序論：寫作是一種深度的自我表達。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內心深處的真相，好投稿為您帶來了一篇景觀設計論文范文范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創作。

景觀設計論文范文:鄉土景觀--得克薩斯州景觀設計的符號和象征

美國景觀設計師在園林或私宅設計方面深受自然景觀的啟發。為什么自然界能夠成為景觀創作的靈感和象征？其中一個重要原因就是美國擁有豐富多樣的地形、土壤、氣候、地質和植被，這些豐富的自然特征不僅是構筑鄉土景觀的重要元素，同時使不同區域具有獨特性、地域感以及引以為豪的區域價值和對不同生物群落的認識。

隨著美國西進運動的迅速推進，歐洲文化、園林歷史和文化遺物也被潛移默化地移植進來。當時人們不喜歡采用當地景觀類型和材料為基礎的園林設計，其中部分原因是它們過于鄉土。對于美國人而言，景觀設計中融合整剪綠籬和傳統形式，同時遠離自然主題這種盡人皆知的形式在當時早已司空見慣。美國干燥的西南部也許是當時景觀設計融合自然形式的唯一典范，那里的景觀多運用巖層和耐旱野生植被。

粗獷而不失細膩

得克薩斯州位于美國的中南部，地域廣袤、氣候多樣、景色旖旎。中部和南部地區運用本地資源來展現得克薩斯州特有的鄉土景觀。得克薩斯州丘陵地（texas hill country）景色優美，青山蔥郁。喀斯特地貌上泉水湖星羅棋布，城市環繞著最大的泉水湖或沿河流興建。

或許就是這種自然的粗獷才使得克薩斯人對它的認識是如此的生動和神往。自然景觀的粗獷和局限需要一個適應階段，這是因為許多公共花園或私人花園都融合一定的鄉土景觀。許多設計評論家認為這種方法缺乏說服力或者了無生趣。他們聲稱，如果設計不鮮明生動或是不具有相關性，那么就枯燥無味，缺乏藝術美感。然而，由于運輸成本增加，建造成本也相應增加，同時維護用水供應不足，許多來得克薩斯州的游客只是為了欣賞自然美景，這種結合自然的景觀設計理念也就越發重要與適宜了。

溫柔地觸及自然

大多數帶有鄉土韻味的景觀設計都基于一個前提條件，即項目規劃和設計過程中盡可能地減少人為干預。這一點在奧斯汀和圣安東尼奧的許多項目中都可以體現出來。特別是奧斯汀貝爾克奈斯懸崖地區西部，這里是瀕危的洞穴無脊椎動物和高地鳴禽類動物的理想家園。因此，場地的清理和保護尤顯重要，對野生動植物的保護形成更多獨特適宜的項目和增值效益，田園風格在這里備受推崇。

對場地的充分了解是運用這種方法的第一步，也是最重要的一步。約翰?西蒙茲（john simonds）在他的《景觀設計學》一書中談到人們必須懂得從場地中學習，觀看日出，觀察每一天的變化，仔細觀測并記錄光、風和景色的變化。設計師如果在設計之初就密切關注自然場地，那么建筑和景觀就會達到最佳結合。當業主選擇自然設計風格時，整個設計團隊和承建團隊就必須認同這一理念和方法，精誠合作，實現目標，對野生動植物、土壤環境和下游的鄰國等自然環境的影響也降至最低。滑坡、淺層土壤下陷和強降雨時有發生，這一點尤為重要。

為了確定建造的限制要求，需要保持與負責監測保護措施的主要人員頻繁會晤以及嚴格遵守強制性法規政策。

與周邊景觀融為一體

負責得克薩斯州丘陵地的設計師深知從自然美景中汲取靈感，利用已有景觀的“現成”元素，使當地的自然特征和美景組成一幅天然畫卷。無論是蔥郁的大樹還是矮小的肉質植物，它們與自然的巖石形態、干涸或清泉潺潺的小溪以及綿延起伏的地勢交相呼應，共同描繪出景觀設計的背景幕。設計師熟知并欣賞這些基本的自然元素，因此有時運用的設計手法來自于直覺或瞬間的靈感。

枝干纏繞的巨大橡樹歷經百年滄桑。像橡樹這樣枝繁葉茂的大樹可以成為小型住宅花園或公共公園的中心裝飾元素。豐富的樹種和得克薩斯州特有的野花描繪出一幅成功的景觀設計圖。原?有的植物被巧妙地融入景觀設計中，人工痕跡僅是一些小徑、步道和簡單的結構。

自然的地勢、水域和草地魂牽夢繞著得克薩斯州幾代設計師。對自然景觀的欣賞和接納影響著這里的住宅、公共建筑、道路和其他結構設計以適應自然場地的要求。對鄉土景觀的欣賞主要深受中西部景觀設計師詹斯?詹遜（jens jenson）的影響。他曾說道：“我想告訴你，朋友們，沒有比自然賦予的美更適合我們人類了。美國自然景觀的獨特美是景觀設計寶庫中一朵珍貴的奇葩。”

鄉土風情的植被

蔥郁迷人、獨具特色的植物群落是得克薩斯州中部真正的景觀財富。各種各樣的樹木、多年生植物以及灌木叢隨處可見。奧斯汀和圣安東尼奧靠近5個主要生態群落匯合處，這5個主要生態群落根據土壤、地質、氣候和地形特征進行劃分。由于景觀建筑師都熟悉該地區的基本植物，越來越多的本地植物被運用到景觀設計中。

常青的橡樹、榆樹、杜松以及得克薩斯山月桂、紫荊木、漿果鵑、代茶冬青和柿樹等不勝枚舉的開花樹木有時形成密不透風的天篷，有時則獨樹一幟。當地植物勾勒出森林、灌木叢和高低草甸組成的立體畫卷。畫卷中還包括河流、溪流和干涸的小溪，水邊是密集的親水植被。除了常青的開花植物，灌木叢、草地、多年生植物和一年生植物也營造出欣欣向榮的景致。盡管冬天氣候溫和，但常有周期性降雨，幾乎不下雪，也沒有極冷或極熱的極端天氣。

植物的季節性對于景觀設計師是一筆寶貴的財富，他們可以利用多種植被來展現某種特有的全年景觀。同樣，許多植被所需的園藝護理相對很少，也為景觀設計帶來一定的幫助。豐富的色彩和質感反映出當地獨特的植物群落。得克薩斯州中部的鄉土植被被廣泛采用，當地苗木產業為滿足公眾需求創造數百萬美元的效益。

景觀植被的選擇采用相輔相成的植物群落。通過了解土壤、濕度等特性、日照/遮陰等參數以及本地植物間的聯系，景觀設計很大程度上擺脫文化需求的束縛以及養護的限制。植物被編組排列，協調一致，并非簡單地成排或網狀排列。這樣的種植設計不僅需要清楚地掌握當地氣候、土壤深度和日光投影圖案，而且需要靈活的應變能力。為了營造優美的設計效果，植物無須均衡統一，間距也并非嚴格相同。無論垂直還是水平，了解植被最終的生長模式和層次都是十分重要的。

永恒多變的石材

得克薩斯州中部的石灰巖山體現出貝爾克奈斯懸崖巖石形態的原真美。粗糙陡峭的斷崖在某處可以一瀉數百英尺，而在別處則形成水平巖床的基座。當地的巖石景觀也是大自然賜予景觀建筑師的另一份厚禮。它們被精心保留下來，并不斷地得到優化。如同當地的植物群落一樣，巖石和天然石形態構成花園或景觀的靈魂。除了石灰巖以外，其他的本地石材還包括花崗巖以及褐色、棕色和金黃色的砂巖。

石材利用方面還注重可持續性原則。盡量避免從外地或其他國家進口高品質石材以減少運輸成本。綠色建筑評估標準的評分將降低燃油汽車運輸的高成本視為一個重要指標。石材在景觀設計中具有諸多功能：碎礫石可以用于鋪路，充當結構填料，修建園墻、水池或水景、擋土墻、墓穴和靈灰安置所、入口拱門和立柱、藤架支柱、臺階以及景觀鑲邊。在確定項目主色調時，選擇與場地相適應的石材也很重要。建造建筑物時經常會有多余的石材，這些石材可以進行再利用。

以前，新石材需匹配原始地質以確保與場地的完美融合。這一點在許多自然與人工相結合的景觀設計中明顯體現。所有這些材料都表現在建筑的文藝復興，特別是田園風格的景觀設計上。石材不僅勾勒并強調地塊的自然輪廓，而且具有擋土、護土的功能。跨越一條天然溪流的琢石圬工橋采用當地采集的漂石重新修建，是地面、排水道和傾斜地勢的典型體現。

當地景觀石形成諸多設計的典型結構。其中一個通過石材營造“場地感”的明顯手法就是在平臺、種植床和擋土墻中采用本地采集的石材。挖掘的石灰巖層形成平坦的水平面，使它們很容易構筑高達20英尺（約合6米）以上的墻體。

許多低矮的平臺僅與步行者的視線齊平。施工開鑿的石材是新材料的奇妙源泉，同時獲得這些新材料的成本極低：通常只包括材料的采集、儲存和隨后的放置所需要的支出。整個工序由熟練的專業技工操作，他們與景觀設計師通力合作，利用當地石材創作出田園風情或幾何形態的景觀設計。

運用當地石材開展景觀設計的一個重要方面是要熟悉石材來源和采石及加工工藝。通常情況下，石材如果不是通過當地再利用的資源獲得，那么它的運輸成本就要處在合理的范圍內。如果整個項目預算、建筑風格和景觀方案都已確定，就要評估成本變量。盡管美國人很容易依賴于建筑材料的出口，但是他們最近開始關注來自地方采石場和場地的石塊這樣的本地材料。作者設計的約翰遜總統夫人野生花卉中心（lady bird johnson wildflower center）就是采用當地石材建造的成功典范。它的主要景觀是石板和當地采集的漂石組成的鋪路圖案。景觀和建筑完美融合：建筑石材用于部分景觀設計中，如座椅、園墻和立柱。

當地的開花植物與得克薩斯州丘陵地的植被彼此交相呼應，仿佛瀑布一般從石臺上傾瀉下來。這種藝術效果可以通過低矮的園墻和高大的支護結構來實現。

小溪和排水道也被打上了深深的本地烙印，有時甚至可以成為一個景觀的完整表現形式。石材設計的一條抽象小溪被極少的建筑景觀所環繞，堪稱別具匠心的線性景觀。這種景觀還包括瀑布、河流和細流，它們被用來效仿天然石灰巖 水道的不規則性。像從前一樣，用來營造田園溪流的材料可以來自石材豐富的本地區，或是其他循環利用的建筑工地的當地采石場。

細流和水景充滿了歷經歲月洗禮的滄桑感。它們自身仿佛本地樹木不規則的樹干一般。景觀可以被設計成全年完全干涸的狀態，然而它卻可以給人一種涓涓細流般的感覺。這種視覺假相在各個國家的造園歷史上都得到充分演繹。得克薩斯州許多的當地景觀利用石材組合形式來演繹一個較大的景觀理念。景觀設計師在創作石材水景時要特別注意當地自然的地質形態層。

