序論：寫作是一種深度的自我表達。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內心深處的真相，好投稿為您帶來了七篇服裝設計定制范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創作。

篇(1)

隨著中國經濟近幾年的騰飛，中國服裝業已經進入了一個嶄新的發展階段，傳統的服裝業正經歷著異化深長的變革。網絡服裝定制在中國市場上呈現出越來越迅猛的發展姿態，無論是從時尚產業角度，還是社會文化角度，網絡定制都已悄然興起?，F代社會的消費者在消費時更加的理性更加的追求效率，隨著消費者對個性的追求，以及希望能夠穿出滿足自己體型和審美需要的專屬服裝。針對消費者的消費心理和消費訴求的轉變，服裝設計師的職能也隨之發生了改變。以及基于于網絡平臺下的新型設計模式，所以服裝設計師在為消費者提供設計的時候不僅僅需要考慮服裝的質量、品質以及功能上，更多的是要考慮到消費者對于體驗式服務的追求，由此設計師與消費者之間會增加更多的互動，設計師的工作也會有消費者的參與，讓消費者在消費過程中享受到充分的體驗。

在傳統的服裝定制過程中，設計師要花很長的時間來測量用戶的體型和尺寸，然后根據一定的規則和設計師的經驗為用戶裁制服裝。這種方式既浪費了顧客的大部分時間，又不利于為異地的用戶量體裁衣。隨著計算機和網絡通信技術的迅猛發展，以及三維人體掃描儀（3D Body Scanner）在服裝設計以及制造過程中的應用，顛覆了設計師傳統的服裝設計流程。

在這樣的大環境下，為了滿足消費者對定制服裝過程中，專屬的定制體驗以及基于網絡的服裝定制原型系統在服裝設計中的運用，設計師的職能也需要進行相應的調整和變化，一套完善的設計指導，對于解決網絡定制過程中設計師的鏈接工作，對提高定制服裝的競爭力以及定制服裝的效率有著重要的意義。

網絡服裝定制現狀

在大數據時代背景下，技術更加精準，消費群體區分更加細致，致使產品生產方式以及銷售方式均出現了很大的改變。所以，當今的“定制”概念已經不再局限于時尚領域，更不是極度奢華的代名詞。更多企業調整自身品牌戰略，為消費者提供平民化的定制服務，更加全面的滿足消費者的需求，并且研究數據表明大規模定制背景下消費者參與設計的實現有助于提高顧客滿意度。

由于手工與大眾產品的關系發生改變，以及客制化需求背景下產品內容和提供方式的改變。隨著科學技術的發展，互聯網產業的逐步完善，網絡定制具有以下特點：一，定制服裝在中國的發展具有自身的特殊性；二，新技術的應用與定制的程度對服裝定制具有一定的影響；三，“定制概念”不僅專屬于奢侈品牌，也可以將其平民化與大眾化。

由此不難看出，隨著技術的飛速發展，在實現高效快捷的服裝定制生產的目標下，將傳統服裝定制過程中的測量、設計和銷售建立在數字化、網絡化的系統上，這樣可以大大縮短了用戶定制服裝的時間，降低了服裝定制的成本，同時也提高了服裝定制的效率。

設計師的主要職責

網絡時代的服裝定制系統均已在定制服裝中得到運用，網絡時代的大規模定制主要是根據對消費者需求的調研，將用戶需求、喜好等資料進行分類收集，除此之外，還要對設計素材進行分類收集，最后將所有的資源整合以及建立集成信息庫，一個完整有效的信息庫的建立，則需要設計師進行層層篩選、錄入。由于定制系統的使用，使傳統的服裝設計模式發生了變化，現在少有直接探討基于網絡平臺服裝定制中，服裝設計師的設計方法的研究，所有要知道設計師的職能，如何了解消費者定制需求讓消費者可以體驗到完美的參與感，則顯得尤為的重要。

在傳統的設計過程中，設計師時尚敏銳度要高，獨立系列款式開發能力強；具有時尚創意思維，對服裝設計有獨到的見解、能把握服裝流行趨勢，眼光敏銳且能較好把握產品的風格，然后需要熟悉自己的固定客群，然后為其設計符合其需求的服裝，設計師的關注點只需著重放在消費者與產品之間即可。

基于網絡服裝定制系統下，設計師需要關注的接觸點將變得更多。首先從自身能力上說，最好是有資深的設計經驗，具有前瞻性的設計理念，因為真正有想法的設計，才是真正的能打動人的設計。具有敏銳的時尚觸覺，對流行趨勢有卓越的洞察力，能把握每季的流行并把其轉換成買點，這些都是基于網絡平臺下對設計師技能的重要考量；其次，設計師與設計系統的關系的重新組合，所以這更要求設計師具有全局意識，熟悉網絡定制系統下的整個設計流程，從了解顧客到從設計庫中篩選出符合消費者要求的設計元素，從而跟進整個的設計到制作到工藝以及后期都要有整體的思路，這要求設計師具有良好的策劃能力與統籌實施能力；最后，也是最重要的是設計師與消費者的關系，變得更加密切了，服務的人群更加有針對性，所以做出的設計也要更能滿足他們的需求，因此就需要設計師非常了解自己的顧客群，在與正式進入設計環節前，要對自己的消費者具有完美的調研，完成立體多方位的信息收集，以幫助后期設計成品的準確性。在交流的過程中應準確判定設計的可行性以及盡可能完成顧客所有的要求，最好做出他們喜歡的服裝。

