序論：寫作是一種深度的自我表達。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內心深處的真相，好投稿為您帶來了一篇創意經濟發展研究3篇范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創作。

創意經濟發展研究1

隨著社會經濟與科學技術的快速發展,我國也同其他國家一樣,將文化創意產業的發展提升到國家戰略層面上來,并在當前取得了極大的發展，未來文化創意產業更是將逐漸發展成為我國的一大支柱型產業。但這不斷發展的背后卻還存在著諸多的問題，所以為了我國文化創意能力能夠快速創新發展，還需要采取更多的積極措施來應對如今所存在的各種問題，以此來促進我國文化創意產業能夠快速創新的發展，進而給我國的經濟建設做出應有的貢獻。

一、文化創意產業的基本特征及問題

（一）以知識為基礎

文化創意產業與其他傳統產業都不同，其主要是以人們的各種創意為核心，在通過創意人員利用自身的知識儲備對創意進行完善和生產，最后才能通過生產出來的創意產品來獲得收益的產業。雖然在這個創意生成、生產的過程中，創意是一切的核心，也是一個創意產業能夠發展的根本，但是沒有足夠的知識，那么就無法將創意進行完善生產，創意永遠就只是創意，而不能完善發展成為創意產業，更不能發展成為創意產業，兩者之間有著根本性的不同，所以才會說是文化創意產業要以知識為基礎。此外，由于文化創意產業是知識密集型產業，很多時候即使有著足夠的創意，但沒有相關的知識產業保護法律，那么良好的創意最終就會成為別人獲得利益的渠道，這無疑會打消人們開發新創意的積極性，所以在文化知識產業中，知識產業的保護也是保證文化創意產業創新發展的基礎條件之一，也只有出臺各種能夠充分的保護創意產業的知識產權的相關法律法規，并對其嚴格執行，才能夠有效的保護產業從業者的利益，進而提高其創新的積極性。

（二）創意是產業之根本

創意是文化創意產業能夠在如今經濟發展新常態大背景之下快速發展的根本，只有不斷地對原有的創意進行更新換代，才能一直吸引人們的關注，進而創造出更多的利益。所以源源不斷的創意才是保證文化創意產業活力的源泉。雖然文化資源有限，但人們的創意是無極限的，缺少了創意，那么文化資源就永遠是資源，而無法被轉化成為可以獲得更多價值的產品與產業。由此可見，想要發展文化創意產業，那么首先離不開的就是創意，創意才是決定文化創意產業與傳統文化產業的根本區別所在。（三）文化是創意產業的依托文化創意產業是以文化為依托，以創意為根本，在以知識為基礎，多方面結合之下才能真正地成為獲得價值的產業，而文化資源在其中就是決定著文化創意產業的內容基礎。所有的文化創意產業都是依托以現有的文化資源進行整合，在以此為基礎進行再創造，這樣才能形成一個個的文化創意。缺少了文化資源，那么文化創意產業就如同“巧婦難為無米之炊”中的巧婦那樣，沒有“米”，拿什么來“做飯”呢？這也是文化創意產業與傳統產業所不同的一點，文化才是文化創意產業發展的資源所在。（四）科技與經濟是發展的土壤文化創意產業是文化與經濟與技術三方面相互結合之后的新型產物，只有三方面都符合文化創意產業發展的需要之后，文化創意產業才能得到快速發展。隨著進入了新時代，在經濟發展新常態的大背景之下，我國的科學技術與社會經濟都在快速發展，這給了文化創意產業很好的發展土壤，然后在三方面的不斷融合過程中開始茁壯成長，最后才能夠成為我國經濟發展的一大支柱性產業。

二、經濟發展新常態下文化創意產業的創新發展措施

（一）政府要提高重視，加強產業的引導和扶持力度

由于文化創意產業是近些年才發展起來的新興產業，人們還沒有形成一個良好的認知。所以政府要充分的起到一個帶頭作用，提高對文化創意產業的重視程度，并加強對產業發展的引導和扶持力度，盡可能地為文化創意產業開“綠燈”，為其營造出一個公平良好的外部環境，以此來提高人們對文化創意產業的積極性。具體來說，學習和借鑒國外那些文化創意產業比較發達國家的各種國家戰略和產業促進措施，并把文化創意產業的發展引入到國家經濟發展的大戰略之中，制定出完善的國家文化創意產業的發展規劃，并制定出各種有利于文化創意產業發展的產業優先政策，出臺與文化創意產業相關的各種知識產權保護法律，以此來引導我國文化創意產業的整體創新發展。另外，對于一些有著充足的創意和豐富的知識的人員或者企業，卻苦于沒有足夠的資金來進行發展的情況，國家還應該給予相關的政策和資金的支持，幫助其能夠將自己的創意充分的利用起來，進而為我國的經濟發展創造出更多的利益。政府相關部門還要對整個文化創意產業的市場發展實施監管與保護，最終的目的還是為了能夠給予我國文化創意產業最公平的發展環境，為所有的文化創意產業的創新發展打下堅實的基礎。