健康的田園景觀

隨著城市的不斷擴張，用于休閑娛樂的安全健康的戶外空間尤顯必要。豐富的鄉土景觀越來越注重滿足人們放松、沉思和靜心等基本要求。在《自然的體驗》（1989年）一書中，環境心理學家雷切爾?卡普蘭和斯蒂芬?卡普蘭（rachel and stephen kaplan）認為自然和野生環境有助于緩解人的精神疲勞。理查?洛夫（richard louv）在其新著《森?林里的最后一個孩童》一書中寫道，為孩子創造無拘無束的親近自然的機會勢在必行。孩子與自然的關系越來越疏遠，他們對自然界的認識也就隨之減少，所謂的支持環境保護和污染控制也就沒有任何思想根基和想象空間，成為一紙空談而已。

在當地自然啟發下設計的公園或開闊的花園也關系到公共健康事宜。花園成為城市景觀中的一方凈土。適者生存原則具有一定的生態暗含，如果孩子從小不開發創造力，那么他們就無法領悟到自然界中生命給予的啟迪。無論我們是否真正認識到這一點，公園和開放空間，甚至高度人工建造的景觀都能夠增強人們的身心健康。

在擁擠的城市中我們有必要拆除未充分使用的建筑或陳舊過時的設施，利用這些空間來建造自然公園。美國景觀設計之父弗雷德里克?奧姆斯特德（frederick olmsted）將景觀設計視為一種職業，公共健康是這個職業背后考慮的重要因素。他希望建造一些有益于健康的場所，人們在這里呼吸清新的空氣，散步、鍛煉或欣賞美景。我們應該重新學習奧姆斯特德和詹遜的設計理念，在自然界中汲取創作的靈感。

結論

景觀設計師通過研究認識每一地區的獨特性，能夠創作出更富責任感的作品。我們這里談到的方法已在諸多項目中得到驗證。城市的擴張以及人口的激增，勢必要求我們建造更多的綠色自然空間。得克薩斯州的鄉土景觀不僅得益于自然的啟發，同時也是結合各種新思想和理念，創造更加美好環境的榜樣。

景觀設計論文范文:中國傳統美學與城市景觀設計思考

論文關鍵詞：傳統美學 無為 內省 景觀

論文摘要：從傳統美學的基礎上研究當代城市開放性空間的景觀設計，通過傳統美學的研究，為城市開放空間景觀設計提供關學依據，并為其指明發展方向。期望從美學角度出發的景觀設計可以端f-．l-4j’l對城市的審美態度，改變人們習慣的審美方式，從而培養人們新的審美觀。

城市是在人類追求美好生活的活動中逐漸產生的。古希臘哲學家亞里士多德曾經說過:“人們為了安全來到城市，為了美好的生活聚居于城市”。城市的發展歷史已有數千年，隨著城市結構、功能和性質的不斷發展變化，人對城市的需求早就超越了單一的功能需求，而涉及社會、自然、文化、歷史、審美等方面。傳統美學就是在城市轉變結構功能要求的基礎上應運而生的。為了更好地設計城市開放空間景觀，改善人們的居住環境，提高居住品質，設計者應遵循傳統美學精神，發展現代景觀設計。

中國傳統文化推崇人格，視自然為生命的統一體，人與自然密不可分，其審美方式追求心靈體會，強調悟性。支配并影響中國美學思想的四大主干是儒家、道家、楚風及禪宗。儒家提倡“天行健，君子以自強不息”，講求樂觀奮斗;道家認為“天地有大，美而不言”，超脫世俗;屈原“雖就死而毋悔”，執著頑強;禪宗“萬古長空，一朝明月”，形而上學〔}7。四大思想不僅揭示了中國傳統美學的真諦，更代表了中國哲學的最高境界。

1儒家美學

以孔孟為代表的儒家思想重視和強調社會倫理。作為儒家美學的創始人和代表人物孔子將儒家美學思想建立在“仁學”的基礎上，并從“仁學”出發，深刻解釋了美與善的關系，審美與藝術的社會作用。他的美學觀點基本在于:一方面肯定滿足個體需求的必要性與合理性，另一方面又處處強調把這種個體需求導向倫理與規范。因此，基于這種基本觀點，藝術對于人所產生的愉悅作用被認為是必要的，并且是可以發揮的。這就要求城市開放空間景觀的設計考慮到城市居民個體的使用與需求。在初步設計時就應將居民個體的使用與審美作為設計準則之一。從個體的認知角度來設計開放空間的景觀并照顧到每一個人對審美及功能的需求。另外，個體藝術需要與群體和諧發展，也就是說城市開放空間的景觀應從居民個體使用出發，在空間上不完全區分個體空間與公共空間。從群體使用的角度保證居民個體使用與群體使用的和諧性，保障其可操作性與安全性。儒家美學的合理性在于能以倫理目的為導向，個體的需求必須與社會的群體規范達到統一。例如安徽省宏村建造的水墨宏村，正是由此出發建造的新式田園山水建筑居住景觀(圖l}o

整個居住區從當地居民用水、生活的需要出發，建筑風格在滿足當地人生活需要的同時，延續了當地的建筑古風。從精神上愉悅居民，讓人們感受到當代文化的延續、地方美學的展示。并將居民的共同活動中心置于居住區的中心地區，以滿足整個區域居民的使用需求(圖2)。

當代城市景觀應同時考慮居民個體使用與群體使用的協調發展，從功能、結構與空間上充分調節開放空間景觀的整體性與協調性，才能真正達到滿足城市居民多種協調生活的需求。

2道家美學

道家美學的代表為莊子及其學派，他的美學思想完全建立在“道”的理論基礎上。與儒家美學的觀點相反，道家美學致力于揭露美與善、美與真的尖銳矛盾以及美丑對立的相對性、虛幻性和不確定性。該學派認為一切人為的審美與藝術活動都有害于人的自然本性的發展。就像道家創始人老子名言所云:“大音希聲，大象無形”〔’〕。也就是說最大、最完美動聽的音樂是聽不到的聲音;最大、最完美的形象則是看不到的形象。那么，從道家美學的角度來看城市景觀，國內大部分的人為景觀建設都是不完美的。

立足于多元化發展的國際都市，我國現代城市景觀設計無不用其極，利用多種手段及設計方法，將城市景觀創造成現代化、國際化的人為景觀。設計使用的材料大都是經過大量切分拼貼的高級鋪裝材質。原有天然的材質因為其美觀與經濟價值的關系極少使用，這也造成了現代城市開放空間景觀發展的生態不和諧。在道家來看，真正的美并不是世俗追求的感官聲色，而是人與自然無為的“道”合為一體的絕對自由境界。城市開放空間的景觀也應該是能夠將使用的人與設計的環境合為一體，任意自由使用的景觀。開放空間環境景觀的設計，應向著“樸素而天下莫能與之爭美”發展[[3)。在設計中盡可能保留自然無為的環境，在保留的基礎上改造環境，并盡量使用源于天然的材料鋪裝，達到道家自然無為的美學要求。著名建筑師賴特在1911年建造的西塔里埃森，他從城市建筑景觀的角度充分利用當地的材料建設了不拘形式的、充滿野趣的建筑群[4]。

這群就像是在沙漠中生長出的植物一樣的建筑景觀正體現了道家所謂的“道法自然”。取之自然，用之自然。即使當地氣候炎熱，雨水稀少，但因為建筑景觀的材料均為當地的石材，而頂部則利用帆布板可移動通風，使得在建筑群里辦公居住的人悠閑自得。

3楚騷美學

楚騷美學思想是儒、道兩家的特殊結合。對于美的追求，楚風非常重視情感的熱烈表現以及想象的自由抒發。從形式上來說，它實際上是追求一種“驚采絕艷”的官能感受。從一定程度上來說，它對現代城市開放空間景觀的設計也有影響。很多的城市開放空間為了追求所謂的“濃墨重彩”“山水園林”，刻意將開放空間簡潔設計。不改變空間的原有資源，只在重點部位大幅度建設綠化、水景，進行斷層設計。這種設計手法使空間的范圍及使用受到限制，造成部分空間閑置。整體開放空間景觀平淡無奇，設計無論從視覺還是聽覺，乃至嗅覺等多種感官感受上都沒有充分的體現。結合楚騷的美學觀點，城市開放空間景觀應該因地制宜，保留原有生態環境并進行空間改造，使小空間擴大化。設計思想創新，從人的功能感官出發，創建新型的開放型空間，滿足居民的多層次需求。

5結語

城市形態的構成離不開環境、空間和社會生活。良好的城市空間離不開開放的空間景觀設計，而設計又離不開美學的滲透。從我國傳統美學的角度考慮城市開放空間景觀設計，應吸納儒、道、楚、禪4種美學精神，使之具有功能協調的整體之美、生態自然的無為之美、設計創新的熱烈之美、文脈延續的內省之美。這樣我國的城市開放空間景觀才能得到長足的發展，城市環境的品質才能逐步提高，從而在真正意義上改善居民的城市生活品質，加強社會的和諧發展。

景觀設計論文范文:極簡主義景觀設計中東西方文化觀的融合

摘要：極簡主義景觀自六十年代以來在西方開始蓬勃發展。在上世紀九十年代傳入我國并在城市景觀建設中起到重要作用。極簡主義景觀的設計理念及設計方法在東西方文化上都有其共同的觀點和文化特征，在中西園林景觀設計中都能找到諸多相似的地方。研究二者的淵源與特點對于我國景觀設計的融合創新將具有積極的意義。

關鍵字：景觀設計；極簡主義；融合創新

極簡主義景觀將景觀簡潔的形式與復雜的內涵結合在一起，個性鮮明，體現出強烈的現代化、工業化特征，追求極度簡化、客觀、抽象，以很少的設計元素控制大尺度的空間。對極簡主義景觀歷史的研究發現東方文化對極簡主義景觀的內涵塑造起到潛移默化的作用，西方文化則對極簡主義景觀的外顯特征有著直接的影響。在不同文化體系下的古代東方和西方藝術中，極簡主義景觀處曾經以不同的方式體現出對極簡的追求。而在當代景觀設計中，穿越時空與地域的差異最終走向融合的狀態。極簡主義景觀作為繼承發揚傳統的一個優秀范例，不是純粹地對既往風格的延續、傳統符號的賣弄，應該立足當代，回顧傳統，放眼未來，深層挖掘，尋找當時當地最恰當的表達方式，對極簡主義景觀中東西方文化的關聯性研究，可以給我們帶來些許多的思考和啟示，對當前的現代城市景觀設計也具有積極的意義。

一、極簡主義景觀設計的東方文化意蘊

“極簡”是將物體形態的通俗表象，提升凝練成為一種高度概括的抽象形式，它擯棄陳俗與浮華，直至本原。現代極簡主義景觀運用簡潔的形式表達深遠的意境，創造出一種明凈平和的神秘感，這些和中國傳統道家與禪宗的思想內涵顯然有著相似之處。在中國園林中，往往采用抽象的手法，把自然景物中最能引導思想情感的要素提取出來，經過抽象以象征性的題材和洗煉的手法反映出來，有限中見無限的意境營造使觀賞的人既感到自然氣息，又發人深思、強調了感情的抽象力。

1.道家思想的影響

道家美學思想源于春秋時代一些避世舍身的隱者。道家學說創始人老子主張“因性任物”“無用賢至”“棄知舍己”“舍與是非”。莊子強調“天地與我并生，

而萬物與我為一”，“游乎塵埃之外”“逍遙乎無為之業”，在《莊子·天地》中對繁復與簡約有獨到的論述：“且夫性有五：一日五色亂目，使目不明；二日五聲亂耳，使耳不聰；三日五臭熏鼻，困慢中顙；四日五味濁口，使口厲爽；五日趣舍滑心，使性飛揚。此五者，皆生之害也。”這種理論與老子追求與造化同工的大巧，追求“致虛極，守靜篤”的境界一脈相承。其中

