序論：寫作是一種深度的自我表達。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內心深處的真相，好投稿為您帶來了七篇專業古建工程范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創作。

篇(1)

豐富的文物資源既是資源，也是責任。到目前，山西全省境內500多處掛牌保護單位中，70%以上存在破損。山西省文物局網站顯示，僅2013年至今，就有超過80個古建保護修繕項目公開招標立項。繁重而緊迫的修復任務，誰來完成呢？

國家文物局專家組成員、山西南部早期建筑維護工程專家組組長張之平認為，目前山西古建筑保護的資金已經不那么缺乏了，“但維護古建筑的人才仍十分缺乏，這其實是我們不能一下子展開所有修繕工程的關鍵。”

子承父業

距離山西平遙古城不到二十公里的平遙縣梁村，是國家第三批“歷史文化名村”。全村一街五堡呈鳳凰展翅之狀，構成極具特色的廟群建筑。梁村小學院內，始建于唐代貞觀二年的積福寺大殿留存其中，十一朵四鋪作斗栱古拙而有序，切幾頭上又置坐斗，與別處又有不同。

今年8月，第三屆“中國城市遺產保護志愿者工作營”在山西開營，來自中法兩國的近30名志愿者來到平遙和新絳縣跟隨當地工匠學習古建筑修復技術。

積福寺是工作營的“工地”之一。這里前前后后已經修了一年多，眼下的工序是砌磚和在屋頂上“瓦瓦”（鋪瓦），并把木工做好的一個門樓“上”到大門上。

《瞭望東方周刊》記者初次見到呼師傅時，身為泥工小隊工頭的他正在向前來協助修復的志愿者們交代第二天的任務。

呼師傅復姓呼延，家住距梁村20里遠的閻良村，是祖傳的泥瓦匠人。呼師傅的父親在古建這行已經做了三四十年，上個世紀80年代進入山西最早的古建公司---山西古建工程公司工作，曾參與過平遙城墻和平遙城隍廟兩個知名工程的修復，這是讓行內人刮目相看的資歷。

在中國古代，子承父業是最主要的技藝傳承方式，甚至在很長一段時間內存在“匠籍”的戶籍管理制度---工匠之子必須繼續當工匠，便于技術傳承和人員管理。

家族內的傳承仍然是山西古建工匠主要的技術來源，許多古建隊的工頭和高級技工懷有家傳的手藝。完成過雁門關天險門關樓、代縣元代古塔阿育王塔大修等重大工程的雁門楊氏古建公司，其董事長楊貴庭就出身于木匠世家，以建造宮廷廟宇、亭臺樓閣為業。

到現在，楊貴庭自己的兒子、兄弟、叔侄等人許多都在雁門楊氏古建公司里上班，被稱為山西古建的“楊家將”。

現在做這個還不錯

今年37歲的呼師傅原本并沒有想做泥瓦活計，初中畢業后“玩耍”了幾年，20歲才跟隨父親進了古建隊學起古建修復的手藝。

90年代中期，古建修復的工程大都在城里，以平遙為開端，后來周圍幾個村鎮也陸續有工程出來。呼師傅回憶，當時的工錢是一天十幾塊錢，工期從半年到兩三年不等，每年從2月到12月一般都有活兒干，比起種地，掙的錢要多。

呼師傅現在所在的山西朝杰古建公司在平遙小有名氣，全公司上下加起來超過300人，其中一半泥瓦工，三成木工，還有兩成是雕刻、油漆、彩畫的工匠。公司按照技術等級和上工天數每月統一發工錢。一般小工一天也能有120元，大工每天的薪水超過170元。

除了子承父業，學徒也是傳統技術傳承方式之一，且越來越重要。解放后私人工程隊被取消，公家古建隊里的新工人進來就要認個師傅，甚至結成“情同父子”的私人關系。呼師傅自己現在也帶了個徒弟。徒弟初中畢業，22歲，是隊里少有的年輕人。

據歷史文化名城保護專家阮儀三教授回顧，80年代以來，山西修房的項目逐漸多了，漸漸地就出現了專業的修復隊伍，最早的是由國家委托經營的古建公司，如前文所述的山西古建筑工程公司，90年代后陸續有民營的古建公司出現。“現在很多工藝都說是失傳了，其實沒有失傳，只要有修復的這個活計在，就總是會有工人出來。”阮教授說。

干過什么活兒最關鍵

雖然比起雕刻、彩畫等工種，泥瓦匠更為常見，但也是個技術活兒。手法不一樣，砌出來的墻就不一樣。比如擺灰，基本上要3毫米厚，鋪上磚，對齊，拍穩了，多余的白灰要刮掉。每一塊都要一樣，維持一個水平線，墻才不會向兩面歪。

呼師傅剛開始跟著父親進工地，“學藝”是在旁邊看著父親干活兒，自己打下手，逐漸摸索門道，四五年后才開始單獨出來干活。

到了自己教徒弟，呼師傅也是沿用這種“比劃著做”的辦法。遺產保護工作營營長阮一家曾跟呼師傅學做窯洞的拱頂，他說，“師傅會在墻上先把窯洞的輪廓畫好，把水平線拉好，確保拱頂的弧度比較完整。先把拱和拱中間的磚填實，然后再向兩邊展，這個方向的磚和那個方向的磚要保證在一條弦上，要不然就會不穩和坍塌。”

對于具體的操作技藝，許多工匠師傅都不愿多說，一則中國傳統建筑向來“定式不定法”，并沒有真正一成不變的口訣。二是傳統技藝的傳承也講求一定的保密性，不愿外傳，也不重著書立說。

曾親身參與多項保護修繕工程的古建專家阮涌三提到，行業內對好工匠的判斷標準是，“某些活計只有他一個人才能做得好、做得了，別人都不行”。在古建業內，無論是單個工匠還是工程公司，“干過什么活兒”才最關鍵。

最好的修復是“依照原樣兒”

2013遺產保護工作營的另一處營地是正在修復的國家重點保護單位新絳縣光馬村白臺寺。

一大早，前來的志愿者們就在工地圍著一座從后殿檐下拆來的斗拱琢磨了起來。

斗拱是中國古代木結構建筑中最具特色的一種構件，在立柱和橫梁交接處，從柱頂上的一層層探出成弓形的承重結構叫拱，拱與拱之間墊的方形木塊叫斗。兩者的結合既可以承托伸出的屋檐，可拆卸，可活動，具有很好的抗震作用，是許多木結構建筑能夠留存至今的重要法寶。

出現在本刊記者眼前的，是兩座白臺寺的元代斗拱，層層疊疊有一米多高，木工師傅在每一塊木構件上都綁上白色的編號牌，注明年代和原件位置，然后再將其一塊塊地拆解開來進行清理和加固。

據在一旁指導的工頭介紹，從木料的顏色和收縮程度來看，這座斗拱至少修過四五次。每個年代都要重修，嚴格程度也不一樣。最下面的也是收縮最嚴重的那塊榆木是最老的，而第二層的一塊老楊木，顏色鮮亮，形態也較其他粗糙，大概是80年代補上去的。