（二）大力培養和引進相關產業的人才

任何產業的創新發展都離不開人才的參與，21世紀是經濟全球化的時代，更是人才的時代，這一點在文化創意產業創新發展上也同樣適用，只有有著足夠的人才，文化創意產業才能實現創新和快速發展。當下，我國現有的文化創意產業的創意人員還遠遠不足以支撐產業實行快速發展，也正是因為人才的缺乏，使得我國的文化創意產業的創新能力也遠遠不足，表現在現實中的不僅是我國獨立開發的創意產品不足，還是我國的文化創意產業的發展速度也達不到預期中的效果。而且人才在文化創意產業創新發展的重要性可以從其他國家文化創意產業的發展過程中稍微看出一些端倪。如韓國之所以能夠找短短幾年內，其本國的文化創意產業就能夠在國際市場上占據一席之地，主要還是歸功于其國內對于相關產業人員的大力培養和扶持。而日本本國的文化創意產業更是占據了其本國GDP的大部分，能有這么一個結果，也是于其國內相關產業的人才數量豐富離不開關系的。。我國現有的文化創意產業的創意人才的教育與培養機構因發展時間過短，還不能充分的適應如今的社會對于文化創意產業市場的各方面需求，所以需要在實行進一步的改革創新，對我國的相關創意人才的培養機制進行改進和完善，并不斷的借鑒國外的各方面成功教育模式，結合我國本國的實際情況，最終培養出更多能夠引領我國文化創意產業快速發展的人才。

（三）利用傳統文化，借鑒其他文化產業的創意

文化創意產業，就是文化產業與創意產業最大限度融合之后所形成的一個產業，也是最適合我國發展的一個文化產業。眾所周知，我國有著五千多年的歷史文化傳承，所以在文化資源上我國并不缺少，甚至可以稱得上的非常豐富的。但為什么我國的文化創意產業的創新能力還是不足，這不僅是因為如今的文化創意產業的高素質人才不足，更是整個產業對于我國傳統文化資源的利用和再創造的能力不足。想要解決這一問題，首先在對傳統文化進行再創新或者再創作之前，創意人員需要對自己想要在再創造部分的傳統文化進行深入研究解讀。如想要對故宮內的文物進行再創作，那么你就需要先對故宮內到底有著什么文物，每個文物的制造年代如何，制作人是誰等內容都需要盡可能地去了解和研究，只有充分的對傳統文化進行解讀和了解，那么創意人員才能創造出最符合傳統文化內容的創意出來；其次是對人們的熟悉的各種事物進行充分的考慮，并將其融入自己的創意之中，這樣做所創造出來的創意這更加容易被人們所接受。例如，在創意之中融入我國的傳統民間文化藝術的圖案或者色彩，像人們看到火紅色立刻就會想到喜慶，春季，看到桃子就會想到長壽，這些傳統的文化在應用于如今的文化創意產業的創意開發之中，不僅可以提高人們對創意的接受程度，還可以通過傳統的文化藝術在一定程度上起到創意的借鑒的作用。最后還可以借鑒與其他相關的文化產業的各種文化產品，如電影、游戲、動漫、音樂等產業，與傳統文化相關的其他產業的產品事實上并不少，創意人員在思考創意之前完全可以對已有的創意進行借鑒改造，然后形成有著自己特點的創意。

三、總結

綜上所述，文化創意產業若想進行快速的創新發展，那么就需要國家對文化創意產業進行多方面的政策支持與資金支持，還要對其實現知識產權保護，進而創造出一個公平合理的外部發展環境，此外，還要大力培養文化創意產業相關的高素質人才，以人才為基礎，帶動整個產業實現創新發展。最后充分地將我國的傳統文化資源進行整合利用，將其轉化為能夠創造出更多價值的新型文化創意產業，以此來實現在經濟發展新常態下文化創意產業的創新發展。