“道”是道家哲家思想的核心，要在精神上與道為一體形成“道的人生觀”。莊子所體現出來的藝術精神由人生修養而得，追求人生的天人合一為精神境界。這種清凈虛明、無思無慮、“無我”的境界成為一種思維方式，

影響中國士大夫階層的生活情趣與心理性格。這種精神也充分呈現在中國古典園林藝術之中。

中國園林之美主要是一種以自然為中介，

在自然中領悟宇宙、歷史、人生，

達到與道的和諧統一的意境美。這種由實到虛，

化景物為情思的特點決定了園林的創作原則并不必然是寫實地模山范水，山水只是做點綴，對意境的追求成為園林的靈魂所在，強調“境生于象外”誘發人的意境美感，山水花木主要起“比”“興”作用，，可以滿足于象征性的點綴。一拳石則蒼山千仞，一勺水則碧波萬頃，層巒疊嶂，長河巨泊，都在想象中形成。造園的主要目的在于強調和表現自然景觀所誘發的情趣和藝術精神，重在表達象征意義。這種以少勝多的寫意表現手法也是極簡主義景觀設計中抽象提煉的手法是一致的，是東方簡約主義審美的文化淵源。

2.禪宗思想的影響

禪宗是在中國文化土壤上形成的一個中國佛教宗派。它吸收佛教諸派思想以及玄學思想之所長，還融合了中國文化中有關人生問題的思想精髓。提倡通過個體的直覺體驗和沉思冥想的思維方式，在感性中通過悟境而達到精神上的一種超脫，與自山禪悟折射出十足的空寂、空靈，淡遠卻不乏明凈、流動、靜謐的氣韻。

禪宗思想將園林空間的“畫境”升華到“意境”。從禪宗認為時間萬物都是佛法或本心的幻化，這就為園林這種形式上有限的自然山水藝術提供了審美體驗的無限可能性，打破了小自然與大自然的根本界限，構筑出中國文人園林中以小見大、咫尺山林的園林空間。在禪宗看來，規定性越小，想像余地就越大，因而少能勝多，只有簡到極點，才能余出最大限度的空間去供人們揣摩與思考。此外，中國園林中還注重“淡”的表現，一是景觀本身具有平淡或枯淡的視覺效果，其中簡、疏、古、拙等都可構成達到這一效果的手段，一是通過“平淡無奇”的暗示，觸發你的直覺感受，從而在思維的超越中達到某種審美體驗。公元12世紀，禪宗思想進入日本，并在與本土文化的不斷碰撞、融合中，禪宗思想開始影響園林藝術的創作。禪宗所主張的純粹依靠內心省悟，將日本園林的創作，從各種物質條件的束縛中解脫出來。僧侶們運用非常單純的材料、極為簡練的手法，營建禪寺園林表現廣大無限的自然界和內心幽幻的宗教世界，讓人們通過靜坐、觀賞和內省，達到對宗教境界的感悟，把日本的枯山水推向純凈、抽象的極致。

三、極簡主義設計審美的西方文化觀與實踐

西方古典園林深受西方哲學、美學思想的影響。公元前6世紀古希臘的畢達哥拉斯學派認為，萬物最基本的元素是數，數的原則統治寧宙的一切現象。他們的美學觀念也是從數的觀點出發，認為美的源泉是數的協調，因此提出“黃金分割律”。這種數學的或幾何的審美思想一直深刻地影響著歐洲藝術界，西方幾何規則式園林風格正是在這種唯理主義的美學觀念影響下逐漸形成的。

1.人本主義的影響

與中華民族的自然審美心理不同，西方美學觀念深受人本主義的影響。他們認為人與大自然是改造與被改造、征服與被征服的關系。這種關系折射到美學上形成了人本主義觀念，它強調人的地位。受人本主義思想的支配，西方園林追求人工美，欣賞人工化的自然。古羅馬科學家老普里尼在《自然史》中說“柏樹現在經過修剪造成厚厚的墻，或者收拾的整整齊齊，精精致致”，園丁們甚至用柏樹“表現狩獵的場景或者艦隊，用它的常綠的細葉幕仿真實的對象。”經過中世紀到文藝復興時期的園林，古希臘、古羅馬的造園手法被繼承，忽視自然美的審美情趣也一脈相承。黑格爾在闡述西方古典園林時說“最徹底地運用建筑原則干園林藝術的是法國的園林。它們照例接近高大的宮殿，樹木是栽成有規律的行列，形成林蔭大道，修剪得很整齊，圍墻也是用修剪整齊的籬笆來造成的。這樣就把大自然改造成為一座露天的廣廈。”在法國古典主義園林中，人們不欣賞樹木花草自然的美，而只把它們當作有各種色彩和質感的材料，用來鋪砌成平臺的圖案，或者修剪成球形、長方、圓錐等綠色的幾何體，園林的美不是自然形態之美，而是各種圖案和幾何體的美即人工美。

2.東方文化的影響

歐洲在13世紀，通過馬可·波羅的《東方見聞錄》，馬黎諾里的《馬黎諾里游記》開始了解中國文化，它是中世紀西方對中國認識的頂峰，擺脫了中世紀地圖學的幻想，構成了歐洲思想文化史的重要里程碑，此后并一直保持著相當的好奇和熱情。具體到造園藝術，“中國熱”更在18世紀的英國風景式園林中達到高潮。中國園林中對意境的營造和以少勝多的抽象手法對極簡主義景觀產生了不可忽視的影響。

17、18世紀，西方文化受到中國文化的影響，在英國首先出現了自然風景園，輝煌百年后，19世紀上半葉，不少設計師重新提出在建筑與自然之間最好有幾何式的花園作為過渡，至此，園林中的規則式和自然式就沒有停止過爭論，二者在交替、并駕中發展上升。19世紀末，在工藝美術運動中，藝術和建筑逐步向簡潔的方向發展，園林受到新思潮的影響，也走向了凈化的道路，逐步轉向注重功能，以人為本的設計。建筑師舍棄繁瑣，用寧靜的富有哲理的建筑形象打動人，使人們用心靈來感受建筑，而不是被表淺的東西所迷惑。追求建筑的本體，將建筑簡化成光線、空間、體量這樣的基本元素，剔除瑣碎，留下純凈，給繁亂混雜的建筑界帶來了一股清新的空氣。極簡主義景觀設計代表人物彼特·沃克將簡潔潛存于復雜之內的哲學精華，在他的園林中獨特的細節或宏觀的整體中都有所體現，如他所設計的哈佛大學唐納噴泉(tanner fountain)、日本京都高科技中心景觀和日本minato—ku的ibm大樓庭院景觀都是極富禪意的作品，淋漓盡致地表現出傳統日本園林靜觀和冥想的特點。禪宗園林對他的作品影響之深遠可見一斑。

3.純凈抽象的設計理念

西方極簡主義景觀手法特征主要體現在對于整體性的把握；對建筑化簡約、純粹空間的追求；對材質的關注和構造的精細；對純凈、抽象形式的運用、對時間與自然造化的體現等。并運用簡化和提煉、簡潔抽象幾何形體、景觀要素的系列化等方法來實現純凈抽象的形式。設計通常從基地和功能出發，確定空間的類型，然后用軸線、綠籬、整齊的數列和樹陣、方形的水池、樹池和平臺等景觀語言來塑造空間，注重結構的清晰性和空間的連續性。材料的運用簡潔而直接，沒有裝飾性的細節。空間的微妙變化主要體現在氣候變化、材料的質感色彩、植物的季相變化和水的靈活運用。這種形式化、模型化、公式化的符號設計被用于不同時代、不同場地，直接而簡單有效。極簡主義景觀追求的是一種“添之一分則多，減之一分則少”的有機，在極簡主義作品的元素個體本身是無意義的，它們的意義體現在相互的關系中、結構里。極簡主義在裝飾問題上走向了一個肯定裝飾的、多風格的、多角度的、包容的新階段，大量的極簡主義景觀作品在有著簡潔的形式、清晰的功能和邏輯關系的同時，往往通過材料的質感、肌理、色彩以及技術構造的細節來增加景觀的裝飾性和表現力，并且注重時間、自然因素對景觀的影響。如在安藤忠雄設計的“水的教堂”中，明凈的玻璃后面，一面平靜的水面、一個沉默的十字架、一片幽遠的原野，人們的靈魂就在這極端簡化的景象面前凈化，升騰……

自然山水式的中國傳統園林在世界園林中獨樹一幟取得了很高成就，

但是它的布局和意境已經不能滿足當代園林的使用功能和審美要求。隨著我國城市化進程的快速推進，開始出現大量具有極簡主義風格特征的景觀作品，但是很多的設計師沒有建立對西方園林文化的深入理解和系統把握，只能作一些表面形式的模仿，甚至有些連外觀形式模仿也難以做到準確到位。而且也更談不上消解外來形式，創作高質量的本土現代景觀新形式。況且，景觀之美在本質上并不是形式之美或形態之美，而是人文之美、人倫之美。極簡主義景觀的精髓也不在于形式，而在于其意境與內涵。對中國來說現代極簡主義景觀是一種舶來的景觀形式，缺乏從根本上推動其產生、發展的原動力，如果僅僅簡單地作“拿來主義”對待，便會導致其藝術生命活力的喪失。所以我們必須首先立足于本土，博采眾長，最終達到建構完善本土景觀之目的。

在當代城市景觀設計中，我國設計師需要做的是如何在保持中西文化獨立性和純潔性的前提下尋找二者的融合點，創造具有當代中國特色的新景觀。極簡主義景觀的設計理念及設計方法在中西園林景觀設計中都能找到諸多相似的地方，如注重意境、人與自然的對話、載體與精神的完美融合。二者的融合創新實際上是一種觀念與方法的整合，我們要將傳統園林中最具活力的部分和西方極簡主義景觀最具包容性部分與我國現實生存環境及未來發展空間相結合，兼收并蓄，以此來構筑中國極簡主義景觀的現在與未來。

景觀設計論文范文:景觀設計中傳統文化符號的運用

摘要：隨著社會、經濟的發展，人們對于過去曾歷經的輝煌總不能簡單地抹去。傳統文化符號承載著悠久的歷史文化，融入景觀設計之中，能夠喚起人們美好回憶，實現觀賞者的愿望，使過去的輝煌不僅在史書中可見。這樣的城市景觀擁有自己的個性、特色。本文旨在研究傳統文化符號在現代景觀中的運用，希望能摸索到解決不足的方法和拓展景觀設計途徑方法。

關鍵詞：傳統文化；文化符號；景觀

一、概念

中國傳統文化就是指世代相傳有一定特色的思想、道德、風俗、心志、文化、藝術、制度、技術等等是一個外延很廣的概念。從靜態上看,中國傳統文化是指中國封建社會不同時期的文化總和,從動態上看,它還包括從過去傳承下來的至今還存活于我們內心深處發揮影響的那些習慣、倫理、方法和文化心理。因此，傳統文化符號即為能承載這些文化意義的媒介，表達傳統文化信息和意義的語言或非語言的符號。