80年代的時候只要不丟失人家的原件，差不多地換上就行了，而現在要嚴格得多，原件腐朽到什么程度可以加固，到什么程度可以更換都有要求，設計圖上都有反映。

當被問到修復和建新的仿古建筑有哪些不同時，工頭回應，“古建修復不同于新建，最好就是維持原貌。只要能夠保證安全，就必須用舊料。腐朽殘缺的，要按照原來的樣子或者圖紙的要求做一個配上去，還要經過特殊的做舊處理，確保顏色和質地接近一致。”

阮儀三教授說，使用舊料不僅保證了古建筑的原真性，還大大提高了修復工程的可逆性。比如用于修補木結構構件的黏合物，可以使用牛皮膠、驢皮膠、糯米膠這些傳統材料，好處是一旦修復不當，可以掰開重來。但是大多數現代漆、現代膠用上就不再能夠分離清除，一旦做不好，就是對文物的破壞。

缺乏年輕人的行業

古建修復需要多種工種協同作業。就白臺寺工地而言，參加修復的隊伍有50多位工匠，分成技工和勞工兩大塊，技工里再分木工、瓦工、油漆工等小隊，由總公司按照工程的大小調配適當數目的人員組成。

工匠們每天早上五點多鐘就上工。清一色男性的古建隊伍，平均年齡為43歲，年長的技工每天工錢約200元。有著20年工齡的張師傅說，他家里供出了兩個大學生，現在都在城里工作。

缺少年輕人是古建行業一個普遍的現象。29歲的小趙是工人中年齡最小的。小趙原本一直在外做電焊工，今年因為家里有事，不能出遠門，就來這里當小工，做些推土、清理等輔助工作。“到一個地方就按照一個地方的工種算錢，也不用認師傅，只要自己上心眼兒，慢慢學就行。”

雖然每天120元的收入比他之前的工作要高，但小趙表示以后還要回去做電焊，理由是，“這一行還是太偏門。”

大多數接受采訪的年長工匠都表示，自己做古建這行更多是因為興趣。

總工頭章師傅也是工匠出身，做了20年，對于自己的手藝，笑稱是“自學成材”。“最開始是在工地打工，只能下苦力掙錢，在施工過程中，接觸的人流動性很大，今年跟這個老板干，明天可能就換了一家，認不到固定的師傅，就在人家干活兒的時候過來給人家推推泥，看得多，學得多，慢慢摸索出來了。”

負責白臺寺工程監督的新絳縣文物局工作人員李燕玲向本刊記者透露，現在的工程隊中，缺乏年輕人是個嚴重的隱患。傳統培養古建工人的時間成本很高，至少要四五年的時間，年輕人來了也一時學不到什么技術，當不上大工，社會地位也不高，很多人也就沒有把這個作為長遠打算。

走向工程師的路

29歲的越國鵬是山西建筑職業技術學院古建專業第二屆的畢業生，山西萬榮人。接受了3年的高職培訓后，班里90多個同學中有一大半都轉了行，他進了山西省古建筑保護研究所下屬的古建公司，進了工地。

2008年開始，小越跟著一位所里的工程師做了高平二郎廟，這個大型古建筑群的修復總共用了16個月，涉及多種建筑和工藝類型，是個難得的學習機會。“在學校就是學理論，跟著師傅開始學實踐經驗，親手干過才知道是怎么回事。”

兩年后，他考取了山西省文物局頒發的“文物保護工程從業人員資格證書”，很快就有了獨立接活兒的機會。

為了避免文物建筑因修繕不當而造成損失，國家文物局早在五年以前就已開始對從事修復工程的單位進行資質上的規定。

根據國家《文物保護工程管理辦法》規定，重點文物保護單位的修繕工程須由當地文物主管部門向省甚至國家文物局提出申請，由專家組討論，得到批準后才可以公開招標。像白臺寺這樣的國保單位，競標公司需要擁有齊備的專業工種，且取得國家文物保護工程施工職業資格證書的員工不能少于20人，加大了各種施工單位對資質人員的重視。

每年五月左右，山西省文物局會對全省范圍內報名文保工程技術工程師、項目經理、造價師、施工員等資格考試的考生進行為期一個月的培訓，內容包括相關的文物保護法規，《中國文物古跡保護準則》、《古建筑修建工程質量評定標準》以及授課專家的專業指導。

培訓結束后的考試競爭非常激烈，小越參與的施工員這一場，就有100多人參加。考生中，除了職校畢業生，還有經歷豐富的老工匠，以及許多工程公司專門選送的受訓人員。

經過兩天的考試，最后只有20人拿到了證書。

篇(2)

關鍵詞：古建筑；修復；造價控制

中圖分類號：TU723.3 文獻標識碼：A 文章編號：

古建筑是歷史文化的載體，又是歷史文明最真實的記錄。對它進行修復保護或開發利用，必須嚴格遵守它的歷史原貌和原狀，不應該有任何改動和變異。否則，就是在一定程度上對歷史的篡改和否定。應該明確，尊重歷史文明，就必須尊重這些歷史遺產的本來面目。當前，各方面的建設突飛猛進，日新月異，許多古建筑的保護修復工程也在積極進行，由于古建筑修復中不僅具有建設周期長的特點，更具有施工中不可預見因素多、變更多的特殊性，這決定了古建筑修復工程造價管理工作的復雜性。

1 古建筑修復工程造價管理的特點

1.1 無標準可依

工程造價管理主要是依據國家制定的工程定額及相關規定，雖然古建筑的修復工程的計價方式從整體來看，無外乎對工、料、機的分析、研究和換算，但區別與一般的裝飾工程，存在大量的定額套用困難、換算復雜、爭議極多且無權威部門標準指導的情況。

1.2 無經驗可循

古建筑都存在風格不一、形態各異的特點，改造效果的目標都以還原舊貌為主，修復改造方案的唯一性造成了工程造價無經驗數據可參照，這不光對旋工單位的成本管理造成了很大的風險，而且對建設方的投資控制也提出了相當高的要求。

2 古建筑修復前期決策階段的造價管理

與一般工程項目不同，古建筑修復項目的建設地點是原有古跡，建設規模是以原始材料的文獻為依據的，它的建設目的不是單純的財務上經濟指標，而是側重于社會效益，意義在于保存和體現古建筑的歷史、藝術、科學價值。

在決策階段，首先要著重于史料的考證，論證其是否具有保存和修復的意義，辨清真偽，確定哪些需要修復，哪些不值得修復，從而確定規劃方案和建設規模。其次，要合理確定建筑修復標準。古建筑修復方法的合理性決定修復的質量，即修復后的古建筑自身價值是否得到保護和發展，是否消除潛在的安全隱患，而不僅僅是修舊如舊或煥然一新，這一點對控制工程造價尤為重要。第三，要根據建筑規模和修復措施合理編制投資估算，充分考慮修復工程可能出現的各種情況及不利因素，使投資基本上符合實際并留有余地。

3 古建筑修復設計階段的造價控制

據估計，設計費一般相當于工程費用1%以下，而正是這1%的費用對工程造價的影響度占75%以上。由此可見，設計質量對整個工程的效益是至關重要的。那么，古建筑修復工程如何在設計階段開展造價管理工作呢？