結論

定制的過程是顧客享受服務的過程，但是由于面對面的服務放到了網絡平臺，消費者的體驗感相對會減少，如何在網絡平臺的基礎上既滿足消費者的體驗需求又良好的滿足消費者的個性化需求，形成一次完美的購物體驗則是對設計師的一個巨大的考驗。所以，對于設計師來說除了熟練掌握的設計技能之外，要更加具有全局觀念，了解定制流程中的每一個步驟，這樣才能在與消費者的互動中快速考量訂單的可行性。除此之外還需要更了解自己的消費客群，用對他們的了解以及滿足他們的消費愿景，來增強他們的體驗感，用完美的設計服務，為消費者提供最優質的定制體驗。

篇(2)

關鍵詞：服裝 模塊化 系統設計 優勢 應用

中圖分類號：TS941.2 文獻標識碼：A 文章編號：1007-9416（2013）10-0192-02

1 前言

現階段，服裝用模塊化計算機系統設計更好的保證了機械化大生產的質量，更好的降低了生產成本，縮短了收貨周期，同時也滿足了個性化的定制要求，更好的解決了市場的供需關系。因此，模塊化的計算機系統設計將得到更為廣泛的應用。

2 服裝模塊化設計的現實意義

服裝模塊化設計的競爭優勢是：一方面解決服裝品種、規格的多樣化與生產的專業化之間的矛盾；另一方面為引進先進的制造技術和提高設備的利用率創造必要的條件，實現以不同批量提供顧客滿意度的產品，進而使企業實現產品多樣化和效益統一。總之，大規模定制模式下的服裝設計是顧客與設計師共同完成的，通過模塊化設計，顧客可以在一定范圍內最大限度的選擇自己喜歡的服裝，而服裝企業可以用傳統的批量生產模式生產標準化的服裝零部件，減少定制服裝中的定制部件和定制環節，從而大大縮短產品的交貨期，減少產品的定制成本。因此，模塊化是降低服裝企業大規模定制成本，提高定制速度的重要措施。

3 服裝設計現狀與發展

近年來，大部分高等院校的服裝設計專業是在藝術設計學院下開設的，基本是以服裝設計為專業科目。開設服裝工程、服裝品牌管理等科目的只有極少數院校。很多學生在日常學習中一味追求所謂的藝術表現力和個性，而忽視了服裝設計的本身意義，甚至將其等同于繪畫，造成所學知識的失衡，導致在日后的工作中沒有市場意識，作品過于脫離現實。2003年的服裝業信息化高層論壇上，有專家就提出了“服裝教育要與市場相結合，培養市場所需人才”的觀點。目前，從畢業生就業情況來看，絕大部分學生根本沒有市場意識，不會進行市場需求的信息搜集，不會針對市場行情進行有效分析，不能設計出符合市場需求和價值的服裝。筆者認為，服裝設計師不僅要能設計，而且必須懂得如何將設計與市場結合。服裝界人士提出了一個新型教學模式，即校企聯合辦學。院校與企業合作，共同完成對學生的教育任務，通過結合中國市場實情優化教學體系，加大對建設服裝設計這一學科的投入力度，完善建設，改變落后的教學模式，以培養“高素質、多元化創造性人才”為前進目標。

4 模塊化服裝計算機智能傳輸系統的關鍵技術

4.1 品類模塊內容

品類模塊包括男西裝、男襯衫、女套裝上衣、女襯衫、褲子、裙子等款式。可供選擇的部件模塊包括領子、袖子、開口、衣身、口袋等重要部位的設計（含形制、縫型等）、工藝（含工時、設備、人員技能程度等）和生產流程（含工藝方法、加工順序等）。

4.2 服裝的整理與工藝設計

服裝生產企業是勞動密集型的，系統性和規范化程度低，服裝產品構造與生產過程的深入分析和知識歸納是服裝業信息化的一個瓶頸。系統化、參數化的服裝知識才能與信息技術結合，發揮現代信息技術的優勢。

4.3 模塊化設計的過程

根據服裝生產特點，對系統的開發采用先簡后繁、逐步完善的思路。選取生產中常見的典型產品，如襯衫、裙子、西服等進行款式和加工工藝的多方位設計，再針對變化產品拓寬和增加部件模塊和子模塊。 系統能夠按加工順序將各子模塊組合設計出生產流程，并進行局部生產工藝設計。流水線平衡設計功能還可以依據生產線人員數及各工作人員的熟練系數、設備及工具數、設備布局、加工時間等情況進行生產節拍計算和生產編制，形成初步生產設計方案并進行優化處理。

5 模塊化服裝計算機智能傳輸系統設計的優勢

5.1 縮短生產準備周期

由于計算機的引入，大量重復勞動可由計算機來完成，這樣，一方面避免了重復勞動，另一方面則大大減少了工藝過程編制時間，減少出錯率，同時也減少了工藝過程編制費用，降低了生產成本。

5.2 保證工藝的一致性

由于相關部件的的設計和裁剪都是按照統一計算機程序來執行的，因此不會出現尺寸上的偏差，這樣就保證了服裝部件的一致性，讓服裝質量和工藝更加精美，同時也便于企業和相關部門的生產管理。