二、傳統文化符號運用于景觀設計中的意義及表現方式

當今社會，人們更加重視對于城市特色個性的塑造，歸屬感和新鮮感缺一不可。隨著社會、經濟的發展，帶有厚重的歷史文化底蘊的城市，過去曾歷經輝煌的舊有城市景觀格局可能在新的社會發展秩序下無法生存。但人們對于過去的城市帶給他們的美好回憶總不能簡單地抹去。對于能夠喚起美好回憶的事物充滿感情，希望過去的輝煌不僅在史書中可見。

（一）傳統形式的抽象、簡化

當我們只是需要一個形象的、簡單的整體概念和意象時，傳統形式太過具體、繁瑣，細節意義無需表達，因此。我們就把整體形象抽象和簡化，只留一個視覺外輪廓或者簡化的形體。這種情況下，我們采用傳統形式有可能是引用它的意義，也有可能只是用它代表某個時代的文明，又或者僅因為視覺上的樣式美。

（二）視覺輪廓抽象

在對傳統文化符號抽象時，引用從某個典型、常見的視覺角度觀看景物叫留下的輪廓剪影，以這個輪廓剪影代替整個文化符號形體。該剪影有可能是某個美觀的、主要的輪廓，也有可能是從某個常見角度觀看留下的透視剪影。總之，此時是通過用景觀空間組織中“面”的元素來表現傳統文化符號的整體形象。整個過程可以稱之為 “體——輪廓——面”，即由景觀形體抽象成輪廓線，再轉化為景觀空間的面。這種方法雖然受制于表面形式，無法表達景觀的深層空間內涵．但是比較直接、明了，更便于引用。

（三）形體抽象

保留了傳統文化符號的整體形狀．但把一些繁瑣的細節，或者反映不適合當代價值觀念的一些內容去除，通過一些現代的手法、技藝或材料加以體現，使之成為符合時代文化觀念的景觀，但同時它又使人時刻的陷入對歷史、對傳統文化的遐想中。該種方法便于人們對傳統文化符號形態的整體把握，了解其中的空間內涵。我們可以采用三種方法進行抽象表達。

1.形體概括：它主要是指對傳統景觀形象進行整體上的形態把握，不去留意部分、細微的地方，運用一個簡單的形狀組合來代表它，表現出傳統的形體特色。如上海市的金茂大廈，就是中國古塔層層內縮，檐口處往外挑，頂端形成尖塔。

2.形狀的抽象。可看整棟大樓分成幾段逐漸的往頂端收縮，每兩段的交接處有些微往外凸，頂部更是如窄塔形狀的層疊縮小成一尖頂形。

3.結構簡化：指保留傳統文化符號的形體，把內部結構簡化，去掉復雜、繁瑣的細部構造或裝飾，使之體現出簡清、明快的結構。同時，又在一定程度上表現傳統景觀的空間、結構特色。

（四）對體現傳統文化符號表達意義的特殊手法的引用

在傳統園林文化中，對傳統中的“地花”的引用，人們通過在地面上運用卵石、碎瓷片等鋪筑出各種具象或抽象的民間圖案來表達人們的某些祝愿、祈福的愿望。在現代，人們運用相同的方法發展出各種圖案，采用多種材料來表達相似的目的，甚至也有一些只是作為地面上的平面裝飾。

三、結語

歷史的傳承不一定是現代化的絆腳石，意象美在現代標志中的傳承體現了民族理念的復興。當然，對傳統的全盤照端與全盤接受西方現代化的態度一樣不可取，中國現代標志設計在探尋中國傳統文化和審美意識精髓的同時，也要充分認識來自現代西方的各種設計思潮，兼收并蓄，融會貫通，尋找傳統與現代的契合點，創造出符合新時代的形式。一個地區想要發展物質文化，如果不了解自己的過去，不了解本地區各種歷史經歷、經驗、教訓，是很難使得自己的物質文化在本地區更大發展及繁榮，回顧歷史、總結那些可以引起自豪的地方，那些特點、特長，從中獲得前進動力。

景觀設計論文范文:依水景觀設計要點研究

摘 要：依水景觀在水景設計中已成為一個不可或缺的環節。它具有靈活、巧于因借等特點，能起到組織空間、協調水景變化的作用，更能明確游覽路線、給人明確的方向感。全面的理解和掌握它的特性，有助于設計者更好的把握水景設計與設計意圖的表達。

關鍵詞：水景設計；園林；設計

1 依水景觀的設計形式

1.1 水體建亭

水面開闊舒展，明朗，流動，有的幽深寧靜、有的碧波萬頃，情趣各異，為突出不同的景觀效果，一般在小水面建亭宜低鄰水面，以細察漣漪。而在大水面，碧波坦蕩，亭宜建在臨水高臺，或較高的石亟上，以觀遠山近水，舒展胸懷，各有其妙。一般臨水建亭，有一邊臨水、多邊臨水或完全伸入水中，四周被水環繞等多種形式，在小島上、湖心臺基上、岸邊石磯上都是臨水建亭之所。在橋上建亭，更使水面景色錦上添花，并增加水面空間層次。

1.2 水面設橋

橋是人類跨越山河天塹的技術創造，給人帶來生活的進步與交通的方便，自然能引起人的美好聯想，固有人間彩虹的美稱。而在中國自然山水園林中，地形變化與水路相隔，非常需要橋來聯系交通，溝通景區，組織游覽路線。而且更以其造型優美形式多樣作為園林中重要造景建筑之一。因此小橋流水成為中國園林及風景繪畫的典型景色。在規劃設計橋時，橋應與園林道路系統配合、方便交通；聯系游覽路線與觀景點；注意水面的劃分與水路通行與通航；組織景區分隔與聯系的關系。

1.3 依水修榭

榭是園林中游憩建筑之一，建于水邊，《園冶》上記載“榭者借也，借景而成者也，或水邊，或花畔，制亦隨態”，說明榭是一種借助于周圍景色而見長的園林游憩建筑。其基本特點是臨水，尤其著重于借取水面景色。在功能上除應滿足游人休息的需要外，還有觀景及點綴風景的作用。最常見的水榭形式是：在水邊筑一平臺，在平臺周邊以低欄桿圍繞，在湖岸通向水面處作敞口，在平臺上建起一單體建筑，建筑平面通常是長方形，建筑四面開敞通透，或四面作落地長窗。

1.4 水面建舫

舫的原意是船，一般指小船。建筑上的舫是指水邊的一種建筑，在園林湖泊的水邊建造起來的一種船形建筑。舫的下部船體通常用石砌成，上部船艙則多用木構建筑，其形似船。舫建在水邊，一般是兩面或三面臨水，其余面與陸地相連，最好是四面臨水，其一側設有平橋與湖岸相連，有仿跳板之意。它立于水中，又與岸邊環境相聯系，使空間得到了延伸，具有富于變化的聯系方式，即可以突出主題，又能進一步表達設計意圖。

1.5 水與山石之間的關系

在園林，特別在庭園中是種重要的造景素材。“園可無山，不可無石”，“石配樹而華，樹配石而堅”。今天，園林用石尤廣，能固岸，堅橋，又可為人攀高作蹬，圍池作欄，疊山構峒，指石為坐，以至立壁引泉作瀑，伏池噴水成景。品石中較典型的有太湖石，黃石等。品石，在景石造型中，可作庭園的點綴，陪襯小品，也可以石為主題構成依水景觀的中心。在運用品石時，要根據具體素材，反復琢磨，取其形，立其意，借狀天然，方能“片山多致，寸石生情”的增色景觀。

1.6 水與動植物的關系

水是植物營養豐富的棲息地，她能滋養周圍的植物、魚和其它野生物。大多數水塘和水池可以飼養觀賞魚類，而較大的水池則是野禽的避風港。魚類可以自由地生活在溪流和小河中，但溪水和小河更適合植物的生長。池塘中可以培養出茂盛且風格各異的植物，而在小溪中精心培育的植物則是問心無愧的建筑藝術。

2 臨水駁岸形式及其特征

園水局之成敗，除一定的水型外，離不開相應岸型的規劃和塑造，協調的岸型可使水局景更好的呈現出水在庭園中的作用和特色，把曠暢水面做得更為舒展。岸型屬園林的范疇，多順其自然。園林駁岸在園林水體邊緣與陸地交界處，為穩定岸壁，保護河岸不被沖刷或水淹所設置的構筑物（保岸），必須結合所在景區園林藝術風格、地形地貌、地質條件、水面形成、材料特性、種植設計以及施工方法、技術經濟要求來選其建筑結構及其建筑結構形式。庭園水局的岸型亦多以模擬自然取勝，我國庭園中的岸型包括洲、島、堤、磯、岸各類形式，不同水型，采取不同的岸型。總之，必須極盡自然，以表達“雖由人作，宛若天開”的效果，統一于周圍景色之中。

3 結語

從各優秀園林的設計方案不難看出，依水景觀以它獨特的觀賞特性和美學表達方式，在園林水景規劃設計中已占據了重要的地位。它表現形式多樣，易與周圍景物協調統一，同時它靈活，巧于變化，能夠豐富水景的設計。依水景觀能否充分表達作者的意圖、如何在統一中求變化以及豐富空間表達效果等問題上，都需要設計者全面的思考與探討，這也是由依水景觀自身特點所決定的，所以說，依水景觀與水景設計之間的關系，是值得我們耗費精力、氣力去追求、探討的課題。

景觀設計論文范文:城市橋梁景觀設計探索

摘要：國內現行規范對橋梁設計提出的要求是適用、經濟、安全、美觀，這些要求基本上包含了人們關心的所有重要問題。現代的橋梁已不純粹以滿足功能為目的，人們對橋梁景觀的要求越來越高，橋梁巨大的跨度、強烈的形體表現力、超凡的尺度均對城市或大地景觀產生較大的影響，往往成為城市文化的聚焦及城市形象的窗口。

關鍵詞：城市橋梁；景觀設計；探索。

城市橋梁設計要重視其景觀設計。橋梁的美是環境美的一部分，良好的橋梁景觀設計能給人以美的享受。橋梁景觀設計是對橋梁及引道的布線、橋型、橋塔、橋亭、橋欄、橋燈、橋梁色彩在滿足功能、技術、經濟的前提下進行景觀尺度、景觀生態、景觀文化及美學方面的綜合考量與組織，以最大限度地實現美學、歷史文化、環保、功能、技術、經濟的統一。

1、橋梁景觀的技術美學特性。

橋梁景觀設計必須符合橋梁功能、技術、經濟要求，并以此為原則對景觀構成元素進行美學調整。如橋型的美學比選，橋體結構部件的比例調整，橋梁選線與城市或大地景觀尺度的和諧，橋梁的防護涂裝在城市整體色彩中的感覺等。橋梁景觀的這種以功用與技術為重的特點即為其技術美學特性。但當景觀價值有明顯優勢而功能得以滿足、技術也可行的情況下，有時經濟因素還可向后靠。如風景區的橋梁或城市結構要害之橋梁等。因此橋梁景觀設計的某些關聯域在不同的環境條件下其位次會有不同。

2、橋梁設計的基本準則

（1）良好的結構方案是良好結構設計的重要前提。

在結構設計中，無論多么完美的結構計算都無法彌補經結構構思而形成的結構方案中的不足，相反，良好的結構方案卻能夠部分彌補結構計算中的不足。由此可見結構構思的重要性。

(2)功能決定結構。

橋梁的跨越功能是橋梁最基本的功能之一，橋梁的跨越功能決定了橋梁必須有橋跨結構，而為了支承橋跨結構，必須有支承結構。橋梁要使其上的車輛或行人等安全、舒適地通過，橋梁須能承受車輛、行人等荷載，且不產生過大的變形而影響使用。