3.1 提高設計水平

因古建筑修復工程涉及面廣，設計人員必須具有豐富的經驗，本著對傳承和發揚古建筑價值強烈的責任感，做好古建筑遺跡的踏勘調查工作，研究古建筑的歷史，努力發掘與之相關的歷史信息，盡可能了解古建筑的原始資料，同時，通過現場實地勘察，必要時進行檢測，掌握工程第一手資料，通過所拍攝照片，記錄現狀殘破狀況、安全情況，并說明損壞程度等。

值得注意的是：設計階段往往受條件所限，難以充分掌握古建筑所有資料，有的只能是表面情況，因而要盡早創造條件，在施工單位進場后再進行勘察，這時設計單位必須對方案進行修改、完善。只有在充分掌握古建筑的歷史和現狀資料后，才能編制出合理的設計方案，準確的編制出設計概算和施工圖預算，真正將設計概算控制在投資估算之下。

3.2 積極推行設計招標制度

一個成功的設計方案應是功能適宜，技術先進，經濟合理的統一體，只有當三者得以充分平衡時，建筑的價值才能充分體現。評價古建筑修復工程設計方案的好壞指標，應在于是否以合理的費用實現古建筑的歷史價值，并非項目費用越高越好。因此，古建筑修復工程的設計招標應以此為切入點，綜合考察設計方案技術措施的優劣性，投資概算的經濟性和合理性，并結合設計資歷、信譽及設計進度、后續服務等方面來進行評價。通過技術措施比較、工程造價分析和修復效果評價，力求在以最少的投入創造出最大價值。

4 古建筑修復招投標階段的造價控制

招投標制度是建設單位控制工程造價的重要手段，對于古建筑修復工程來說，也是如此。建設單位或工程招標機構在編制古建修復工程的工程量清單時，應嚴格按國家或地方頒布的計算規則，根據設計圖紙計算并予以統計、排列，從而得出清單。如遇圖紙表述不明確的地方，應及時與設計單位聯系，確保工程量的準確。對于確實無法準確計算工程量的分部分項工程，比如只能在修復施工中發現破損程度的一些隱蔽工程，可先列暫定量，并明確實際工程量超過或低于原定工程量多少時調整單價，明確單價調整方法。而對于一些施工中較難計量的工程量，如施工中拆除的大量磚木構件建筑垃圾的清運費等，可在清單中明確采用合價包干的形式。

在評標中，因古建筑修復工程的技術專業性強，質量要求高，而且施工中出現的不可預見因素的可能性遠大于一般新建工程，因而，在古建筑修復工程招標中，建議盡可能采用綜合因素評標法，即除了投標人的商務標外，還著重看投標人的技術標部分，尤其是施工質量、施工方案、工期、文明施工等方面，技術標部分的評分比例可高一些。確定中標人之后，針對施工階段很有可能發生的大量變更項目，招標人應做到心中有底，在合同中明確。實踐表明，合同簽訂前的協商對后期造價控制十分重要，而且協商結果也能讓雙方滿意，有效減少后期索賠工作。

5 古建筑修復工程施工階段的造價控制

對于在設計中確實無法預知而只能在施工中發現的隱蔽工程的修復工作，應盡早在施工中發現，并堅決杜絕施工單位隨意施工的現象。施工單位在施工至上述部位時，必須及時聯系建設單位和設計單位，針對結構構件出現的破損情況，重新制定修復方案。值得注意的是，在確定維修方案同時要結合招標文件確定修復造價，如果工程量較清單變化太大，再套用原合同單價就不太合理，這時應對原合同價格作相應的調整。

古建筑修復工程是以維修為主，不可預見因素多，因此在古建筑修復工程施工中更容易發生工程變更，如當前市場供應的材料規格標準不符合古建筑修復設計要求；設計單位在勘察時不夠深入導致設計圖紙深度不夠等等；這些極易給工程造價留下可變更因素。所以在施工過程中，必須嚴把變更關。而對必須發生的設計變更，尤其是涉及到費用增減，必須經建設單位、設計單位、監理單位等相關人員共同簽字，而且應盡量提前實現，做到先算賬，后花錢，隨時掌握項目費用額度。

6 古建筑修復工程結算階段的造價控制

在竣工結算時，建設單位的審核人員應堅持以合同為基準，對于未按圖施工的工作量及未按合同執行的變更不得計算。同時，在工程單價審核時，要根據合同規定和現場實際進行分析計算：堅持按原投標書綜合單價結算的原則；對于工程量變化較大的分項工程，應根據招標文件規定適當調整單價；對于新增分項工程的單價應按原投標書單價優惠水平進行確定，決不能因為標書中沒有合適單價而定得過高或過低。

7 結束語

總之，古建筑修復工程造價控制較一般裝飾工程有著更大的難度、更高的技術含量，對工程造價人員的綜合素質提出了更高的要求。隨著國家對歷史文物建筑修復工程的重視，古建筑的修復和改造技術將不斷進步和發展，對此類工程的造價管理經驗值得我們不斷學習和積累。

參考文獻：

篇(3)

初見任清文，就一個字“精”，小眉小眼小身材；再見任清文，還是一個字“精”，精于武術，擅長跳舞；再近任清文，更是一個字“精”，精通匠藝，精益木雕。

任清文精精瘦瘦，雖已年近五十，但每天都會習武健身，健康的飲食習慣，還有他保持著一顆積極向上的樂觀心態，使得他在王家大院口碑芬芳。他自小癡迷木雕，16歲時拜師學木工，后專門從事仿古家具的雕刻加工。2001年，時年33歲的任清文攬工來到王家大院景區，著手進行破損木雕的修補做舊和文物布展等工作，之后被景區留聘文物展覽科，專門從事古建木工工作。從此，因為對傳統木雕技藝的癡愛，一個天南海北招工攬活的小工頭，全身心投入到這座雕刻藝術的殿堂。

哪個院落的門窗松動，需要修補，找清文；哪個展室的文物殘損，需要修復，找清文；門樓上的燈籠需要更換，十幾米的單梯，僅是靠墻而立，別說是上去，單是仰頭張望，都頭暈目眩，怎么辦？找清文。身手敏捷的任清文，矯猴一般蹲立在梯子頂端，一手握梯一手擺燈，上下配合，看似驚心復雜的高難度工作，在他手中易如反掌。