5.3 減少工藝設計過程對人員的依賴

采用模塊化工藝設計系統可以減少工藝師的勞力投入，并且保證方案執行的連貫性和一致性。同時對于提高設計效率也有重要意義。

5.4 為企業管理信息系統提供工藝數據

工藝數據是指導企業物資采購、生產計劃調度、組織生產、資源平衡、成本核算等的重要依據。模塊化生產設計系統的應用為企業數據信息的集成打下堅實的基礎。

5.5 目前模塊化設計的實施情況

目前國際上已有成功的案例可以借鑒。例如，美國IC3D公司提供牛仔褲定制服務。公司采用模塊化設計技術，把牛仔褲分成11個組成模塊：男褲/女褲、面料、合體度、褲腿造型、褲口造型、腰線位置、前口袋、后口袋、前襟、飾品和裝飾用線。每一個模塊又有不同的選擇，比如褲腿造型分為苗條型、寬松型和經典型。英國的Baird Menswear西服公司、日本的HYMON公司等都在服裝大規模定制過程中擁有完善的模塊化設計方案。在國內，“法派”、“雅戈爾”等知名品牌在大規模定制的嘗試過程中。由于現階段的服裝模塊的數量是有限的，但由模塊組合得到的服裝款式是無窮的。假如一個基本款式的每個部件模塊下分別有1個基本形式和3個變化形式，那么通過排列組合，3個部件模塊可以組合出（1+3）3=64個形式。如果有3種基本款式，則可以變化出3×64=192款服裝。我們不難發現，模塊化的選擇讓客戶有了更多的選擇空間。但客戶需求的服裝產品配置，并不是從服裝庫中簡單地選取組合就行，而是要對所選模塊進行款式、結構合理性等的校核和修正，并依據相似性理論，在大規模定制允許的范圍內最大限度地利用成型模塊，為更接近定制要求的服裝產品進行局部改進設計。

6 如何推動模塊化設計在服裝中的應用

6.1 目前模塊化設計的實施情況

目前國際上已有成功的案例可以借鑒。例如，美國IC3D公司提供牛仔褲定制服務。公司采用模塊化設計技術，把牛仔褲分成11個組成模塊：男褲/女褲、面料、合體度、褲腿造型、褲口造型、腰線位置、前口袋、后口袋、前襟、飾品和裝飾用線。每一個模塊又有不同的選擇，比如褲腿造型分為苗條型、寬松型和經典型。英國的Baird Menswear西服公司、日本的HYMON公司等都在服裝大規模定制過程中擁有完善的模塊化設計方案。在國內，“法派”、“雅戈爾”等知名品牌在大規模定制的嘗試過程中。由于現階段的服裝模塊的數量是有限的，但由模塊組合得到的服裝款式是無窮的。假如一個基本款式的每個部件模塊下分別有1個基本形式和3個變化形式，那么通過排列組合，3個部件模塊可以組合出（1+3）3=64個形式。如果有3種基本款式，則可以變化出3×64=192款服裝。我們不難發現，模塊化的選擇讓客戶有了更多的選擇空間。但客戶需求的服裝產品配置，并不是從服裝庫中簡單地選取組合就行，而是要對所選模塊進行款式、結構合理性等的校核和修正，并依據相似性理論，在大規模定制允許的范圍內最大限度地利用成型模塊，為更接近定制要求的服裝產品進行局部改進設計（如圖1）。

6.2 服裝大規模定制以大規模生產的效率和成本，給客戶提供了個性化的服裝和服務

在這種趨勢下，加快推進服裝設計、生產的模塊化，將有利于大規模定制的快速、完善發展。在推進過程中主要應從兩方面著手：

第一，發揮服裝高等教育的人才培養優勢，努力培養學生在款式大類中尋找和構建服裝結構共性，培養學生服裝產品設計和工藝設計以及生產組織的模塊化思想。

第二，政府的技術支持。政府除了可以給予啟動資金、稅收減免等經濟支持外，還應該組織一些相關學術專家定期開研討會或深入企業進行技術指導和扶持。

第三，服裝企業要對大規模定制有全面的了解，并注重對企業中專業人才的培養。同時加強與兄弟企業交流合作，進行技術互派，或者創造機會去大規模定制發展成熟的企業中學習考察。

第四，不斷推動技術創新，盡快解決三維人體測量和遠程試衣的普及度，使模塊化設計的成衣合體度更高，滿足顧客更多的定制化需求。

7 結語

綜上所述，在服裝領域，實現模塊化計算機系統設計的方式更好的解決了當今對服裝多樣性和個性化的需求。更好的實現了服裝在設計中不斷創新的發展，將有效推動服裝大規模定制的持續發展。但是對于其中的一些問題，我們也應該予以重視。對于其中問題和不足的地方，應該即使發現和解決?？偟膩碚f，模塊化計算機系統設計是世界服裝設計的主流和趨勢，它對于服裝設計的發展和推動作用是不可限量的。

參考文獻

[1]朱江暉，閻玉秀.服裝紙樣模塊化設計探討[J].浙江理工大學學報，2011（24）：391-393.