(3)橋梁不能為絕對的美學而景觀。

橋梁首先是解決通行功能并在技術可能與經濟之間優化,這是橋梁設計規范的基本要求。橋梁景觀設計是對橋梁及引道在滿足功能、技術、經濟的前提下進行景觀尺度、景觀生態、景觀文化及美學方面的綜合考慮與優化設計。

(4）從大處著眼，使橋梁與周圍環境相協調。

橋梁景觀設計的核心就是要與周邊環境和諧、融入自然，既顯示橋梁本身的美而又不獨善其身。要想獲得好的作品，就應從實際出發，量體裁衣，靈活、準確地運用造型法則，精心構思橋梁造型、合理安排橋梁的輪廓空間組合，既要簡單又要明確。

(5)于細微處入手，注意其附屬結構與橋梁的協調統一。

橋梁的主要功能是提供通行，其次是供作鑒賞。橋梁附屬結構則為橋梁主體的通行能力與景觀價值增光添彩、錦上添花。如欄桿的主要功能是保證安全，這是美感的前提和先決條件。在滿足安全、經濟耐久、施工方便、工序簡單、便于更換的前提下，其靚麗的顏色和優美的線性無疑會讓人眼前一亮。

3、橋梁景觀設計內容

（1）景觀本體的形式美。

這是歷來就受各方面關注的領域，如橋梁、引道的水平及豎向線形的美學設計；橋型的美學比選；各種結構部件的比例調整；相關的橋塔或橋頭堡或橋亭或收費站的建筑設計等。

（2）橋梁及引道的景觀設計。

這是隨人們對生態環境日益關注而新出現的內容，如橋梁及引道的軟、硬質景觀設計；橋梁整體色彩設計；橋梁選址與環境景觀尺度的和諧與調整；護坡工程的美學與環保；橋梁建設與水體環境景觀的復原；橋梁夜景觀設計等。

(3)觀景系統。

該系統又可分成觀橋系統與橋面觀景系統，其內容根據橋梁的重要性或有取舍。如觀橋系統的布點及視線分析；人橋親和的觀賞處及流線設計；橋面觀景的流線及視線分析等。

4、橋梁景觀設計方法步驟

首先便是橋梁景觀的規劃，其次才是景觀的深化設計。橋梁景觀規劃應對景觀環境進行分析提出橋址設想；對橋梁區位進行分析提出橋梁的景觀定位；并根據景觀定位進行景觀空間布局；此外還有配套建筑的規劃及橋梁夜景觀的分區與分級等。橋梁景觀規劃目的是對景觀有統一部署，以更好地反映橋梁的特性。橋梁景觀規劃應與橋梁可行性研究報告同步，待可研通過有關部門評審后再作景觀深化設計。

5、橋梁景觀設計現狀及問題

(1)橋梁景觀設計存在一些誤區。其一是橋梁景觀"包裝"式設計方法。在社會或橋梁設計界有這么一種傳統認識，即橋梁設計就是結構設計，景觀設計僅僅是對橋梁設計后的包裝。這種將橋梁設計與橋梁景觀設計脫節的做法是一種誤區。橋梁景觀設計要早期介入，建筑師應在橋位的勘測階段便介入到設計工作中，并對橋梁、調治構造物、引道路堤、引道線型進行綜合思量使之成為有機整體。另外建筑師還應對橋位方案從政治、經濟、技術、環保上進行多方面比較，從景觀高度提出橋型設想，或對結構專業提出的橋型方案進行景觀論證，以便作為決策或方案深化的依據。

另一種橋梁景觀設計的誤區便是"偽橋型"現象。有些部門盲目追求"時代風尚"，將梁板結構的橋附加上懸索拱，使橋梁外觀感覺與橋梁實際結構完全不符。這種情況若出現在建成后的橋梁景觀更新中情有可愿，然而有些橋梁設計者為迎合社會風尚，使"偽橋型"變成一種設計。這種違背橋梁設計基本原則的設計方法是橋梁景觀設計上的另一種誤區。

(2)由于我國橋梁設計以功用為主導的傳統，專業設計部門中建筑師擁有量的不足，建筑師在其中并未發揮出應有作用，使橋梁景觀設計工作的開展受到制約，也使橋梁景觀設計工作跟不上社會的要求。

（3）設計思路狹窄，模仿較多，自主創新設計意識較弱。有時設計周期過短，為了趕時間，就要生搬硬套，很少進行創新和論證。

結束語：

以往的橋梁設計側重于結構、經濟與交通功能方面的優化分析，而現代越來越多的有識之士將橋梁的環境景觀提高到一新的認識高度，如橋兩側的引道及橋頭綠地的景觀生態、橋梁工程與城市或大地景觀尺度的和諧、橋梁工程對水體生態的保護等。在設計中，我們應最大限度的保護生態，應以環境美、景觀協調、速度快、質量好，來創建生態工程。

景觀設計論文范文:原生態環境在城市景觀設計中的價值與運用

1 引言

城市是人類社會、經濟和文化發展的產物，又是生態系統中最為復雜的類型，極易受到人為的和自然環境條件的干擾。近幾十年來，伴隨著世界范圍內城市化進程的加速，城市人口密集、交通擁擠、資源短缺、環境污染、生態惡化等問題，已成為人類社會關注的焦點。就我國城市目前的環境狀況而言，問題十分嚴峻，在一些城市地區，污染已相當嚴重，極大地影響和制約了城市的可持續發展。

城市以環境為體，經濟為用，生態為綱，文化為常。城市景觀生態規劃是指在生態系統承載能力范圍內運用生態學原理和系統景觀設計方法去指導改變城市生產和消費方式，挖掘市域內外一切可以利用的資源潛力，建設一類生態高效的產業，體制合理、社會和諧的文化體系以及生態健康、景觀適宜的空間環境，實現社會主義市場經濟條件下的經濟發展與環境保護、物質文明與精神文明、自然生態與人類生態的高度統一和可持續發展的一種規劃方法。

2 原生態環境理念

原生態環境是生物和環境之間和諧共生的一種生存發展狀態，是在自然條件下穩定生存延續的生態環境群落。生態環境是一個復雜多變的開放系統，不僅包括了：完全原生態，沒有人跡的第一自然；有稀少人跡的第二自然；并且還包括了蘊含豐富多彩，各具特色的地域、人文生態環境，即第三自然與第四自然，而第三自然與第四自然也是我們城市建設過程中牽涉最多的兩種生態環境，并與今天的城市發展息息相關。

3 景觀設計過程中對原生態處理的不足

在城市規劃、園林景觀設計中，我們主要存在著以下幾個方面的不足：在設計或規劃中忽略了原生態環境對人類生存環境的影響與重要性；在設計中不注重原生態環境資源的充分利用，而傾注于景觀的再造，造成高成本的投入與不必要的浪費；在設計中對原生態環境的破壞和造成的環境污染，使生物棲息地逐漸消失，導致生態的不平衡與自然災害的頻繁發生；在設計中對地域文化和歷史文化的破壞，致使我們的城市失去了本土特色。

4 景觀設計過程中原生態保護的措施

原生態環境是景觀設計中的背景與骨架，在城市建設過程中對于原生態環境的保護主要從以下幾個方面進行分析。

4.1 強化原生態環境在景觀設計中的主導作用

城市的功能性、藝術性與生態性是景觀規劃與設計中須充分考慮的重要環節，盲目地追求其中任何一因素，而忽略了其它兩項，設計就會存在缺陷。在現實生活中因過于強調功能主義，而缺乏藝術感，與文化、自然隔絕，甚至嚴重地破壞了生態環境，將城市的功能退化至物理意義層面上，最終會因為沒有生命力而被淘汰；因過于強調“生態化”、“自然化”，而忽略了人的需求與藝術價值，最終會因為不利于使用而無人問津；因過于追求藝術性，使景觀淪為了城市中的擺設，完全失去了景觀的意義，這些都將被人們所審視和批判。在城市的建設過程中，破壞生態而“成全”功能的項目層出不窮，我們為了擴大城市面積而吞占耕地；為了“景觀”，而將原有的山地推平、水域填土；為了便捷與利益而砍伐樹木，破壞原有的植被體系；為了城市的美化運動而對老城區與建筑一律推倒重建；為了只注重城市自身的生態性與經濟性，不惜將污染轉嫁于城郊或農村。我們將功能性與生態性相互對立、排斥，清晨我們聽不到悅耳的鳥鳴，也看不到小溪中自由自在的小魚、小蝦，人與自然和諧相處的景象從我們的視野、生活中慢慢消失了。而后，我們挖空心思去尋找自然、接近自然，其實這種原生態的自然環境就在我們的身邊。功能性與生態性并非是相互對立、相互排斥的，二者可以通過人工，協調人類與自然的關系。

景觀設計論文范文:淺析城市公共綠地景觀設計

1. 前言

近十年來，我國的經濟迅速發展，同時城市不斷擴張，導致與我們緊密相關的生活環境品質日益下降。尤其在中心城區，更是擁擠不堪，很少可以見到開敞空間，城市公共綠地則少之又少。并且很多人仍然把公共綠地理解為多種些樹，多搞點綠化，并不太了解它的重要意義和內涵。城市是人口高度集中與工商業密集發展的地區，由于人類活動的頻率與密集，大量利用并消耗自然資源，使得城市的自然環境條件的改變，并產生大量的污染物，使城市生活環境品質逐漸惡化，影響了城市居民生活，甚至于生存。

在這樣的時代背景下，城市綠地景觀的建設已經到了刻不容緩的地步。人們在享受了大自然給予的恩賜的同時，要學會保護它。城市綠地景觀建設作為城市建設的重要組成部分，對改善城市生態環境，實現城市經濟的可持續發展發揮著舉足輕重的作用。

2. 道路綠化設計

2.1道路綠化設計的原則

（1）與道路性質功能相適應。城市道路交通系統復雜，對于不同交通目的的道路系統，其景觀元素也不盡相同。因此道路綠化必須符合不同的道路特點。

（2）與行人的視覺特性和行為規律相適應。不同的行人有不同的視覺環境，在進行道路綠化時要以行人的視覺特性和行為規律作為依據。

（3）交通功能與生態功能相適應。道路除了發揮交通功能外，同時也是這座城市的景觀走廊，承擔城市內外氣流交換等生態功能。因此，道路綠化設計在不阻礙交通的前提下，要充分利用綠色植物來改變生態環境。

（4）整體配置與節點造景相配合。在歷史古跡、現代地標建筑、道路主干道交匯處等城市景觀節點綠化造景，創造有城市特色的綠化景點。

（5）當地植物物種與引種相結合。在道路綠化選種時，除了應該考慮土壤、氣候、風力等自然環境條件外，還要考慮人為因素。因此，在選種時應以當地樹種為主，選擇一些耐陰、耐貧瘠、耐踐踏等生命力強的樹種，并適當引種一些外來物種，實現物種的多樣化。

2.2道路綠化實例分析—以張掖市為例

張掖市地處甘肅腹地，河西走廊中部，交通比較便利。張掖自古因水而聞名，在市郊北部有大片濕地，在市區有較好的水網系統，2004年，張掖市定下了“以水帶綠，以綠融城”的綠地發展理念。構筑內外通達的綠化走廊，將城市內部綠地與城外大面積生態綠地有機融合在一起，營造出一個生態園林城市。