這還不算，如果你走進他的工作，那才叫大開眼界。

一朵蓮花，花瓣層層疊疊，紋理清晰可見，花蕊栩栩如生。

一片荷葉，脈葉絲絲縷縷，活靈活現。

木雕在他手中，宛如面團在高級面師手中一樣，應用自如。

新作可根據個人意向隨意創作，修補則拘泥于原創風格，而且還必須得融合于原創。

歷經幾百年的風霜雪雨，王家大院的一些精美木雕，或破損或缺失，這就需要現代人來加以修復裝飾。

大小尺寸、粗細長短、紋理彎接、木質相符，這還不是難點，重要的是在他晝夜精雕細刻之后，新舊物件的再度組合，不僅要結實美觀，更要達到復舊如舊的效果。

細致入微的雕刻工作，除了一定的高超技藝之外，還需要一顆熱愛雕刻、專注于雕刻的心。

正是基于這樣一種熱愛生活、摯愛工作的心態，任清文才取得了一系列的豐碩成績。

經他加工做舊的掛落、翼拱、簾架、雀替等真假難辨。

仿古屏風不僅具有布展展板的實用功能，而且工藝精美。

臨摹院心石，墻基石，匾額雕刻而成的拓版，修補的石雕作品，手藝之精巧，神形之靈動，無不為人驚嘆。

2003年，任清文正式被王家大院聘用，潛心創作，現已有磚、木、石三雕作品1 000余件，主要珍藏于王家大院、資壽寺、靜升文廟、東王氏宗祠、靜升西街等地，其極富情趣和寓意的作品，越來越受到更多人的關注與喜愛。

2008年3月28日，他的三雕作品入選晉中市第一批市級非物質文化遺產保護名錄。2013年7月，他的三雕作品參加申報并獲批為第四批省級非物質文化遺產代表性項目。

任清文，一位因“精”而靈的人。磚木石板，這些無生命的物件，因他的一雙巧手，而有了細膩的感情，有了柔潤的線條，有了飄逸的姿態，有了鮮活的靈魂。它們從此以勃勃的生機，以呼之欲出的形態呈現在世人的視線之中。

在日常的古建文保施工中，他積極摸索探究，在保護珍貴歷史文物的同時，也使自己的木雕技藝不斷精進。其間，任清文對大院的磚雕、石雕也產生了濃厚興趣，并拜師學藝、潛心鉆研，日漸成為磚石雕刻的行家里手。

16年來，在他的守護下，無數的古建筑木石構件和三雕文物再續光華。為此，任清文也被同事們親切地稱為“古建醫生”。

王家大院因“三雕”而著名，“三雕”藝術繼清文而延續。

傳承人檔案

任清文，1967年生人，山西省介休市順城關人，從小喜愛木活，15歲時跟隨介休劉永福師傅學習日常家具的加工制作；24歲時對雕刻產生興趣，又師從介休梁有福師傅，開始仿古家具的加工，并隨師傅多地輾轉攬工，此期間技藝飛速提升；28歲自立門戶，帶三名學徒，專業從事古建雕刻；2001年以攬工的形式來到王家大院參與靜升文廟的修復工程；2002年在王家大院王新亮的指導下，著手進行破損木雕的修補做舊工作；2003年參與王氏博物館布展工程的雕刻類加工，之后被王家大院留聘，專門從事古建三雕的維修保護工作。2015年，被評為第四批省級非物質文化遺產代表性傳承人。

劉永福，男，1954年生人，曾就職于介休市順城關棉建公司木廠，從事木雕工作20多年，為第九代傳人。

梁有福，男，1954年生人，1973年參加工作，1982年開始木雕，1990年到綿山進行木刻、繪畫、泥塑等工作，從事木雕工作30多年，為第九代傳人。

王新亮，男，1956年生人，19歲開始從事木雕工作，1997年到王家大院參加修復工程，后任職于王家大院文物展覽科至今，為第九代傳人。

篇(4)

【關鍵詞】古建筑；電氣設計；防雷接地；照明設計；火災報警

一、前言

古建筑是中華名族的瑰寶，是中國歷史和智慧的結晶。隨著中國經濟的飛速發展，工業化水平不斷提高，人們在遭受生態環境惡劣、氣候異常、能源匱乏等一系列因素的影響后，承載著數千年文化底蘊的古建筑，已不僅可以滿足人們的居住需求，更是作為人們精神的棲息地。于是，在建筑行業，古建筑再次有了屬于自己的活力。由于古建筑在其設計，施工，構筑等方面都具有獨特的要求，如果沒有進行很好的電氣設計，就會給人們工作和生活帶來各種問題。因此，在古建筑再度興起時候，設計人員必須處理好電氣設計與古建筑的關系。

二、古建筑的構造特點

1. 木料是最主要的建筑材料

古建筑把木料作為最主要的建筑材料是有著一定的自然歷史背景的。首先，古代中國居民多居住在黃河流域，那里森林茂密，相對于磚石而言，用木頭做材料更方便就地取材。其次，我國的氣候比較復雜，氣候變化較快，采用木質結構的建筑，可以因為溫度、濕度，甚至是光線的不同而隨意的變換墻壁的高矮厚薄，方便快捷，便于操作。最后，我國自古地質災害較多，山體滑坡、地震、泥石流等一系列的災害嚴重威脅著人民生命安全。房屋采用木質結構，可以利用木料獨有的柔韌性和構造節點的伸縮性，大幅度降低房屋倒塌的概率，以此減少自然災害帶來的威脅。但如此之大的木材使用量，使得古建筑耐火等級極低。

2.構造特殊，內部可燃物多

中國古建筑將木構架作為其主要施工材料，經過多年發展，已經成為獨特的木構梁柱系統，主要有抬梁式、穿斗式、井干式等幾種，其中以抬梁式運用廣泛，同時又創造出了自己的木構形式，既滿足了人們的各種需求，又具有良好的建筑審美風格[1]。古建筑屋頂由木材造型的斗拱、天花、藻井等類似爐膛結構組成，易于燃燒，屋頂結實，發生火災時，內部熱量不容易散發，火災危害性大且不易撲滅。古建筑內部木材表面多有油漆彩繪，這種材料屬于易燃物，屋內陳設多以木制屏風，并以大量的紙質字畫和絲綢織物用于裝飾，這些材料都大大增加了引起火災的幾率。

3.我國古建筑多形體方正，庭院相連

我國的古建筑多是一系列單體建筑組合而成，布局有著嚴格的方向性，從整體看給人一種中正平和，大氣肅穆的感觸，但齊整卻不壓抑，內部設計多別有洞天，高低錯落，飛檐交臂，建筑與建筑間彼此通過回廊相連，形成龐大的建筑群，防火間距明顯不足。

三、古建筑電氣設計應注意的問題

古建筑多以木料為主要建筑材料，形體多樣，結構相對較為復雜。現行的古建筑多為宮殿建筑、民宅、祭祀建筑、宗教建筑和古典園林等。將現代電氣設計應用到古建筑中去，是建筑設計的客觀需求，但也給設計和施工帶來了一定的挑戰。因此，要結合古建筑的具體特點，綜合對建筑結構，材質，建筑的功能，居住者的思想境界等一系列因素予以考慮，做出科學合理的電氣設計，加強對細節的控制，促進現代電氣設計與古建筑的完美融合，共同方便居住者生活。以下分別從建筑防雷設計、照明設計和火災報警設計三方面闡述建筑電氣設計在古建筑中應注意的問題：