篇(3)

［關鍵詞］大規模定制服裝設計高等教育人才培養

［作者簡介］王倩（1980-），女，山東威海人，天津理工大學聾人工學院，講師，碩士，主要從事服裝大規模定制生產銷售模式研究和聾人服裝高等教育研究。（天津300191）

［課題項目］本文系2011年天津理工大學校級教改項目“大審美經濟形態下服裝設計課程中教育基本要素融合探討”（項目編號：YB11-46）和天津市高等教育學會“十二五”教育科學規劃青年專項研究課題“大規模定制趨勢下服裝高等教育的改進研究”（項目編號：125q165）的研究成果。

［中圖分類號］G642［文獻標識碼］A［文章編號］1004-3985（2012）18-0109-02

隨著人們對服裝個性化的不斷追求，傳統的服裝生產模式正在經歷著一場變革，即由傳統單一的大規模生產或個性化定制，向著兼顧高效率、低成本和個性化的大規模定制發展，由此也為服裝高等教育提出了面向大規模定制培養專業人才的重大課題。

一、服裝企業發展的新趨勢——大規模定制

當服裝大批量生產企業的生存環境逐漸喪失優勢時，服裝企業開始努力以多品種、小批量的生產方式響應個性化市場，然而這種方式依然是一種提前根據預測的結果進行設計和生產，不能完全表達顧客的個性化需求。服裝大規模定制的設想則是把定制生產和大規模生產這兩個矛盾統一在一起，結合了兩者的優勢，在滿足消費者個性化需求的同時又保證了機械化大生產的質量、較低的生產成本和較短的交貨周期。大規模定制生產模式作為本世紀最具發展潛力的生產模式正被國內外許多服裝企業研究和實踐著。

在大規模定制模式下，顧客通過服裝公司搭建的商務平臺進行信息交互。顧客首先在公司款式數據庫中選擇自己喜歡的款式，甚至面料，然后輸入自己的主要測量部位的尺寸，完成訂單的填寫；公司樣板數據庫在模塊化設計技術理念的支持下，能夠快速將顧客信息轉化成對應的服裝樣板；最后上述信息流轉入生產流水線中，大規模定制的生產過程即可完成。實現服裝大規模定制，不僅能為消費者提供具有大批量生產的質量、價格，還能滿足其個性化需求的服裝。因此，大規模定制必將是服裝企業未來發展的必由之路。

二、建立面向大規模定制的服裝高等教育的必要性

服裝高等教育具有技術性和應用性非常強的特點，一方面為服裝企業提供了大量高素質人才，另一方面引領著服裝制造業的變革。因此，服裝高等教育更需要緊密聯系生產實際，緊緊把握服裝業的發展趨勢，建立面向服裝大規模定制的人才培養模式?，F階段服裝大規模定制已經成為一種潮流和趨勢，建立面向大規模定制的服裝高等教育已刻不容緩。

三、大規模定制趨勢下的服裝高等教育人才培養方案

隨著服裝大規模定制的不斷發展，對服裝專業人員的知識結構和業務能力提出了新的要求，因此服裝高等教育的人才培養方案也應該做出必要的調整。

1.培養目標的重新調整。結合大規模定制的特點，服裝高等教育應培養以具備服裝設計與生產技術為主，掌握網絡與電子商務信息管理，并兼具營銷和生產管理能力的綜合型人才（如圖1所示）。

2.課程設置的優化調整。第一，加強服裝設計中計算機方法與工具的相關課程。服裝大規模定制需要設計人員具備快速的款式設計開發能力，其中的關鍵技術是靈活使用服裝設計的CAD系統，如圖2所示。在服裝定制過程中，服裝CAD成為整個過程的關鍵技術。在服裝大規模定制環境下，該課程除了上述內容的教授以外，還需要培養學生如何利用CAD軟件對客戶訂單進行快速模塊化設計，應在教學中加大CAD課程的學時比例，豐富該課程的教學內容，并提供鍛煉學生實踐操作能力的模擬環境。

此外，對于服裝高等專業人才，應該適當開設下述課程，即以對于解決服裝輔助制造問題的服裝CAM，解決從服裝設計到工藝設計的信息快速轉換及流動的PDM（產品數據管理系統），對工藝信息、工料定額信息以及各類工藝匯總統計數據實現生產計劃調度的ERP（企業資源計劃）。雖然這些內容對于服裝專業的學生會顯得深奧，但只有對背景知識有了更全面的認識，才便于服裝專業人才與計算機程序設計人才的交流溝通，便于快速運作服裝企業的大規模定制。

第二，加強市場營銷與生產管理相關課程的學習，促進學科間交叉教育，培養綜合型人才。大規模定制除了依賴于敏捷的設計生產技術，還依賴于有效的市場營銷和生產管理。這就要求高校打破固有的專業人才培養模式，在課程設置等方面進行調整，在課程設置中，除了要讓學生了解服裝企業的生產流程與運作，還要補充企業管理基本理論、市場營銷與生產管理等相關課程，實現“一專多能”的培養目標。

第三，開設新興學科教育，滿足行業發展需求。服裝大規模定制的發展，促使遠程量體、試衣系統的需求不斷增加。國內目前的試衣系統多是將二維的服裝圖片添加到虛擬模特身上完成試衣，缺乏真實感，無法交互操作顯示效果。因此，對人體三維形體及運動效應進行的理論分析探索，必將促使國內計算機服裝人體工程學這一新興學科逐步形成。新學科的開設，不但能讓學生的興趣選擇更加寬泛，而且能為國內該領域輸送更多專業技師人才。