2.2.1構筑南北通達的楔形綠色廊道

構建“4板與5帶式”綠化中央主干道，直通北郊濕地，在更高的層面構筑起點線面結合的良好綠色生態系統，使生態濕地為城市調節小氣候，提供充足的氧氣，降低空氣粉塵，降解空氣中的有毒氣體。

2.2.2疏理城市水系，打造濱水綠色廊道

重新修整室內水路，綠化堤岸，體現綠水交融的城市特色。“以水帶綠”不僅會為城市的景觀風貌帶來亮點，也會為城市居民休閑活動提供親水、玩水、樂水的自然情趣空間，同時也間接帶動了水岸周邊地帶地產、商貿等其他產業發展。

2.2.3“以綠融城”實現人與自然環境的和諧統一

人是道路的使用者，人在建設和使用道路的過程中必將對周邊生態環境造成一定程度的破壞。因此，在道路綠化建設時應盡可能采取一些生態環境補償措施。在張掖市的道路綠化建設中就充分體現了這一點，如在各大交通交匯通道建設中央花壇，在特定的道路路段建立立體綠化隔離墻等，將各景觀元素巧妙融合在一起，使道路綠化與環境相協調，保證道路綠化的可持續發展。

張掖市道路綠化設計依托總體規劃的設想、布局，綠化設計以人為本，注重生態與環境和諧發展，取得了較好的環境效益、社會效益及經濟效益，對類似的工程設計具有一定的借鑒意義。

3. 廣場景觀設計

3.1設計原則

（1）規模適當原則。在設計時，要根據城市的規模、廣場的功能要求以及人們活動類型的需求等來綜合考慮廣場合適的規模。

（2）地域特色原則。地域特色包括自然特色和社會文化特色。體現地方自然特色就是要適應當地的地形地貌和氣溫氣候特征，采用富有地方特色的綠化、施工材料等；體現社會文化特色就是要突出地方人文特性和歷史特性。

（3）功能復合原則。現代城市廣場或以某一種功能為主，兼顧其他功能類型；或者是組織多種功能，以此滿足不同類型人群不同的活動和心理需要。廣場的功能和設施應多樣化，藝術性、娛樂性、休閑性和紀念性兼顧。

（4）突出主題原則。雖然現代城市廣場功能趨于復合，但在進行廣場景觀設計時仍要明確廣場的主要功能和主題，圍繞主要功能，明確廣場的主題。

3.2廣場設計實例分析—以南京西安門廣場為例

3.2.1廣場概況

南京西安門廣場位于南京市中山東路與城東干道的交叉口，北至中山東路，南至西華門賓館，東至規劃巷道，西至龍蟠路。西安門是明故宮宮城的西門，也是唯一保留的城門。

3.2.2廣場設計主題

西安門城墻遺址是整個廣場設計的中心和靈魂，設計追求在現代城市中體現傳統歷史文化內涵，實現“歷史與現實”“、傳統與現代”的完美結合。因此規劃定位為城市文化休閑廣場。整個廣場以西安門城墻和蓮花座基礎為中心。

3.2.3廣場空間尺度

西安門廣場面積為 1.5 hm2，形狀接近正方形，尺度較適宜，中部有明故宮宮城城門的遺址。

3.2.4廣場邊界過渡

廣場的北面和西面緊鄰城市主干道，中山東路和龍蟠路均屬于車行交通流量較大的主干道，由此沿這2個邊界除設置步行入口外，種植自由式的大中型喬木，特別是西北部，以分隔城市交通空間與廣場的游憩空間廣場東側緊鄰城市巷道，且巷道的東測為沿街商業，沿此界面布置部分壇植花木，其花壇邊緣可作為休息之用；南面為西安門賓館，通過種植灌木弱化界面，或者通過鋪裝將西安門的空間擴展延伸至邊界。

4. 結語

城市公共綠地景觀設計要以人為本，合理布局，充分發揮綠地景觀的生態效益。讓綠地景觀建設的步伐緊跟經濟發展的節奏，實現人與自然的和諧發展，實現社會經濟的可持續發展。城市公共綠地建設內容豐富，由于篇幅有限，筆者僅對城市道路的綠化設計和廣場設計兩個方面進行了簡要的闡述，不足之處望讀者批評指正。

景觀設計論文范文:試論以人居環境學的系統思維實踐景觀設計

研究當今各種城市環境景觀形態設計失敗的原因，多為設計脫離了人類作為環境的主人的行為感受和需求，或為忽略了當地環境的生態規律。21世紀的社會要求我們更加關注“人”，但又不能一味的滿足“人”的欲求，而是從人的需求出發，創造符合生態發展規律的生活方式。而“人居環境科學”（the science of human settlements）正是一門以人類聚居（包括鄉村、集鎮、城市等）為研究對象，著重探討人與環境之間的相互關系的科學。它強調把人類聚居作為一個整體，了解、掌握人類聚居發生、發展的客觀規律，以更好地建設符合人類理想的聚居環境，這為景觀設計帶來了指導方法，使得對環境的理解更為人性化和合理化。

一、人居環境學發展原則

依據吳良鏞院士所著的《人居環境科學導論》，我們可以得知人居環境的概念及其構成。引用其書中觀點，人居環境，是人類的聚居生活的地方，是與人類生存活動密切相關的地表空間，是人類在大自然中賴以生存的基地，是人類利用自然、改造自然的主要場所。而人居環境科學就是圍繞地區的開發、城鄉發展及諸多問題進行研究的學科群，它是聯貫一切與人類居住環境的形成與發展有關的，包括自然科學、技術科學與人文科學的新的學科體系，研究對象即是人居環境。

1.人居環境的框架及原則

人居環境的核心是“人”，人居環境研究以滿足“人類居住”的需要為目的。就內容而言，人居環境包括五大系統：自然系統、人類系統、社會系統、居住系統、支撐系統。其中，“人類系統”與“自然系統”是兩個基本系統，“居住系統”與“支撐系統”則是人工創造與建設的結果。在人與自然的關系中，和諧與矛盾共生，人類必須面對現實，與自然和平共處，保護和利用自然，妥善的解決矛盾就必須堅持可持續發展。

在任何一個聚居環境中，這五個系統都綜合的存在著，五大系統也各有基礎科學的內涵。在人居環境科學研究中，建筑師、規劃師和一切參與人居環境建設的科學工作者都要自覺的選擇若干系統進行交叉組合。另一個方面，根據中國存在的實際問題和人居環境研究的實際情況，也可將人居環境科學范圍簡化為全球、區域、城市、社區、建筑等五大層次。

對于人居環境的建設大概有幾個方面的要求：提高生態的意識；與經濟良性互動；發展科技；重視發展整體利益；與藝術的創造相結合等。

2.人居環境學的系統性

人居環境學是涉及人居環境的有關科學。與“環境科學”、“環境工程學”等既有聯系又有區別。總的來說，它們都以環境為研究對象，但各自的研究范圍、內容、與側重點及所采取的手段并不一致。環境科學與環境工程學涉及的是具體的科學技術問題，全球變暖、臭氧空洞的產生等，而人居環境科學關心的則不僅是如何把環境科學與環境工程的理論和方法引入人類聚居形態，對五大系統的各個層次的人工與自然環境的相關內容均應引入到規劃中去，用以提高環境質量、形成宜人的居住氛圍。

從人居環境不同方面可以有不同的學科核心和學科體系，就人居環境的物質建設、規劃實際來說，則可以以建筑、地景、城市規劃三位一體，構成人居環境科學的大系統中的主導專業。依據我國的情況，當前大規模建設實踐需要面向21世紀的建筑發展，宜將這三者融貫綜合的進行規劃設計與研究。

人居環境科學是一個學科群，人居環境科學是發展的，永遠處于一個動態的過程中，其融合與發展離不開運用多種相關學科的成果，特別要借各自相鄰學科的滲透和展擴，來創造性的解決繁雜的實踐中的問題。因此人居環境科學是一門龐大的系統科學，研究建筑、城市、以至區域等的人居環境科學，也應當被視為一種關于整體與整體性的科學，目標就是獲得整體的協調發展。若能將此系統的設計原則貫徹在景觀設計上，也同樣將具有高瞻遠矚的發展潛力。

二、景觀設計原則

景觀設計雖然是建立在環境藝術設計概念之上的設計門類,但它所蘊涵的內容卻涉及到美、建筑、園林和城市規劃四個方面。景觀設計最通俗的解釋就是美化環境景色,可以說是以塑造建筑的外部空間的視覺形象為主要內容的藝術設計。這是一個綜合性很強的環境系統設計,它的環境系統是以園林設計所涵蓋的內容為基礎,設計概念是以城市規劃設計總攬全局的思維方法為主導,其設計系統是以美術與建筑專業的構成要素為主體。

同樣是一門兼具多學科知識的交叉學科，建立在人居環境學的系統框架之內，景觀設計同樣需要貫徹整體的系統思維，以面對21世紀下，對環境的綜合發展要求。在第20屆建筑師大會上,吳良鏞院士在《世紀之交展望建筑學未來》的報告中指出:廣義的建筑應走向建筑、地景、城市規劃的融合。他所謂的地景,即景觀設計，用景觀設計的手段來改善城市的生態環境是必然趨勢,而景觀設計也就成為居住區規劃設計中很重要的一個部分。 轉貼于 中國論

1.景觀設計的人性化原則

景觀設計要做到“以人為本”的人性化原則，就要求設計者必須在充分了解所住居民的年齡結構、職業、生活、工作習慣、生理要求的基礎上進行全方位的人性化設計。目前我國許多居住區內園林綠化在很多方面忽略了這一點。比如：有的樓盤用綠地做隔離帶，卻忽視了人們生活的方便，兩分鐘的路程可能得走上十幾分鐘，導致許多人直接從綠化帶穿過，破壞了綠化；有的居住區綠化設計沒有把殘疾人的行為考慮進去，給殘疾人的出行帶來不便；有的居住區沒有為老人和幼兒開辟專用活動場地；有的居住區景觀設計粗糙，沒能真正、準確地創造人們所需環境。

景觀設計論文范文:淺論城市景觀設計的地理學原則

淺論城市景觀設計的地理學原則

前言:宇宙萬物皆景觀。狹義的景觀指的是“風景”，廣義的景觀則是“自然界和人類社會”。每個事物都有兩面性，景觀一方面積極的和美好的表象，另一方面則是消極的，甚至丑陋的表象。景觀的主體有物質形態或非物質形態的，它會受到生態和文化影響。目前，我國在快速的城市化進程，使城市環境建設面臨嚴峻的挑戰。景觀是一個城市生態系統中的重要組成部分，對城市生態系統功能的提高和發展有著重要的作用。據有關數據顯示，在城市建設中現已開始把城市景觀設計放在了首位，這為創造良好的人居環境，奠定了基礎，因為它是一個國家綜合國力的反映，因此景觀設計師在進行城市景觀設計時應把在新時期條件下的景觀設計理念與實踐相結合。把我國建設成為擁有最適合人類居住的生活環境的國家，這一目標應該是我們努力的方向。