1. 古建筑防雷接地設計

古建筑大多有高聳的屋頂和屋脊，而這也正好為帶電云層創造了放電條件。在遵守我國相關防雷技術規范GB 50057 - 2010 《建筑物防雷設計規范 》的情況下，根據建筑物類別及建筑物年預計雷擊次數確定建筑物防雷保護等級。依據建筑物防雷的工作原理、借鑒新建工程防雷的施工做法、按建筑物地處的環境位置、區域的水文地質氣候條件、建筑物結構形式、使用功能特點，綜合古建專業維修施工的經驗，對古建筑設置防直擊雷和感應雷的措施。古建筑多為木質結構建筑，既要保護建筑免遭雷擊又要避免雷擊給建筑物帶來的火災隱患，防雷設計應注意以下三個方面：首先，接閃帶宜沿建筑物外邊緣明敷設以確保靠外側的接閃帶最先接雷，避免木結構建筑遭雷擊；其次，為滿足功能和美觀的要求，引下線都暗敷在結構體內，但是對于古建筑多為木結構，木材本身具有易燃性，因此，引下線不允許敷設在木結構體內，應沿建筑物外墻設卡子明敷，保證與建筑物的距離不小于10cm，確保雷電流安全引下；最后，為保證良好的導電性，接閃器和引下線宜采用圓銅材質代替熱鍍鋅鋼材質[2]。

2. 照明設計應注意的問題

古建筑有優美的外輪廓線，用輪廓照明勾勒建筑外廓常會有較好的效果，但是輪廓照明不應用的過多，選擇照明部位是照明設計中一個很重要的問題，它對形體塑造、景觀效果、光景氣氛都有極大的影響。古建筑復合立面的層次、各層次的特點和作用、景觀中深處的魅力、立面對兩個空間的連接等方面是燈光照明設計中應該著力表現的地方[3]。比如對庭院的照明設計，它的燈光景觀構成中既要有精致細膩的墻面紋飾光影圖案，又應有街道或廣場等開敞空間中所使用的燈光手法及空間氛圍；庭院夜景的塑造包括對圍合庭院的各單體建筑物立面的照明表現、各單體建筑物室內燈光的適度配置、庭院之外延伸空間的照明、“借景”的燈光塑造、庭院內部配置景物的燈光塑造等。此外，室外燈具防護等級應為IP65，照明配電箱應采用過電流保護的剩余電流動作斷路器，配電箱外殼應采用不燃材料。

3.古建筑電氣設計中火災報警設計

古建筑由于其特殊的建筑材料和特殊的結構設計，因此，對防火防災要求較高，要在古建筑中做好火災報警系統。火災報警系統的安裝必須本著不破壞古建筑的外部美觀的情況下，在合理的位置安裝設備和設計路由。以感煙探測器的安裝為例，首先，選擇的報警設備必須有較高的靈敏度，能夠在火災發生的初期就能發出警報，并且可以有效探測木材燃燒后的煙霧；能夠有效地克服亭內空氣流動對煙霧探測的影響；能夠在不破壞原建筑結構、外觀的前提下安裝報警設備；古建筑多開敞、溫度變化大、粉塵多，對火災探測器報警的準確性有很高的要求，要能夠有效的避免誤報，避免由于誤報造成恐慌和其他連帶損失；整個系統需要維護簡單、易行，盡量避免系統維護工作對古建筑造成的破壞[4]。

四、建筑電氣設計與古建筑的維護管理建議

1.根據《古建筑消防管理規則》第十四條規定“在古建筑中安裝電燈和其他電氣設備，必須經文物行政管理部門和公安消防部門批準，并嚴格執行電氣安全技術規程”，因此，未經批準不得在古建筑內擅自安裝用電設施。

2.利用先進的科學技術，在古建筑中安裝先進的監控系統，對整個古建筑進行實時監控，時刻保證整個古建筑系統的安全穩定。

3. 合理選擇電氣管線敷設路由，既保證供電可靠又不影響美觀。根據古建筑的構造特點，在進行電氣管線設計安裝時，穿過木構件的導線應采用穿金屬管保護，科學選擇合理路線，既符合建筑的實際情況，又可以和周圍的藝術氣息融合為一體，做到實用美觀。

五、結束語

我國的古建筑以木結構舉架支撐為主要表征，以靈活多變，布局和精巧細致的裝飾聞名于世，是我國的民族智慧結晶。完善古建筑電氣設計所面對的問題，是保證整個建筑系統安全協調的重要舉措，有助于保證整個古建筑實用和藝術價值的實現，有助于促進整個古建行業的發展。

參考文獻：

[1]袁東，王曉歡，費本華等.中國發展現代木結構建筑現狀與優勢[J].林業經濟，2011（10）

[2]李鳳麗，周良.多層木結構建筑電氣設計探討[J].建筑電氣.2012.3：28.

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關鍵字：景觀綠化工程；土建工程項目

中圖分類號：S731文獻標識碼： A 文章編號：

在多年的景觀綠化工程監理實踐中，有一個問題一直沒有引起人們的注意。這就是景觀綠化工程究竟與一般土建工程項目有哪些區別？又有哪些相同？想要弄清異同點，首先弄清景觀綠化有幾部分組成。綜合景觀項目一般由土建（古建）、市政、綠化、水電安裝、廣告等五部分。景觀綠化有人把景觀綠化工程混同于土建工程項目，也有人把景觀綠化工程視為完全獨立的工程項目，其結果，都不利于景觀綠化工程監理的開展。因此，搞清楚這個問題，采取相應的對策，對于做好景觀綠化工程監理工作，具有重要的意義。

一、景觀綠化工程獨有的特點

基于一般的常識，應當說，景觀綠化工程與土建工程項目有其相似的一面。這里所說的相似，指景觀綠化工程的景觀小品、園林建筑、如亭、廊、園路、欄桿、景墻、鋪裝、景橋、駁岸等所使用的鋼筋、水泥、木料、砂、石子方面的建筑原材料相同，及由此所套用的施工規范相同。這就是平常所說的，景觀綠化工程中包含著土建和市政部分。對于如何實現景觀綠化工程土建部份的質量把關，作為工程監理，毫無疑問必須熟悉與掌握土建部份的施工規范，對于一些綜合性強且較大的景觀綠化建設項目，必須相應配備土建、市政、水電等方面的專業人員。然而，景觀綠化工程與土建工程相比，盡管有其相似的地方，卻有著很大的不同，有些方面甚至是質的區別。正是這些區別，構成了景觀綠化工程獨有的特點。

1、景觀綠化工程的綠化部分大部分實施對象，都是有生命的活體。通過各種色彩豐富且季向變化的喬灌木、花卉、地被的栽植與搭配，利用各種苗木的特殊功能，來達到清潔空氣、吸塵降溫隔音，營造與美化生活環境，它是源于林業與其他種植業而又有別于林業與其他種植業的特殊行業。

2、景觀綠化工程中綠化部分在施工過程中是動態的，需要隨時掌握現場信息，動態管理。綠化工程中原材料是植物自然生長的，施工講究因地制宜，這就決定了所有的原材料不可能100%完全按照設計要求進行施工。

2、“三分種七分管”，而且，種是短暫的，管是長期的。只有進行不間斷的精心養護管理，才能確保各種苗木的成活率和良好長勢，否則，就難以達到生態環境景觀的特殊要求和效果。這就決定了，景觀綠化工程建成后必須提供養護計劃和相關的資金投入。