3.改革教學思路和方法，推動服裝設計創新。服裝模塊化設計是服裝配置設計和變型設計的基礎，設計師可以從模塊庫中挑選所需要的衣片或部件進行組合配置，并進一步根據顧客具體需求進行快速變型設計，最終組成服裝產品系列。因此，在教學中，培養學生在款式大類中尋找和構建服裝結構共性的技能顯得非常必要，這個方法可以鍛煉學生總結歸納和靈活運用的能力，有利于今后就業時快速上手。除此之外，在新形勢的要求下，必須加強院校與企業雙向交流、密切合作的工作，讓師資力量通過參與企業產品、企劃設計工作的實際操作，做到理論與實踐的結合，只有這樣才能把專業教學內容始終與企業發展狀況及產品市場形式緊密相連，將新課題、新觀念、新知識帶到專業教學的實踐技能中去，并讓學生有機會走到企業中實踐、練習，培養學生解決實際問題及集體合作能力。

四、結論

懂技術與管理、動手能力強、把握流行信息、了解市場動態，并能準確表達品牌定位風格的高級服裝專業人才是服裝企業青睞的對象。服裝高等教育只有讓培養的人才符合大規模定制的需求，才能實現其教育的初衷，才能推動并引導大規模定制不斷向前發展。

［參考文獻］

［1］陳穎.面向跨國采購的紡織服裝業大規模定制［J］.絲綢，2005（11）.

［2］吳建川，胡軍.服裝教育如何適應服裝行業的發展要求［J］.藝術教育，2006（10）.

［3］宋曉霞.從中外高等服裝教育的差異看服裝創新人才教育基地的建設［J］.教育探索與實踐，2010（12）.

［4］馮根堯，張鋒.基于Web的在線大規模定制營銷［J］.現代管理科學，2006（3）.

［5］（日）大前研一.差異化經營［M］.房雪霏，譯.北京：中信出版社，2006.

篇(4)

10月28日傍晚的北京751D?PARK，LIUYONG?劉勇時裝會舉行。裝飾成工地現場的T臺，走秀前自彈自唱的歌手，還有秀場中從觀眾席走到臺中央的一眾模特……趣味十足的秀場，讓人應接不暇。本次作品，設計師將起源于美國的街頭風與中國傳統文化融合：暗黑色彩、Oversize的款式搭配異化的中國元素紋樣。紋樣的主要包含三種圖案：中國傳統京劇臉譜的演變，設計師在青海采風時看到的傳統建筑圖案以及象征男性智慧的貓頭鷹圖案。

此外，這個以設計師個人名字注冊的品牌LIUYONG的PLAY（涂鴉）系列在微視頻媒體社區平臺上同步進行“即看即買”的獨家展示和銷售，讓這個系列成為年輕人熱烈討論的話題。

11月1日，亨利赫伯特?劉勇私定作品會在北京飯店金色大廳舉行。本次主題為“天溢”。服裝系列的設計構思來源于“北極光”和20世紀比利時最杰出的超現實主義畫家雷尼?馬格利特PENE MAGRITTE的畫作。

設計師認為，色彩是本次的一大亮點。在神秘的北極圈，溢滿天地的極光在空中微笑，璀璨壯麗、千變萬化的美麗，碰撞出神秘、夢幻的奇異風景。絢爛的北極光色彩被提煉延展，成為整場會的色彩基調。

這場秀，劉勇除了使用傳統的全毛織物，還大量運用了絲綢面料。而蜂鳥圖案，歐式傳統紋樣以及設計師姓名首字母LOGO元素貫穿系列。足見設計師對紋樣的運用得心應手。

《時尚北京》：請您談一下此次加冕“金頂獎”的感受。

劉勇：能獲得服裝設計師中的“金頂獎”心情我很高興，這是設計師的一種榮譽，對我來說，這是給我過去二十多年從事服裝設計和服裝設計相關工作的一種肯定，也是為我在今后的服裝事業中提出了更高的要求和標準。

《時尚北京》：從事服裝設計工作二十幾年中，經歷哪些蛻變？

劉勇：1989年服裝設計專業畢業不久就來到了深圳特區，從事與服裝設計有關聯的工作，那會兒感覺深圳的工作效率是讓人感覺什么都迅速，也發現了自己的很多不足，幾乎那幾年沒有從事具體服裝設計工作。后來深圳的女裝紛紛崛起，那會兒又開始了設計生涯，從設計師做到設計總監，一直都很順利，但也有很多問題困擾著我，就是設計研發和營銷、和品牌運作的之間的關系很難理順。因為當時我也是一個深圳女裝品牌運作者，雖然銷售業績不錯，但我已經發現庫存如果控制不好，必然帶來企業運作的問題，后來有機會和日本的一位從事過商品企劃的設計師進行了合作，一下子讓我從以前單一認為設計師的想法是唯美的創意、產品的靈魂轉變為以“商品企劃”體系來指導設計研發的觀點，從2001年就開始從事商品企劃工作，十幾年的工作經歷下來證明，具有商品企劃思想的商品研發才能適應企業的運作，才能將商品研發的價值最大化的體現，為品牌行程核心競爭力提供了最有效的保證。我覺得讓我蛻變的就是接觸了“商品企劃”體系，而設計工作也一直沒有放棄。

《時尚北京》：本次時裝周您帶來了兩場秀，一場是以您個人名字注冊的品牌LIUYONG的PLAY（涂鴉）系列的休閑裝并在媒體社區平臺上同步進行“即看即買”的獨家展示和銷售，另一場是私人定制作品，您如何看待這兩場之前的關系，分別談談兩場秀的感受。