作者:韓弘 單位:西安市豐慶公園管理處

創意經濟發展研究2

在經濟新常態的背景下，旅游業成長為新的經濟增長點。根據我國政府頒布的《關于促進旅游業改革發展的若干意見》文化中，明確指出要“大力發展鄉村旅游”“依托當地區位條件、資源特色和市場需求，挖掘文化內涵，發揮生態優勢，突出鄉村特點，開發一批形式多樣、特色鮮明的鄉村旅游產品”。隨后又在2017年國家旅游局局長李金早發表的《積極實施“三步走”戰略奮力邁向我國旅游發展新目標——2017年全國旅游工作報告》上對發展鄉村旅游的重要性進行強調，“515戰略”實施以來，要“大力發展鄉村旅游和休閑農業，積極推廣‘旅游+’等模式，推進旅游業與農業、林業等深度融合”。鄉村旅游要得到進一步的發展，僅僅是通過產業規模的擴建、配套設施的完善等方式已經無法滿足目前階段我國旅游業發展的趨勢，因此，鄉村旅游產業需要進行創新化改革，而與文化創意產業的融合發展正是一個巨大的發展良機。

一、鄉村旅游與文化創意產業融合發展的可行性與必要性

（一）轉型升級，經濟增長的必要選擇

在互聯網時代下，旅游業得到了空前的發展，在這樣的背景下促使了我國鄉村旅游經濟結構進行了優化和升級，原始的鄉村旅游產業需要依賴于要素或投資的驅動，而經過優化和升級之后的鄉村旅游產業變革為依靠科技創新進行驅動發展的，鄉村旅游未來的發展趨勢是向著全域化、特色化、精品化方向發展，正是因為有這樣的發展需求，推動了鄉村旅游與文化創意產業融合發展的計劃，從而產生了一種新的鄉村旅游產業。為迎合大眾的旅游消費需求，對鄉村旅游產業的轉型和升級需要考慮諸多方面的因素，鄉村旅游的發展需要立足于托鄉村生態的基礎之上，向其中融入文化精髓，突出鄉村生活的體驗感，從而打造其兼具文化內涵和休閑體驗的升級版鄉村旅游產業。任何事物的發展都要立足于實際，對當地特有的資源進行挖掘，側重人文內涵，從而使得鄉村旅游產業具有特色化、差異化、個性化、人文化等特點，將鄉村旅游與文化創意產業融合發展是非常好的發展思路，可以發揮協同作用促進兩個產業的發展，文化創意產業的作用是挖掘更多的特色鄉村文化，從而獲得更多開發特色的主題產品的靈感，是使得農業的多元化功能最大限度地發揮出來。

（二）鄉村旅游是農村精準扶貧的重要手段

在經濟新常態的背景下，目前的鄉村旅游產業經營模式是由一家一戶的零散經營模式而組成的，在這種經營模式下，食品衛生、服務水平、安全甚至環境污染等方面由于缺乏有效的監管力度從而出現的問題日益凸顯。而將鄉村旅游與文化創意產業相融合發展，對于文化創意型鄉村旅游品牌的建立具有十分積極的影響。鄉村旅游與文化創意產業融合發展還可以通過供給游客的基本生活需求的方式，使得當地的村民參與到旅游產業的開發建設、旅游服務、經營管理、發展決策和利益分配等多個環節，在最大限度上為當地村民實現創收，從而為鄉村旅游精準扶貧戰略的實施提供“造血”功能。

二、鄉村旅游與文化創意產業融合發展的主要問題

（一）缺乏整體規劃，聯動發展不足

文化創意總結來說就是一種對文化在原有基礎上進行創新的現象。鄉村旅游與文化創意產業融合發展，需要將鄉村中被忽略的文化挖掘出來，并在此基礎上對這些民俗文化進行創新，而具有當地文化特色的主題創意物質是最能夠體現出鄉村文化內涵的。因此，對于鄉村旅游產業的開發，需要與文化創意生活相結合起來，使得原始的鄉村以現代的形式彰顯。然而，目前階段我國大多數鄉村旅游產業的發展模式較為單一，鄉村的生活模式的發展僅僅是面向于當地村民的，再加上真正愿意融入鄉村生活的藝術家少之又少，導致真正得到受益的村民有限，區域內的聯動發展不到位。因此，需要在尊重原生態、原風貌的基礎上，盡可能地使藝術家與原住民之間進行更多的溝通和交流，從而創造出兼具特色和現代審美的主題作品。