3、追求工程的藝術美。如果說，任何建筑都講究美觀的話，那么，景觀綠化工程在景觀小品、植物配置、古典建筑等方面則更講究藝術性，其效果要給人以格外美的感受。而這一點在某些設計部位可能難以達到，需要通過工程技術人員創造性的勞動，去實現設計的最佳理念與境界。比如假山堆疊、黃石駁岸、微地形處理等，同一張設計圖紙，在相鄰的工地上，由于施工人員技能、熟練程度不同，出來的藝術效果、氣勢就完全不同，觀感反差較大，這就給工程監理人員提出了專業上的深層次要求和對于園林藝術美的特殊處理要求。

4、除大的公園建設項目外，一般來說，景觀綠化工程均作為建筑配套附屬工程出現，其規模較小，而且工程量分散不便于監督管理。處于這樣的情況，有兩種現象較為普遍。一是少數業主認為景觀綠化工程不會出大亂子，大不了死幾棵樹，把投資控制到不合理的程度，主張誰的標低誰中標。這無意中迎合了社會上一段時間所刮的“投低標”風，給工程質量監管留下了嚴重隱患，更使監理處于一種兩難境地。二是因為工程量小分散、戰線長，往往使工程監理顧此失彼，容易使一些素質較低的施工單位乘虛而入，鉆空子，做手腳，極難全面控制工程質量。上述現象對業主來說可能無所謂，可是對景觀綠化工程監理來說卻增加了很大壓力，從目前看是必須面對的一種挑戰。

5、景觀綠化工程的植物材料，其市場價格浮動比較大，難以準確把握；其栽植勞動定額，國家目前沿無統一的標準規定，各地的計算法也不很一致。有人認為景觀綠化工程利潤豐厚、風險不大，于是出現了“掛靠”現象。其結果是，一旦中標，付給出面招投標單位一定比例的管理費用，便由他們自行組織管理施工。工程開工后，現場管理“五大員”遲遲不到位，有的甚至連施工的基本規范、基本程序、基本資料都不清楚。試想，這樣的施工，哪能確保實現景觀綠化工程質量控制目標？再一種情況是，極少數施工企業，中標后為了圖省事，以收取一定的比例費用，干脆將工程轉包他人施工，這就是景觀綠化工程的“剝皮”現象。這種現象同樣會給景觀綠化工程質量目標的控制造成較大的危害。

二、景觀綠化工程監理的特殊性

景觀綠化工程的特殊性提出了不同于一般工程特定要求。作為景觀綠化工程監理企業，要適應景觀綠化事業的飛速發展，就必須加大力度，不斷研究新情況，找出解決各種問題的新對策。

1、協助業主選好施工單位。作為景觀綠化工程監理企業，一旦建設單位確定其委托監理后，就應當介入施工招投標等工程前期工作，積極參與建設單位組織的對施工單位真實情況的抽查摸底，主動交換平時所掌握的一些施工單位的資質與實力情況，切實貫徹實施《工程建設項目施工招投標辦法》，協助建設單位盡可能選擇素質好、實力強的施工單位。本項目的項目負責人、技術負責人等五大員的技術經驗、責任心對本項目是否達到預期效果顯得尤為重要，協同制訂現場管理的一些特定辦法，如“五大員”考勤制、書面通報，制訂處罰條款等等，全面加強對施工現場的管理。這既是景觀綠化工程監理應盡的義務，也是搞好景觀綠化工程質量控制的首要因素。

2、深刻領會設計意圖。作為景觀綠化工程監理人員，不能僅停留于一般的熟悉圖紙，按圖施工，還必須根據工程情況，督促施工單位一起了解與掌握在某些設計領域難以深化的部位，深刻領會設計意圖，并督促施工單位針對這一部位制訂詳細的施工預案，采取切實有效的解決辦法，認真監督把好藝術關和關鍵點，力求達到最好的環境藝術效果。

3、認真實施監理規范。2001年5月1日實施的GB50319-2000國家《建設工程監理規范》，是搞好工程監理的總綱。作為景觀綠化工程監理企業，毫無疑問的應當全面認真地貫徹實施，但是目前在對該《規范》的認識與執行上情況千差萬別。有的以為《規范》束縛了手腳，工作不痛快，尤其是在對監理資料的整理上感到勞師費事。有的在具體運作中抱著無所謂的態度，隨意應付，馬虎了事。因此，必須加強對《規范》重要意義的宣傳；舉辦對《規范》內容的學習培訓；結合實際進行重點指導。以求從根本上提高對《規范》執行的自覺性，力促景觀綠化工程監理行為的規范化。

三、培養高素質的監理隊伍

工程監理要貫徹以人為本的思想，如何培養一支事業心強、專業技術過硬、不怕艱苦的監理隊伍，是景觀綠化工程監理刻不容緩的任務。為此，必須做到“五個堅持”。

1、堅持“守法、誠信、公正、科學”的監理原則。守法、誠信是監理的前提；科學是監理的手段，即實事求是的方法；公正是遵循這一監理原則的核心。對于工程監理來說，始終堅持公正的立場，這是由監理的特定使命與所處位置決定的。監理既不能強調維護甲方的利益而置乙方的利益于不顧，也不能喪失原則立場，與乙方竄通一氣，來損害甲方的利益。

2、堅持強化公司內部管理。公司要進一步規范員工的監理行為而制訂的一整套相關的規章制度。如工作守則、崗位職責、分配制度、考核辦法等等。這些規章制度的貫徹實施，對于統一思想認識、約束隨意行為、監督監理成效、增強凝聚力無疑將起到很大的推動作用。

3、堅持樹立牢固的服務宗旨。監理是企業行為，它必須走出去，以不斷適應市場競爭的需要。為此，有否強烈的服務意識，是監理市場競爭能力的一大標志。這里的服務，指公司的信譽度、外部形象、也指一定的宣傳公關能力。

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39歲，跨界的建筑設計師

老苑上小學的時候正值時期，跟著老師畫宣傳畫，是一個遠近聞名的小畫家。后來他又開始學習版畫，把宣傳畫刻在木版上，再涂上顏料，印到紙上。正是童年時期這一段刻木版的經歷，為他后來雕刻磚硯打下了基礎。

從部隊轉業后，老苑回到老家。當時室內裝修剛剛興起，老苑創辦了人生中的第一家公司，承接裝修業務。那時候還沒有電腦繪圖這一說，設計圖、效果圖都是手繪。畫齡比年齡小不了幾歲的老苑，畫起效果圖來自然得心應手。公司承接了不少政府工程，卻接連遇上官方老賴，連本錢都收不回來。老苑只有另謀出路，一路向南來到了寧波，在一家裝修公司做設計師。沒多久，“苑氏效果圖”就在寧波一炮打響，裝修公司賺了不少，還把業務拓展到了古建修復和園林建筑。

盡管從來沒接觸過古建，老苑一點也不露怯。他揣著一瓶礦泉水、一個面包，一頭扎進圖書館，每天早出晚歸，堅持了七八天。一番惡補之后，原本沒有任何專業知識的老苑，很快就對古建筑修復和設計上手了，且干得有模有樣。