劉勇：在兩場會的舞美創意和表現都各具特色，PLAY用的和我們生活中息息相關的街景來創意，讓模特兒自己大膽的發輝，不拘泥傳統模式，如何能展示生活中的美，是他們進行二次演繹；而私定系列的那場秀主要體現私定系列的特點，用色彩主題作為創意，力求簡潔，用燈光模擬出這季主題；同時用中國最早的模特兒在舞臺上作為開場，想傳遞出我們的私定系列，可以為很多不同年齡段消費群服務的，整場秀的服裝就是體現出“北極光”下絢麗的藍彩。文化需要多層次體現，生活也需要豐富的一面，時尚更需要不同角度的展現。

私人定制是2014年就推出了，主要是滿足穿著個性的、追求時尚的人士需求的，現在國內很多人都喜歡穿著有點與眾不同，這就催生了定制市場的興起。但是定制也是富有理念的，不僅僅是做得合體、工藝好那么簡單，還要根據穿著者的體型、膚色、工作職業習慣、主要穿著場合來為客戶進行規劃。既然是個性化的選擇，這里還要體現私人定制的獨有優勢，比如我們提出的“色彩定制、圖案定制、工藝定制”等6C理念，這樣可以真正體現出設計師私人定制系列的差異化與優勢。至于我今年新推出的PLAY系列，其實就是對私人定制系列的補充，滿足一些喜歡自由、不拘泥形式、體現個性的著裝人士的，服務面更廣，因為價格低廉、廓形寬松，所以供消費者選擇幾率就很多，加上現在人們都強調個性、快時尚和簡單的色彩，我們就從運作角度，選擇了便于大家接受的棉質針織材料，可以迅速生產訂單，這也是為推出“即看即買”提供了運作條件；現代服裝的經營思路多種多樣，只有為客戶著想才能迅速占領消費市場。所以，我的PLAY系列，完全是這樣的一種思路推出來的，這組系列最大的特點就是：色彩單一，采用目前年輕人喜歡的暗黑色系；圖案均運用了帶有中國文化元素的紋樣進行演變的，突出中式的街頭文化；OVERSIZE的著裝風格吻合當下潮人的裝扮。

《時尚北京》：本次時裝周您的兩場秀都吸引了眾多周邊領域，進行跨界整合，您如何看待整合資源帶來的聯動效應？

劉勇：時尚不是單一存在的，就像人們在生活中裝扮自己不能缺少服飾品一樣。所以，我這次有做珠寶配飾的參與進來了，也有鞋子的品牌也跨界和我進行了聯名設計，這種聯動效應我個人覺得是很正常的，也是時尚發展的一種正常現象，未來的設計是多角度、跨界資源整合的設計模式，尤其是服飾行業，我希望未來還要和更多的領域的設計合作。

篇(5)

訂制品牌離不開精湛的手工技藝。萬國工坊雖然是新生品牌，但擁有一支實力雄厚、技術精湛的團隊。萬國工坊總經理莊子儒是頂尖級工藝大師，在20多歲時，他就獲得首屆GRECORIO LUZZI(格拉格里奧?盧西)獎服裝設計制作大賽暨首屆天津“仁立杯”男裝設計制作大賽的第一名，由意大利服裝設計制作師協會主SDi Rienzo Sebastiano(得?倫佐?賽巴斯蒂安)親自為其頒獎。萬國工坊還不定期通過手工技藝大賽，選拔工藝人才，如今已經擁有一批技藝高超的設計制作隊伍，為個性化高級服裝訂制的品質提供了強有力保障。

萬國工坊的旗艦店位于北京國際藝苑皇冠假日酒店的一層，這里是北京著名的定制區，其周邊區域聚集著包括服裝訂制品牌查爾斯?克萊頓、日本的花菱以及國內的永正裁縫店、玫瑰坊等數個國內外高級訂制店，選址于此，展現了品牌對自身實力的充分信心。

“中國的高級訂制正在蓬勃發展，這一點是我們決定創立萬國工坊的直接動力。我們相信以我們團隊的實力，對高級訂制的理解，萬國工坊一定能成為國內高級訂制領域的佼佼者。我們設想在5年內，將萬國工坊發展為上市企業。”萬國工坊董事長叢國英表示。

專家點評

在縫制技術越來越科學的今天，購買和定制服裝的差別本不會太大，但你在萬國工坊定制服裝，就會獲得一本相應的著裝手冊，讓你詳細了解這件服飾的歷史、標準配件、適宜的場合以及搭配，要求等相關內容，你頓時會感覺這是件有靈魂的服裝。

量身定制不僅僅是測量人體身材，更重要的是要依據地點、場合、著裝目的的變化來定制顧客的衣裝風采，來展現消費者獨特的氣質和禮儀形象。正是對高級訂制文化的深刻理解，在著裝理念和著裝文化的定制上下了真功夫，擁有過硬服裝縫制工藝技術的萬國工坊，才能在業界展示其定制男裝的靈魂來。

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中圖分類號：TH162 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2015）11-0299-02