（二）產業鏈不完整，產業后勁不足

鄉村旅游與文化創意產業融合發展的主要實施方式是通過進行農業生產創意、鄉村功能創意、鄉村生活創意、鄉村景觀創意等多種方式，使得我國鄉村旅游的發展模式由“旅游”向“生活”轉變。但是，目前我國已經開始實施鄉村旅游與文化創意產業融合發展的地區還處于初步探索的階段，與一些相關的產業結合力度不夠，從而無法發揮出共同發展的效能，在加之具有產業鏈過短這一弊端，在發展的過程中沒有生產出多種類型的旅游業態和旅游產品。從而使得統一的鄉村創意文化旅游產品體系構建不夠完善，因此，未來需要針對這些問題進行一一改正，才夠實現鄉村旅游與文化創意產業之間的共同發展，使用文化創意對鄉村文化進行發掘、表現、營銷，是一種行之有效的方式。

三、鄉村旅游與文化創意產業融合發展的策略建議

（一）鄉村旅游與文化創意產業融合的路徑

通過文化創意的方式推動鄉村旅游產品研發和產業融合，可為鄉村旅游產業的經濟發展建立起新的創收點。而如何將鄉村固有的資源優勢變更為產業優勢，最終獲得經濟效益，是這兩個產業的領導者需要重點考慮的問題。在目前階段實行的主要方式是將觀賞、考察、度假、學習、參與、娛樂和購物等多個功能為一體，使得鄉村文化創意旅游的市場競爭能力增強。鄉村旅游與文化創意產業融合需要走的道路是基于資源特色的差異化融合發展的，具有不同特色資源的鄉村旅游地，其產業融合發展的具體路徑與側重點都有所不同。因此，需要根據不同地區的資源優勢，開展各類鄉村體驗特色活動。

（二）鄉村旅游與文化創意產業融合發展的對策建議

1.分層圈差異化發展對于鄉村旅游與文化創意產業融合實行策略不能一概而論，需要按照城市、近郊、遠郊三個圈層進行劃分，在每個圈層內實行個性化的發展策略，從而實現差異化發展。對于城市圈層來說，其重點工作是改善城市生態環境，尋找適宜的區域，并在其中發展景觀創意農業。而對近郊圈層來說，主要工作是建設休閑農場、鄉村莊園等具有現代特點的農業示范園區，打造其具有社會生活功能的創意農業園區；而對于遠郊圈層來說，其主要工作是以發展精細農業為主，研發高新農產品，并在其中加入體驗生活功能。每一個圈層都有每一個圈層的特點，但不管哪個圈層，都要突出游客的體驗性、娛樂性，從而打造其中國鄉村旅游品牌。

2.分區域功能化發展鄉村旅游與文化創意產業融合發展時除了需要按照地理位置進行圈層劃分之外，還必須進行區域功能的劃分，區域功能的劃分主要是指對當地原住民的保留區域和旅游開放區進行劃分，在游客的專有區域，可以進行鄉村文化體驗、娛樂等活動；而還有一部分的區域是原住民和游客的共有區域，也被稱作分享區域，在這一區域內既包括為游客提供各項旅游服務體驗的功能，又可以被原住民使用。鄉村旅游產業的發展需要增加原住民的認同感，使得當地的原住民更有熱情的參與到旅游文化產業中來，為鄉村文化創意旅游產業的發展提供源源不絕的動力。

結束語

綜上所述，可以得知鄉村旅游與文化創意產業的融合發展的必然性與可行性。鄉村旅游產業的發展長久以來具有一定的單一性，為改變這一弊端，就需要文化創意產業的介入，從而使得我國的鄉村旅游產業走生態、悠閑、慢拍的發展之路。但僅僅靠文化創意產業的力量是不夠的，還需要綜合普通民眾的創新力量，從而形成一種疊加的經濟和社會效應。

作者:鐘衛紅 單位:廣西職業技術學院

創意經濟發展研究3

引言1進入到二十一世紀以來，很多的國家都在積極地推行創意產業政策。而且各個國家對創意產業定義存在著差異性。當然這并不代表所有文化內容和事業都屬于這個產業領域。其實只有人類的創意性活動才能進一步的推進社會的發展和經濟的進步，才能為市場創造出新的財富和價值。本文將就文化創意經濟下工藝美術產業創新改革進行分析研究。