一、城市景觀設計的背景、現狀與意義

城市是一個開放性質的復雜系統，是人類生產生活的物質載體。在這個大的空間中，凝聚著人類的情感、智慧和對理想的追求。城市景觀空間與人的生活密切相關，兩者之間也存在著相互的影響：人的主觀思想會引導著城市景觀的形成，并對已存在的環境施加影響力；城市景觀則向人們傳遞著各種各樣的信息，支持人們在其中的活動，豐富人們的生活內容。

城市的形成是一個連續的發展過程，城市景觀的演變和發展會受到“空間”以及“時間”的影響，在任何時間段，人們都會根據現有的需要和情況創造出當下的城市景觀；同樣，任何一個正在營造的城市景觀環境又不得不考慮時間的意義。城市景觀的本質是人們主觀意愿的一種物質表達，反映了人們不同時期的價值觀和世界觀。城市的自然化是一個城市現代化的重要內容。自然存在于環境，也存在于高度科技水平下的的人工環境一城市中。但人們存在忽視城市內部自然的趨勢。作為城市自然載體的城市景觀往往排斥自然因素，在園藝和工程技術為基礎的美學原則支配下，利用有限的場地，有限的植物建立起滿足單一功能(游樂)的草坪、花壇、樹叢、噴泉和廣場等人工景觀。殊不知，這樣不符合地理學的設計規劃會給人類以后的生活造成多大的災難。

二、城市景觀設計的地理學原則

毫無疑問，自然環境是人類賴以生存和發展的基礎，其山川的地形地貌、河流湖泊、綠化植被等要素構成了各個城市的寶貴景觀資源，尊重并強化城市的自然景觀特征，使人工與自然環境可以和諧共處，有助于一個城市特色的創造。如今，在這個鋼筋混凝土大樓林立的都市中，我們應該竭力提取和引入自然景觀要素，以其自然的靈性“軟化”這個城市的鋼筋混凝土空間，為城市景觀注入新的活力。

城市景觀作為一個城市各種因素的聯系紐帶，它未能根據城市地殼的地質、地理和地貌屬性與城市外的自然因素相連接，結果產生大量與當地文化景觀不符合的景觀，對于一個環境來說，不符合基本地理學的創意也是無用的，人們為了營造某一個空間，利用了大量外來植物，不僅要求有較高端的管理技術和實施費用，而且未給城市野生植物創造適宜的生存環境;它雖然擁有了最肥沃的土壤生長和足夠的能量來源，但無益于整個人類的生產生活;它擁有減緩和降低災害的潛力，卻無助于城市災害的解決。因此，michaclhaugh說:“目前的設計和美學原則創造了一些與環境和社會需求毫無關系的形式”。

三、 結語

城市景觀設計是一個極其廣泛的設計，包含了從空間到時間、從形體到文化、從物質到精神層面的每一個過程。但無論城市景觀設計如何定義，城市景觀設計的本體是城市，而城市的本體是人。城市是人的城市，為人服務。因此城市景觀設計應盡量滿足人們的需求。隨著城鎮的發展，人與土地的共生關系逐漸解體，居民逐漸遠離鄉村，遠離自然，并把人類發展和生存的副產品強加于自然，使河流、湖泊、森林和土壤遭到破壞和侵蝕，不僅給自然增加了負擔，而且也形成了人類逐漸嘗到并最終要吞下的苦果一一系列難以解決的城市問題。在這些問題的紛擾中，人們開始反省對自然的行為，逐漸認識到自然法則的重要性，試圖結合自然建設城市、管理城市、控制和解決城市問題。從早期霍華德的“田園城市”到現在的“共生城市”和“生態城市”都是這種努力的結果。

論黃土地貌的現狀、治理及環境景觀設計

論黃土地貌的現狀、治理及環境景觀設計

1 概念

黃土地貌：發育在第四紀黃土(或黃土狀土)地層中的各種地貌形態的總稱，具有一系列自己特有的特征。

黃土高原：黃土高原在中國北方地區與西北地區的交界處。它東起太行山，西至烏鞘嶺，南連秦嶺，北抵長城。面積40萬km2。占世界黃土分布70%，為世界最大的黃土堆積區。黃土厚50～80m。

2 黃土高原的現狀

2.1 黃土高原地貌現狀

中國黃土高原素有“千溝萬壑”之稱，多數地區的溝谷密度在3～5km/km2以上，最大達10km/km2。溝谷下切深度為 50～100m。溝谷面積一般占流域面積的30%～50%，有的地區達到60%以上，將地面切割為支離破碎景觀。

2.2 黃土高原的水土現狀

我國黃土高原地區本身自然環境脆弱，加上長期以來土地利用不合理，植被受破壞，水土流失嚴重。黃土高原植被從古代到今天的巨大變化，更主要是受人類活動影響，總的趨勢是面積越來越小，植被的結構也漸趨簡單化。

2.3 黃土高原自然地理特征

黃土高原是我國獨特的地理區域，它在地理上有如下顯著的特征。

2.3.1 溝多坡陡、地形起伏破碎。黃土高原黃土深厚，疏松多孔。受長期內外合力的作用，地表剝蝕切割嚴重，支離破碎，溝壑縱橫。

2.3.2 氣候差異比較大。黃土高原氣候受系統中巖石圈和大氣圈相互影響。大氣系統中降水量具有很明顯的地域和季節性,降水年際變率大,時間變化上降水呈減少趨勢。就氣溫來看，黃土高原具有冬寒夏熱、寒暑變化劇烈的大陸性氣候特點。

2.3.3 水資源缺乏，供需矛盾突出。在干旱半干旱的黃土高原地區，降水稀少，蒸發旺盛，水面蒸發是降水的2倍多，而且降水集中，水資源供求矛盾日益突出。

2.3.4 山地丘陵面積大。黃土高原地區土地以丘陵山地為主，約占整個地區的80%，而河谷平川只占土地總面積的20%。這種起伏的地貌構造不適合農耕。

2.3.5 植被覆蓋率低。在黃土高原上，30%～40%左右的地方都是荒山禿嶺，給人留下滿目瘡痍的景象。人工草地很少，有的地方由于過墾山坡，表土流失嚴重，顯露出基巖。

黃土高原獨特的地理特征和一些人為因素共同造成了黃土高原水土流失強度大，面積大，速度快的現狀；導致了土壤肥力降低、土地退化嚴重、農田破壞嚴重、氣候條件惡劣、生態系統遭到嚴重破壞、泥沙淤積河道，旱澇災害不斷等一系列問題的產生。由于該現象會破壞耕地，影響人類的生產、生活活動，所以有必要采取治理水土流失的措施，提高黃土高原土壤的生產能力。

3 黃土高原生態治理

3.1 綜合治理措施

從目前國內外防治水土流失的各項措施看，主要有工程措施、生物措施和耕作措施。它們在治理水土流失中所起的作用各不相同，但它們是一個統一體，缺一不可。工程措施主要包括修水平梯田，打壩淤地，引洪灌地。植樹種草可以有效的減輕水土流失。由于黃土高原氣候干旱，應以鄉土林種為主體，合理利用外來樹種。在林種布局完整的基礎上，要慎重選擇經濟林樹種。從黃土高原水土流失的人為因素來看，不合理的土地利用是引起水土流失的重要原因。目前根據旱坡地坡度大小，提出一套適合于坡度大小的耕作制度。

3.2 生態旅游開發

加強黃土高原的道路建設，建設成以黃土地貌景觀為特色，千溝萬壑的立體環境生態景觀體系。充分利用地形特征，開發陜北地區的民土風情，利用本地區紅色旅游資源，開發生態旅游。

3.2.1 制定生態旅游方案。生態旅游資源規劃是生態旅游資源開發的綱領和藍圖。黃土高原地區地域廣闊,經濟發展相對滯后 ,生態旅游資源的開發必須依照統一規劃、循序漸進的開發方式。 同時,黃土高原生態環境十分脆弱,要制定嚴格的生態旅游資源保護性開發法律、法規,并成立專門的機構來監督法規的執行,為生態旅游資源的開發提供法律保護,真正做到保護生態旅游資源和環境。

3.2.2 提高管理人員素質。提高旅游經營管理與服務人才的生態素質,塑造景區的生態氛圍是方案可行的必要條件。生態旅游是寓教于游的旅游形式,應加大景區的生態氛圍,如提供自然生態系統和社會文化生態的和諧性的知識標牌,不但讓游客體驗當地優美和諧的自然社會風光,而且讓其領略和諧多姿的自然生態多樣性和文化多樣性的魅力。

城市居住區中的植物景觀設計

摘要介紹了城市居住區中綠色空間的形式,分析了居住區植物景觀配置原則和設計原則,并總結了其中存在的問題,為提高居住區綠化面積、改善城市生態環境提供借鑒。

關鍵詞園林植物;城市居住區;植物景觀設計

近幾年來,隨著社會經濟的發展,人們的生活水平不斷提高,人們已經不滿足于光禿的城市,對城市建設也提出了“園林城市”和“城市森林”等新的概念[1]。城市景觀是人類活動干擾最強烈的景觀,其結構和功能與其他景觀有著顯著的區別,而植物景觀是柔化城市強硬形象的最好途徑。

在所有的植物中,能種植在城市或風景區中構成園林境域的植物一般稱為園林植物。概括的說,園林植物具有防護、建造和美化功能[2]。城市或風景區的環境是否美觀,與園林植物有很大關系。

城市居住區中的居住區公園和小區游園由于有較小的服務半徑,使得它們成為人們生活中最重要的公園綠地類型。居住區公園和小區游園不僅滿足了遮蔭、降暑、隔聲、凈化空氣和改善小氣候等多種功能和需求,還能美化居民的生活空間[3],增強對家園的認同感和歸屬感。園林植物是居住區綠地環境的重要表達載體,其自然美與生態美構成居住區環境的主調,另外,屋頂花園、室內花園、垂直綠化等也都是美化居住區環境的重要手段。

1居住區中綠色空間的幾種形式

近幾年來,隨著城市迅速發展,新建居住區明顯增多,我國的城市用地越來越緊張。雖然房子越發美觀,但綠化質量相對滯后,綠色空間十分稀缺,一些小區植物配置和管理都較薄弱,缺乏景觀效果,這就需要發展多種植物景觀形式,增加城市中的綠色。

1.1居住區公園

居住區公園指服務于一個居住區的居民,具有一定活動內容和設施,為居住區配套建設的集中綠地。居住區公園的服務半徑一般為0.5～1.0 km,是社區居民日常活動的主要地點。

1.2小區游園

小區游園是指為一個居住小區的居民服務,配套建設的集中綠地,面積較居住區公園略小,但能滿足基本的居民生活和休閑。小區游園的服務半徑一般為0.3～0.5 km[4]。

1.3垂直綠化

垂直綠化是一種特殊的綠化形式,主要利用各種藤本植物、部分矮小喬灌木對墻面、棚架、陽(窗)臺、立柱、高架橋等建筑進行綠化美化,對城市的生態平衡與環境美化具有十分重要的意義。垂直綠化占地面積小,充分利用了空間,大大提高了城市綠量,增強了綠化的立體效果。由于攀援植物隨著物體外型的變化而變化,從而軟化了建筑的生硬輪廓,并與城市綠化融為一體,創造出多種生動的裝飾效果。

1.4屋頂花園

屋頂結構負重有一定的限度,屋頂綠化要在保證安全的前提下才有意義。這是屋頂綠化與地面綠化的重要區別。因此,應根據屋頂的不同負荷量制定種植層高度及植物配置。種植土應選用輕質材料,同時要注意防水、防滲漏[5]。