1.折紙的歷史與發展現狀

折紙起源于中國，最早的折紙作品出現在我國的西漢時期，當時主要用于祭祀活動。折紙大約起源于1世紀或者2世紀時的中國，6世紀時傳入日本。但是把折紙藝術發揚光大的卻是日本。從19世紀開始，折紙藝術與自然科學聯系到一起，開始在西方成為數學和科學研究的工具。如今的折紙，己經融合了東西方文化的精髓，慢慢趨向于科學性及學術性。目前，諸如英、美、德、法、意、日、澳等多個國家都成立了自己國家級的折紙學會，而作為折紙藝術的發源地的中國在折紙上卻并沒有顯著的發展，未免讓人感到遺憾。如今中國的折紙更主要的是當做兒童游戲和啟發兒童創意思維的一種道具。折紙作為一門兼具趣味性、藝術性、實用性于一體的藝術活動，不僅是一種娛樂休閑的益智游戲，更是一種實用性很強的手工技藝，在世界范圍內被廣泛應用于家居生活、裝潢裝飾和禮品包裝等領域。

2.折紙藝術對服裝設計的意義

現代服裝設計中注重結構創意與形態變化，是現代服裝設計一條新的探索之路。折紙藝術作為一種裝飾手段與形式語言反映在現代服裝上，既體現了服裝藝術的結構美，又體現了折紙藝術在服裝設計與應用中的現代氣息，同時將設計創意性和實用性結合的原理充分地表現出來，從而使服裝的功能美與視覺美原則得到新的解讀。

運用折紙最典型的手法特點：“折”與“疊”，體現在服裝上既可形成硬朗的線條和輪廓、具有立體感的局部造型，又可構成細致、優雅、時尚的服裝視覺意象，使服裝的功能美和視覺美得到完美的結合。

3.折紙藝術在服裝設計中的表現形式

折紙與服裝有很多共通之處，但是折紙的形態接近于現實中的事物，如果單純擱置到服裝上難免會有生硬之感，因此，折紙造型在實踐時要注意服裝與造型的融合。折紙造型可以整體加于服裝上，也可以通過結構的設計模仿出折紙造型，在造型輪廓上體現出折紙特點。（1）折紙元素疊加法

運用“折”、“疊”等手法，將折紙仿生形象運用在服裝的局部或整體上。例如2007春夏Dior品牌的高級定制，就將大量的折紙元素應用到了服裝上。其中就有幾套的設計運用的是百合花的造型，將布折的百合花造型運用到了肩上和背部，猶如綻放在人體上一般（圖1）。2009年春夏chanel品牌也以折紙藝術為亮點，在巴黎時裝周上演繹了一場高級時裝定制的唯美與精致。

（2）折紙元素變通法

通過結構的規劃和設計，模仿出折紙造型，在造型上體現出折紙特點。Mashallah設計公司和Linda Kostowski合作設計的立體造型T恤，就是根據所收集的奇特的3D多邊形數據來縫制出的服裝。這些3D的圖像都會被轉移成2D的平面多邊圖形，最終運用激光面料切割，把每個零散的小片組合在一起，最后變成一個立體的像雕塑一樣貼合于人體的折紙風格T恤（圖2）。2010年，著名服裝設計師Mauricio velasquez Posada運用夸張而立體的裁剪方法將許多具有折紙手工感的輪廓和細節運用到服裝中。

（3）折紙元素重組法

通過反復、打散、重組方式，將折紙元素和其他工藝手段結合。例如著名設計師凌雅麗的作品，就完美地詮釋了折紙元素在服裝上的重組運用效果（圖3）。

4.結語

在服裝消費理念越來越個性化與時尚化的今天，越來越多的服裝設計師從民間傳統藝術中尋找靈感來源，基于折紙為靈感的服裝設計以及面料改造，也必定會因為它的獨特性而為服裝發展注入新的生機。面料的二次改造將越來越受到服裝設計師的重視，也必將對服裝產業的發展產生深遠的影響。

參考文獻

[1]陳曉英.淺析現代成衣設計中褶皺工藝的實現[J].2012（27）：65

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歷來電影明星云集的電影節開幕式和頒獎禮都是國際大牌設計師爭相展現設計和招攬潛在顧客的最大賣場。已獲獎無數的中國設計師祁剛以一襲素雅跳脫的“喜上眉梢”讓 《青紅》 女主角高圓圓成為戛納開幕式上最耀眼的女星，更重要的是，這款充滿中國元素的晚禮服使得中國設計師有機會與國際設計師分庭抗禮。

在為高圓圓設計這套專為走紅地毯的行頭之前，祁剛在明星圈內就很出名，一是最擅長設計演出、走秀的“大禮服”，二是在具體的服裝設計和制作上，祁剛是出了名的“想怎么做就一定要怎么做”的人物。之前為趙薇、周迅、韓紅、孫楠等女明星做禮服和演出服，不管是美女還是非美女，祁剛都是一句話：“你們想要變漂亮嗎，想變漂亮就一定要聽我的。”并非所有的明星都像高圓圓那樣性格柔順、溫柔可愛，不過一旦找祁剛設計衣服的時候，再傲慢的女明星也變得“乖得不行”。

“高級定制”的夢想

“高級定制”必須同時滿足四個條件。第一，在巴黎設有工作室，能參加高級女裝協會舉辦的每年1月和7月的2次女裝展示。第二，每次展示至少要有75件以上的設計是由首席設計師完成。第三，常年雇傭3個以上的專職模特。第四，每個款式的服裝件數極少并且基本由手工完成。滿足以上條件之后，還要由法國工業部審批核準，由此才能命名為“haute Coutur”(高級時裝)。