一次幾家公司競標一項古建工程，競標者抱著一堆資料圖紙就去了。甲方一個個審核，全都不盡如人意。輪到老苑的時候，甲方把他的圖紙一翻：“誰畫的？”“我畫的。”“你那箱子里是什么東西？”老苑打開箱子，取出一模型說：“這是咱們要建的大殿一角，我做了個實物模型。”甲方一愣，瞪大眼睛問：“你敢保證這上面的每個構件的尺寸都跟圖紙上一樣嗎？”“您可以拆下來量。”甲方當真掰下幾塊來，結果毫厘不差。“甭審了，你們干吧！”

45歲，在嘲笑中獨自堅守

寧波自古歷史悠久，人杰地靈，曾誕生過著名的河姆渡文化，產生過四明學派、姚江學派和浙東學派，孕育了黃宗羲、王守仁、萬斯同、全祖望、蔣中正等名家名人，地上、地下文物都非常豐富。在這樣一個地方搞建筑工程，時不時都能挖出點寶貝來。別人多喜歡瓷器、玉器、青銅器，老苑卻單單喜歡沒人要的漢魏六朝古磚。那上面豐富而又古樸的畫像、圖案、銘文，讓他進入了一個全新的世界。

當時，古磚收藏是冷門中的冷門，全國也沒幾個人研究它。老苑像著了魔一樣，工地上挖出來的古磚沒人撿，連文物部門都不要，他卻一塊一塊地往家搬。實在忙不過來了，就出錢請人幫著撿。他的家弄得跟古墓似的，還有人出言相譏，叫他“磚頭老板”。老苑不管這些：譏笑也好、挖苦也好、諷刺也好，你說你的，我的。沒有同路人，我就自己單干！

一邊搬磚，他還一邊四處查找資料，研究古磚的圖案、文字、形制。漢魏六朝古磚上，很多銘文都是當時的民間俗字，看著跟天書似的。為了弄清楚那些銘文，老苑整天泡在圖書館，還向內行請教，反反復復地推敲、琢磨，一個問題一個問題地攻克。2015年，當老苑將工作室從紹興遷往山海關的時候，帶走的漢魏六朝古磚有35噸之多。這個數字，連國內的博物館都望塵莫及。

50歲，在罵聲中功成名就

這么多珍貴、稀奇的古磚，就這樣放著太浪費了，于是老苑想到了用古磚雕刻硯臺。不走尋常路的老苑，不愿意簡單照搬前人的作品。他甚至要反其道而行之，搗鼓出完全不一樣的東西來。人家說古磚質地粗，不能雕刻太過精細的圖案，應該走簡約、古拙的路子，挖個硯池，打磨打磨就好。老苑偏不信這個邪，他要證明給人看：“別人不行的我行！”

老苑的第一方磚硯是車馬硯，在一塊漢代磚面上，以淺浮雕手法，仿漢代畫像，雕刻車馬出行圖案，并在車輪處巧妙地挖出硯池。作品完工后，老苑拍了幾張照片，去古玩論壇發了個帖子，沒想到引來一片罵聲。很多人罵他損壞文物、畫蛇添足：“這么好的漢代畫像磚，你居然在上面挖坑磨墨，簡直是暴殄天物。”原來，他們都以為車馬圖案是漢畫，只有硯池是老苑挖的。這一罵，可把老苑高興壞了：“這說明我手藝好，能以假亂真。”人家在那頭罵，他就在這頭笑。

后來，他又創作了青銅鏡硯，以戰漢青銅鏡為藍本，借用銅鏡背面紋飾，并以銅鏡正面為硯池。發到論壇后，人家以為磚硯上的紋飾是把銅鏡掰開了鑲嵌的，又罵，老苑又笑。那段時間，論壇里的罵聲幾乎成了老苑的創作動力，成天琢磨著怎么弄個東西出來讓人罵，稍微有幾天不挨罵，心里就癢癢。于是，一件又一件磚硯精品從他的手里誕生。老苑的名聲也越傳越遠，越來越響，大家都說他是中國磚硯第一高手。老苑卻說，迄今為止，能讓他完全滿意的作品一件也沒有。總是會有些遺憾和欠缺，讓他無法停下探索的腳步。哪怕好不容易做出了滿意的作品，也只夠他高興兩天，之后又開始挑毛病了。

“我只是在前人的基礎上，做了一些有益的嘗試，不敢妄稱第一。很多朋友說我的磚硯以假亂真，其實，我并沒有完全照搬古代圖案，其中加入了很多設計，還有我自己的一些理解。”比如他的漢代畫像磚硯，其中的車馬圖案就融合了多種元素：車馬原型來自漢畫，馬頭來自老苑收藏的漢代陶馬，人物頭部來自秦始皇兵馬俑。不同時代的元素疊加在一起，卻毫無違和感，反讓人誤以為真，罵聲不斷。當然，這跟他深厚的美學素養和出神入化的雕刻技藝分不開。

銅鏡硯也是如此。老苑說：他的鏡硯沒有一件是完全照搬戰漢銅鏡圖案的，每一件作品的紋飾，往往都包含了多件銅鏡的元素。圖案來自這個，銘文來自那個，甚至一件作品中，有四五種銅鏡的影子。這些元素，在老苑的刻刀下完美呈現，無縫對接，誕生出全新的作品。它們繼承而不抄襲，創新而不出格。

55歲，在山海關啟航

2015年，老苑把工作室從熱鬧的紹興搬到了渤海之濱山海關。這一年，老苑已55歲“高齡”。遠離了經營多年的江南和長三角市場，也遠離了好不容易打下的一片“江山”，老苑想定下心來回望這些年走過的路，總結功過得失，再出一條新路來。

位于山海關古城的苑園，是一座新修葺的仿古四合院，雕梁畫棟，青磚碧瓦，藍天白云。“園日涉以成趣，門雖設而長關。”時間不長，已有多位政府官員在這里吃了閉門羹：無論你怎么砸門，老苑就是不開。

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一、指導思想

認真貫徹落實科學發展觀，深入實施“十二五”期間建筑業企業轉型跨越三年行動計劃，以加快轉變發展方式為主線，以體制機制創新為動力，以“走出去”發展為突破點，以培育“建筑強市”為目標，更加注重科技進步，更加注重人才培養，更加注重質量安全，提升行業整體發展水平，推動我市建筑業又好又快發展。

二、工作目標

“十二五”期間，全市建筑業總產值、利稅、省外業務年均增長15%-20%。到2015年末，全市建筑業規模進一步壯大，實現總產值400億元以上，力爭實現450億元，創利稅總額20億元以上；企業進一步做大做強，培育年施工總產值100億元以上企業1家，20億元以上企業7家，晉升特級總承包資質企業1家，一級資質企業達到15家，力爭完成境內外上市企業1家；市場開拓成效顯著，市外施工產值占總產值比重達到55%以上，培育年施工總產值超過50億元省外區域市場1個以上，超5億元省外區域市場8個，國際市場業務實現新突破；建筑業科技創新水平得到提升，創國家級工法5項、省級工法10項，建立省級研發中心2個；行業人才結構更趨合理，一級注冊執業資格人員達到500人以上，崗位培訓達到1萬人次以上；工程質量普遍提升，質量通病得到有效遏制，安全生產形勢保持良好，堅決杜絕重特大事故發生，降低一般事故發生率，實現全市施工現場視頻監控管理全覆蓋。