關于文化創意產業格局之下的中國工藝美術

工藝美術的概念不僅僅是面向歷史，同時也應面向未來發展。工藝美術其實就是現代中國以我們中國的方式設計理念的一種定義和加大，是現代設計中的有機發展部分。我們從世界的整個發展格局去看待工藝美術。工藝美術是生活的一種載體，它的經歷相對比較，坎坷，現實呈現出來的也并不理想。目前工藝美術應該納入到創意產業的范疇內進行重新的思考，進行重新的定位。能夠確保其更加適合新時代發展的需要。

中國工藝美術面臨的歷史缺陷與現實缺陷

（一）缺乏創新能力的最突出的問題從當前的工藝美術分類和品種形式來分析，普遍存在的問題是結構的單一，傳統的具有代表性的精彩工藝正在逐步減少，并且巧妙的工藝凈化還出現了失傳的現象。再加上新工藝的發展節奏較慢，因此在整體面貌上面基本還是傳統多于現代，處于一種維持的狀態，難以進行進一步的突破，而且缺乏個性特點。另外，就是在大量地進行著各個方面的復制。這樣的現象其實主要的原因還是因為缺乏一定的創新力。但是在當今競爭激烈的社會和國際發展中，創新能力的缺乏導致部分行業發展較為緩慢，使工藝美術行業的吸引力正在逐漸降低，這就導致工藝美術缺乏創新性，這在很大程度上影響了文化創意經濟的發展和工藝美術產業的發展。

（二）動力性的缺乏目前在工藝美術產業中存在著這樣的一種現象和理念認識，比如穩坐傳統工藝美術寶座中的人缺少動力，并且滿足于傳統技藝而缺乏創新意識，甚至個別人堅持以文化事業自居，還有些人存在著等待他人指導的想法和理念，這些認識其實都是缺乏創新力的一種表現，出現動力性乏力是一種觀念的缺失，并不是體制性的缺失。

（三）資源性乏力造成動力缺乏的原因雖然受多方面因素的影響，但是在這其中影響作為深遠的莫過于資源的缺乏，而資源包含了人力資源和物力資源，但是更為匱乏的則是人力資源，尤其是高級別人力資源在美術工藝發展上已經形成了較大的問題，也是目前我們急需要解決的問題。

（四）經營性乏力從當前的共育美術發展現狀來看，工藝美術長期的發展長期依靠外貿行業的發展，比如包裝和銷售都依賴于外貿企業，而自身生產為主的現狀對自身了解市場和應對市場帶來了一定的影響，所以導致缺乏營銷能力，在經營上缺乏經驗和人力等等，同時也缺乏一定的渠道。

（五）技術性乏力工藝美術產品應該跟隨時代市場，在這其中最首要的工作則是在傳統工藝的基礎上進行繼續研發和進一步的開發，并且在材料和工藝上面的突破對于產品會造成結構性的影響。我國的工藝美術在用材還有用料上雖然沒有呈現出很大的突破，但傳統工藝中的漆、釉、絲、線等這些主要的材料從材質品味上以及表現效果上均有了明顯的提升，而且一些缺少科研究性的相關材料也影響了傳統工藝美術的發展，所以技術性發展缺乏一定的力量是目前影響工藝美術發展的最直接因素。

（六）政策性乏力在工藝美術產業中，爭議最多的話題是政策的乏力，但是這也是一個不可爭論的事實。從當前我國工藝美術的發展來分析，整體缺乏較為完善的政策體系，對于規范市場還有體制上面的改革缺乏一定的限制和調節的力量，這樣也會在一定程度上損害到工藝美術發展的勢頭。

在創意產業框架下重新確認工藝美術發展的使命與方向

從創意產業的發展思路來分析，該產業理念思路的提出意味著新產業文化格局已經有了初步的發展方向，并且這種思想的意義就是可以對后期工業的發展以及人們對生活文化的一種完整和多樣化需求的滿足，即通過規模經濟的方法來實現產業目標，并且為實現產業目標提供了保障?，F階段人們討論最多的是創意產業中多數有著較大消費需求的基礎技術，而且具有豐富的關聯性。工藝美術在產業結構中較完整和多樣。為了能夠確保工藝美術可以獲得進一步的發展，我們應該從以下的幾個方面去進行進一步的思考和不斷的完善，其中涉及到了三個繼續和五個轉向。