祁剛，1998年從杭州應用工程技術學院服裝設計系畢業，先后輾轉上海逸飛服飾、北京的中服集團，以及浙江的驪谷服飾擔任設計師。中國的高級時裝真正有“設計師”的概念是從1992年開始的，而此時，祁剛還在浙江的一個小城市嘉興讀書。

歐洲的高檔時裝品牌大都有30年以上的歷史，第一代設計師往往從做設計開始走向做品牌，乃至做時尚集團，像Giorgio Armani本人，71歲的高齡還是阿瑪尼集團的主席和首席運營官，“在時裝行業里待的時間足夠長”。根據祁剛觀察，“所有成功的設計師差不多都是走的這條路”，言下之意，他也不例外。

但是中國的高級時裝設計師日子其實并不好過，自信如祁剛，盡管相比其他年輕設計師而言前途要明朗得多，但想把阿瑪尼在意大利那樣的成功搬到中國來，恐怕不是一時一“衣”的成功就能成就的。

從北京回到上海之前，祁剛一直在和北京的薄濤制衣有限公司合作，這段時間是祁剛盡情發揮他的創造力的時光，只設計偏藝術、偏時尚的高級時裝定制。薄濤公司本身有“盛裝制服”、“高級成衣”、“高級時裝定制”三個系列，代表了不同階段的時裝形態。祁剛在1998年畢業以后，其實一直在努力把自己的精力和才華放在“高級定制”而不是“高級成衣”上。在祁剛眼里，法國高級時裝的規定是一種類似于摩西十誡一樣的神諭，但是這種為了維護法國時裝界各品牌等級秩序的嚴格規定，進入中國以后完全沒有找到合適的著陸方式，只有祁剛還是樂于像背誦教課書一樣地闡述他對“高級定制”的認識：“應該是設計師通過作品展示、模特展示、時裝會新聞媒體展示，然后又由明星名流來定制，才能成為高級定制?！?/p>

如果以此為標準，中國有實力從事“高級定制”的設計師不會超過10個人。

從迷上少女瞿穎開始

祁剛喜歡畫畫，從四歲就開始擺弄中國畫，初中開始轉學西洋畫。對服裝的熱愛，則是從初中就開始的。在1980年代中期嘉興那個小城鎮里，人們的著裝還是藍灰調子的時候，一個小男孩開始狂熱迷戀女人的時裝。

有一個少年時代的記憶，祁剛永遠難以忘記。那年是陳娟紅和瞿穎等一批剛剛出名的模特到嘉興匯報演出，祁剛和母親在小賣部里看到還是少女模樣的瞿穎，距離不到1米，“我們母子倆都傻掉了”，從來沒有見過這么漂亮的女人，“那么長的腿，那么美，我完全high掉了?！?陳娟紅穿的什么樣子的衣服，怎么出場，用什么樣的姿態走了兩圈，然后站定一個亮相，她抬起了手臂微微捋了一下頭發，含情的眼神……所有的細節祁剛記得清清楚楚。

他想畫出那些動人的衣服。初中畢業的那一年，其他同學都在準備考高中的時候，他瞞著父母偷偷去報了一個裁剪班。此后的路，是祁剛和父母曲折的“斗智斗勇”的路，祁剛折騰著要考服裝學院。藝術課、設計課的成績都是第一第二，文化課的成績卻并不太理想。父母對他選擇服裝設計這個行當毫無信心，勸他安心做個普通實在的工作。來回拉鋸了幾年，當中祁剛還當過小學教師，1994年終于如愿以償考上了杭州應用工程技術學院服裝設計系。

來到杭州，這下天地開闊了。瘋狂地做設計，瘋狂地參加比賽。祁剛喜歡繁花似錦的風格，英雄式的高大皮衣，壓倒一切注意力的皮草設計，狂放夸張的壯美，“一點都不樸素”。1990年代初的中國，剛剛開始有“時裝設計”的概念，少年英雄的時代來臨，服裝界也是如此。

“我是很靈敏的人，絕不會把自己的命運交到別人的手中?！逼顒傉f。這恐怕也能解釋他為什么一畢業就被陳逸飛相中，但只在逸飛服飾公司呆了2個月就離開上海去了北京，加入中國服裝集團，跟著中國美院教授、染織服裝系主任吳海燕做高級時裝定制。而吳海燕自己也是一個氣質獨特的杭州美女。

華麗衣裳，生逢其時

祁剛曾說，中國現在經濟實力越來越強，國家富有了，在時裝設計上，就可以更多更自由地采用昂貴面料，而恰好我的風格就是華麗的、用料講究的，當然設計簡捷的衣服也可以做得很漂亮，可是―我生逢其時。

祁剛在外形上屬于皮膚白皙、身量小巧的江南小伙，女模特基本上都比他高，但是看起來他的女人緣還不錯。臺灣的著名女主持陳文茜采訪他：“你成天都接觸那些美貌的女明星，她們都是自我感覺極好的女人，對設計師不免蠻橫刁鉆，你怎么對付她們？”祁剛說：“態度好的，就暗示她們，其實你們對我的要求越少，我設計的空間就越大，衣服也會設計得越好。態度不好的，我就跟她明說，你要是想漂亮，就要聽我的。遇到實在態度不好的，談不攏就不做唄。”