三、主要任務

為實現“建筑強市”新跨越，一方面必須堅持建筑業發展主線不動搖，形成大產業，培育大企業，占領大市場，承建大工程，確定大目標，另一方面必須全面提升我市建筑業核心競爭力，實現投資融資能力強、集聚人才能力強、施工技術能力強、經營管理能力強、市場競爭能力強。

（一）優化建筑業產業結構。堅持“一業為主、多元經營”模式，重點發展建筑幕墻、鋼結構、智能一體化、城市軌道交通、園林古建、水利、電力等專業，在夯實主業基礎上，鼓勵企業多元化經營，延伸相關產業鏈，進一步向房地產、建材、化工制造等產業拓展。鼓勵大企業利用資金、技術、人才等優勢，實行跨地區、跨行業收購、兼并、重組，實現集團化經營，重點骨干企業利用管理優勢、品牌優勢，積極探索承包新模式。引導中小建筑企業向專業化、技術型方向發展，逐步形成具有專、精、特、新等技術和管理特色的專業型建筑業企業。通過建筑業產業結構調整，形成大中小企業、綜合型和專業型企業相互依存、協調發展的產業格局。

（二）調整建筑企業結構。強化大企業、大集團的主體意識，培育組建一批資本雄厚、技術密集、人才集聚、管理一流的大企業和集團企業。鼓勵企業通過收購、兼并、合作等方式，與科、工、貿、金融、院校進行聯合重組，實現跨行業、跨地區發展。建立完善母子公司體制，逐步形成以經營管理、資本運作、多元經營為主的母體公司，與以項目承包、施工為主的專業協作子公司相結合的緊密型集團公司，實現經濟增長方式由粗放型向集約型轉變。鼓勵企業開發引進和消化吸收更多的建筑高科技、新技術，增強企業設計能力、獨創能力和現代施工技術能力。引導企業更加重視對現有各級各類管理人員、專業人才、技術工人的上崗培訓和繼續教育，使企業由經驗型向知識型、管理型轉變。

（三）實施“走出去”發展戰略。鼓勵企業通過股份合作、地區推介、企業互薦、資本運作等方式，積極開拓外埠市場。依托政府駐外辦事機構或設立區域性的專門辦事機構，與當地相關部門和建筑市場建立區域間協作關系，通過項目合作等方式，提升我市建筑業在市外、省外的知名度。大力引導企業對重點地區、重點市場、重點項目進行深度開發，實現區域市場規模化。進一步鞏固安徽、山東、江蘇等傳統市場，搶占中西部地區市場份額，重點開拓四川、重慶、湖南、湖北、遼寧、江西、廣西等新興市場。同時加快探索開拓國際市場試點工作，為國際承包、合作、勞務輸出積累經驗。

（四）完善質量安全監管體系。堅持“安全第一、質量為本”發展理念，以全面落實工程質量安全生產責任為核心，完善工程質量安全生產管理體系，創新監管方式，夯實工作基礎，提高監管效能。進一步改進和加強監理監管工作，充分發揮監理在工程質量方面的保障作用。進一步完善工程參建各方主體行為和責任，嚴格落實工程質量責任終身制。嚴格執行施工圖審查制度，現場見證取樣制度、分戶驗收制度和竣工備案制度，突出監管重點，實行差別化管理。進一步健全安全生產保障體系，建立長效機制，確保安全生產經費的投入，加強對危險性較大分部分項工程的監控，強化工程突發險情和事故的應急處置，深化安全生產管理責任制，切實提高建設工程各方主體安全責任意識，深入開展安全生產專項整治活動，及時消除各類隱患。

（五）加大建筑科技創新力度。積極鼓勵企業與大專院校深入開展技術合作交流，建立“產、學、研”相結合的技術創新體系，提升企業自主創新能力，實現轉型升級。積極鼓勵企業多渠道、多形式培養和引進人才，建立人才儲備庫，完善人才共享機制。深入推廣建筑新技術、新材料、新能源應用，大力發展節能、環保、綠色建筑，嚴禁使用淘汰產品。積極鼓勵企業開展技術創新，強化企業自主創新，促進科技成果轉化，著力提升高技術裝備水平和機械化施工能力，提升產業整體水平，保障建筑行業可持續健康發展。

（六）健全服務管理長效機制。認真貫徹落實市委市政府關于推進全市經濟轉型升級創新發展的若干意見精神，堅持服務與監管并舉，努力營造建筑業發展良好氛圍。進一步完善工作機制，強化工作職責，規范服務行為，深化服務意識，不斷改進工作作風建設，認真開展調查研究，制定科學合理的發展目標，著力解決制約產業發展的難點問題。進一步完善市場信用體制建設，建立健全市場準入清出機制，引導企業誠信經營，弘揚文明風尚，提高企業軟實力。進一步完善防范拖欠工程款長效機制，維護農民工合法權益，大力推行實名制管理。進一步落實行政執法責任制，不斷完善執法監督體系，創新監管方式，提高行政效能。

四、實施步驟

第一階段：調查研究（2012年5月-2012年9月）。通過座談、走訪、調研，掌握我市建筑行業企業發展基本現狀；通過學習考察，全面了解創建“建筑強市”的目標、要求和途徑，明確今后一個時期的工作重點和工作措施；召開建筑強市創建工作領導小組成員會議，制定實施方案。

第二階段：廣泛發動（2012年7月-2012年12月）。一是會議推動。組織召開全市“建筑強市”工作會議，在全市范圍內進行動員部署；二是分層推動，確定重點鎮（街道）、重點部門、重點企業，召開動員大會，層層發動；三是媒體推動，在《今日》、廣電臺開辟“建筑強市”專欄、專題，廣泛宣傳創建“建筑強市”的重要意義，著力營造良好氛圍。

第三階段：組織實施（2013年1月-2014年12月）。

1.加大扶持，政策推動。建筑強市領導小組辦公室會同市財政局等有關部門制訂具體的建筑業扶持激勵政策進行評估，及時修訂和完善政策措施。

2.優化服務，幫扶拉動。有關部門、鎮（街道）、行業協會圍繞工作重點，對完成建筑強市目標分解任務存在困難的企業，進行分層次指導，積極予以一企一策幫扶。

3.樹立典型，示范帶動。對在建筑強市建設工作中涌現出的先進工作者、先進示范企業、先進部門予以表彰并給予物質獎勵，以評促推、以評促建。

第四階段：鞏固提高（2015年1月-2015年6月）。對照建筑強市各項評價指標，查漏補缺，鞏固提高，達到建筑強市建設標準。

第五階段：申報考核（2015年7月-2015年12月）。根據省建筑強市評審管理辦法，認真分析總結，全力做好申報工作，迎接考核。

五、保障措施

（一）健全組織、加強領導。成立創建“建筑強市”領導小組，統一協調領導開展建筑強市建設工作。領導小組下設辦公室，負責日常協調工作。各企業要成立相應的組織機構，明確工作職責，切實加強領導，做好協調、研究、聯絡等工作