（一）三個繼續首先應該繼續堅持人本主義，堅持從人出發的理念，一切要能夠做到以人為本，同時應該高舉文化精英主義的旗幟。其次就是要能夠嚴格遵循目前市場化還有生活化發展的路線，這樣才能滿足經濟發展和人們生活的各個方面的需要。最后，要能繼續強化和完善寶塔形資源配置結構。

（二）五個轉向（1）途徑：要把重心從之前的國際市場逐漸向國內市場轉移。這樣可以在一定程度上避免單純的國際市場路線，我國的市場經濟逐漸趨向于國際化，因此要加強對國內市場需求的重視，比如多注重高檔生活用品以及旅游產品的開發和銷售。（2）市場：應該從高低兩段逐漸向中高端結合進行轉變。過高的市場需求有可能會導致市場空間的縮小，但是過低的產品可能會導致工藝美術產品價值的降低，針對這種情況，我們一定要堅持在品質上面走中高端結合的路線，要能夠發揮出品牌帶動的作用，堅持走市場分層這樣的路線。（3）身份：逐漸從之前奇貨可居向愛用收藏進行一定的轉變。目前我國的工藝美術想要得到進一步的發展，一定要避免出現工藝滅鼠假古董這樣的情況。首先應該堅持的就是實用品，然后就是珍愛品，最后需要走的就是收藏品的價值錄像。（4）價值：應該從資源型向魅力型進行轉換。從工藝美術的特點來看，原本工藝資源和美術作品就有著一定的關聯性。然而我們要認識到這一特點并不是增值的唯一途徑，而是要對這種稀缺的資源加強保護，在控制的基礎上發揮這些資源的優勢，另外在對價值定位的時候也應該彰顯出設計和加工方面的魅力，能夠確保其實現增值。（5）發展：從峰端效應向峽谷效應轉換。我們要借鑒歷史上的教訓，避免多次出現將命運和單一的市場模式進行結合，也避免過度依賴市場發展模式和工藝的唯一價值，避免完全聽命于外力控制的急起驟落的峰端效應。一定要促進實現理性的發展，要能夠做到蓄勢待發，實現整體水平的提升，能夠構建一個積水成潭的峽谷效應，這樣才能確保工藝美術產業可以走向一個健康并且科學的發展的狀態和軌道上面，從而實現工藝美術產業的創新發展。

設計、工藝美術在創意產業中的融合

從設計藝術和工藝藝術的特點來分析，兩者結合在理論上并沒有任何障礙，但是在創意產業的引導下設計創新是促進工藝美術發展的基礎和前提。因此在創意產業的領域中首先要注重設計跨領域性和基礎性。此外，設計本身就是創新的體現，將設計和創新的理念運用到創新產品中，才能保證產品獲得創新，才能創造出有價值、有意義的工藝美術產品，從而對文化創意經濟帶來一定的促進作用。這不僅對于工藝美術的發展有著重要的意義，同時對美術工藝本身的設計和藝術發展也起到了積極的推動作用。因此，在創新產業的背景下，設計創意的重要性逐漸得到了體現。傳統的工藝和現代工藝之間也得到了有效的融合，并且在人們的日常生活中有了直觀的體現。然而最關鍵的還是需要看是否可以給人們帶來直觀的感受以及引導人們領悟生活的內涵和工藝產品的藝術美，從而促進文化創意經濟行業的發展。

結束語

從我國的現當代史來看，我國經歷了三次傳統工藝復興。第一次是在20世紀50年代，使用的是刺繡剪紙換拖拉機；第二次是在20世紀80年代，這個時候打破了經濟交往和文化交流存在的僵局，工藝美術走出了國門，開始傳遞出中國經濟重建與文化復興的信息，再次成為國民經濟重建的先鋒。前兩次的復興是服從短期經濟需要和政治需要的代替性的政策產物，那么第三次的工藝美術復興和前兩次存在著一定的差異性，在文化價值認識還經濟價值確認和歷史價值定位還有政策環境優化方面都存在著一定的差異性。針對這一改變，我們一定要充分認識到在文化創意經濟背景下工藝美術產業的創新和發展，能夠不斷地采取有效的措施推動它的創新和發展，能夠確保我國的工藝美術取得更大的創新。

參考文獻

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作者:劉虹 單位:咸陽職業技術學院