1.5室內花園

室內花園,顧名思義就是利用室內植物布置室內空間,增加植物,這適用于小區的會所、管理用房等,以創造良好的室內景觀。

2居住區植物選擇原則

居住區的植物配置,以充分發揮植物特性的功能為目標,組織層次豐富的植物群落,形成季相各異的植物景觀,以達到合理的、豐富多彩的空間序列。同時,兼顧視覺環境景觀,使人口密集的居住建筑區成為舒適、優美、健康的綠色環境[6]。

2.1因地制宜,適地適樹

要使園林植物的生態習性和栽培條件基本適應,以保證植物的成活和正常生長[7]。植物選擇應以鄉土樹種為主,引種成功的外地優良植物為輔,根據功能與造景要求合理配置其他經濟且成活率高、并能充分顯示地方特色的植物[8]。居住區中的植物景觀還可在體現城市特色的基礎上,體現小區特點,利用較統一的植物,營造出區別于其他小區的獨特之處。

2.2充分考慮季相和景觀的變化

生活在現代化都市和相對固定室外空間的人們,居住區植物景觀的四季變化常常是人們最直接感受自然的方式。因此,居住區內一般應多配置具有春花、夏蔭和秋葉的植物,搭配少量常綠樹,以達到三季有花、四季見綠的效果[9]。現在一些地區的居住區為了追求四季常綠的效果,往往多種常綠樹,而忽視四季植物景觀的變化,使植物景觀變得單調,更使居住區內的植物群落變得單一化。

2.3喬、灌、草、藤、花結合,提倡垂直綠化

城市中用地緊張,居住區綠地面積有限,但相關標準要求新建居住區綠地面積在30%以上,舊區改造應達到25%[10]。因此,綠化設計要注重喬、灌、草、藤、花結合,特別提倡垂直綠化,注重立體效果。利用一些藤本、攀援植物,結合花架、景墻等園林建筑,既能遮擋不雅物件,又可形成遮蔭棚,為居民提供休息、納涼處。

3植物景觀設計的原則

近年來,一些發達國家提出“人—建筑—環境”的學說,使建筑學、心理學、環境學和生態學互相滲透[11]。這種生態化的現代居住觀,給小區環境設計注入了新的內容,也向小區環境設計提出了更高的要求,需要園林設計師開拓新思路,在設計中注重環境的生態性及景觀效果,力求建設高品位、高質量的綠化空間。

3.1以生態學原理為基礎

城市園林中的植物景觀設計應體現生態性,要以生態學原理為基礎,才能設計出合理的景觀,達到好的效果。首先,植物景觀應具有觀賞性和藝術美,在美化環境的同時,創造出宜人的自然景觀;其次,通過植物的光合、蒸騰、吸收和吸附活動,充分發揮植物調節小氣候、防風降塵、減輕噪音、吸收并轉化環境中的有害物質、凈化空氣和水體、維護生態環境和改善環境的生態作用[12];最后,植物的配置要充分科學,建立具有合理的時間結構、空間結構和營養結構的人工植物群落,為人們提供一個良性循環的生態環境。

3.2藝術性原則

藝術性是完美的植物景觀設計必備的特性[13]。居住區中的植物景觀應重點考慮人們的審美要求,在強調景觀環境形象時首先需要的是鮮明而優美的視覺感受,突出建筑與外部空間的有機聯系,以多種處理手法,塑造豐富多彩、生動活潑的外部空間。植物豐富的色彩季相變化和外形的不確定性是建筑物所無法比擬的。

4設計中存在的問題

城市園林建設是一個長期的過程,不可能一蹴而就,而園林所產生的效益,尤其是生態效益需要經過一定的時間才能得到有效發揮或充分體現。因此,發達國家對城市綠化建設及相應管理都非常注重長期規劃管理。

我國居住區建設數十年來已取得了巨大的成就,居住條件得到了很大改善,在規劃方面積累了許多經驗,形成了一套相對穩定的指標體系。其中包括詳細的居住區綠化用地指標體系,綠地率最低為30%,小區人均公共綠地最低為1 m2。由于國家標準中對于綠地率的統計并未按實際的植物種植面積來計算,而是沿用了城市規劃中的統計方法,所以造成執行中存在一定的困難。

為求立竿見影的景觀效果,追求大樹,忽視實生苗的使用,反生態的過密種植,這種急功近利、違反生態規律的做法為日后管理埋下隱患,那些由于斷根截枝處理而深受重創的苗木很難恢復,初期高密度種植的植物群落數年后便會因物種間的相互作用而衰退,造成浪費。著名的美國佛羅里達州坦帕市國家銀行公園案例——出自風景園林設計大師丹·凱利的名作,就由于反生態的高密度種植設計直接導致其從一個獲獎名作到面臨被拆除的境地。

5小結

居住區的環境是人們日常感受最直接的環境,它的環境質量直接影響人們的居住情況,現在很多樓盤都非常重視園林效果,以園林景觀作為小區的賣點來銷售宣傳,而植物的景觀狀況往往直接決定其效果。

居住區的植物景觀設計必須以充分發揮植物特性的功能為目標,組織層次豐富的植物群落,形成季相各異的植物景觀,融合生態理念以達到合理的、豐富多彩的空間序列,為人們創造出美麗的自然空間。

6參考文獻

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[2] 劉少宗.景觀設計縱論[m].天津:天津大學出版社,2003.

[3] 楊賚麗.城市園林綠地規劃[m].北京:中國林業出版社,1995.

[4] 程袁華,張延龍.對居住區植物景觀設計的研究與思考——以深圳市居住區為例[j].安徽林業科技,2007,35(15)4514-4516.

[5] 張蓓芝.淺析垂直綠化對城市綠化美化的作用[j].安徽農學通報,2008,14(17):551.

[6] 禹廣和.對屋頂綠化的思考[j].山西科技,2008(4):105.

[7] 鄭雪英,張文鋼.住宅區植物造景淺析[j].浙江林業科技,2002(9):22-24.

[8] 李嘉樂.園林生態學擬議[j].中國園林,1997,13(4):23-27.

[9] 林曉君.淺析城市居住區的綠化的植物配置[j].科技資訊,2007(11):18-19.

[10] 彭慕海,王霞.北方居住區綠化植物選擇與配置[j].遼寧林業科技,2003(3):31-32.

[11] 中華人民共和國建設部.城市居住區規劃設計規范[s].北京:中國建筑工業出版社,2002.

[12] 孫儒泳,李慶芬,牛翠娟,等.基礎生態學[m].北京:高等教育出版社,2005.

[13] 蘇雪痕.植物造景[m].北京:中國林業出版,1994.

論以人居環境學的系統思維實踐景觀設計

論以人居環境學的系統思維實踐景觀設計

研究當今各種城市環境景觀形態設計失敗的原因，多為設計脫離了人類作為環境的主人的行為感受和需求，或為忽略了當地環境的生態規律。21世紀的社會要求我們更加關注“人”，但又不能一味的滿足“人”的欲求，而是從人的需求出發，創造符合生態發展規律的生活方式。而“人居環境科學”（the science of human settlements）正是一門以人類聚居（包括鄉村、集鎮、城市等）為研究對象，著重探討人與環境之間的相互關系的科學。它強調把人類聚居作為一個整體，了解、掌握人類聚居發生、發展的客觀規律，以更好地建設符合人類理想的聚居環境，這為景觀設計帶來了指導方法，使得對環境的理解更為人性化和合理化。

一、人居環境學發展原則

依據吳良鏞院士所著的《人居環境科學導論》，我們可以得知人居環境的概念及其構成。引用其書中觀點，人居環境，是人類的聚居生活的地方，是與人類生存活動密切相關的地表空間，是人類在大自然中賴以生存的基地，是人類利用自然、改造自然的主要場所。而人居環境科學就是圍繞地區的開發、城鄉發展及諸多問題進行研究的學科群，它是聯貫一切與人類居住環境的形成與發展有關的，包括自然科學、技術科學與人文科學的新的學科體系，研究對象即是人居環境。

1、人居環境的框架及原則

人居環境的核心是“人”，人居環境研究以滿足“人類居住”的需要為目的。就內容而言，人居環境包括五大系統：自然系統、人類系統、社會系統、居住系統、支撐系統。其中，“人類系統”與“自然系統”是兩個基本系統，“居住系統”與“支撐系統”則是人工創造與建設的結果。在人與自然的關系中，和諧與矛盾共生，人類必須面對現實，與自然和平共處，保護和利用自然，妥善的解決矛盾就必須堅持可持續發展。

對于人居環境的建設大概有幾個方面的要求：提高生態的意識；與經濟良性互動；發展科技；重視發展整體利益；與藝術的創造相結合等。

2、人居環境學的系統性

人居環境學是涉及人居環境的有關科學。與“環境科學”、“環境工程學”等既有聯系又有區別。總的來說，它們都以環境為研究對象，但各自的研究范圍、內容、與側重點及所采取的手段并不一致。環境科學與環境工程學涉及的是具體的科學技術問題，全球變暖、臭氧空洞的產生等，而人居環境科學關心的則不僅是如何把環境科學與環境工程的理論和方法引入人類聚居形態，對五大系統的各個層次的人工與自然環境的相關內容均應引入到規劃中去，用以提高環境質量、形成宜人的居住氛圍。

人居環境科學是一個學科群，人居環境科學是發展的，永遠處于一個動態的過程中，其融合與發展離不開運用多種相關學科的成果，特別要借各自相鄰學科的滲透和展擴，來創造性的解決繁雜的實踐中的問題

二、景觀設計原則

景觀設計雖然是建立在環境藝術設計概念之上的設計門類,但它所蘊涵的內容卻涉及到美、建筑、園林和城市規劃四個方面。景觀設計最通俗的解釋就是美化環境景色,可以說是以塑造建筑的外部空間的視覺形象為主要內容的藝術設計。這是一個綜合性很強的環境系統設計,它的環境系統是以園林設計所涵蓋的內容為基礎,設計概念是以城市規劃設計總攬全局的思維方法為主導,其設計系統是以美術與建筑專業的構成要素為主體。

1、景觀設計的人性化原則

景觀設計要做到“以人為本”的人性化原則，就要求設計者必須在充分了解所住居民的年齡結構、職業、生活、工作習慣、生理要求的基礎上進行全方位的人性化設計。目前我國許多居住區內園林綠化在很多方面忽略了這一點。比如：有的樓盤用綠地做隔離帶，卻忽視了人們生活的方便，兩分鐘的路程可能得走上十幾分鐘，導致許多人直接從綠化帶穿過，破壞了綠化；有的居住區綠化設計沒有把殘疾人的行為考慮進去，給殘疾人的出行帶來不便；有的居住區沒有為老人和幼兒開辟專用活動場地；有的居住區景觀設計粗糙，沒能真正、準確地創造人們所需環境。

根據奧斯卡?紐曼所作的人們行為活動與城市形體環境關系的研究,認為人的各種行為活動要有相應的領域,他提出了由私密性空間、半私密性空間、半公共空間及公共空間構成的空間體系設想。運用在居住區園林環境設計中,就是要按照人們的不同需求和不同的活動內容,適當地進行區域的劃分,以適應不同年齡層、不同興趣群和不同文化層的人們開展社交和活動的需要,既要有綜合的集中空間,又要有適合集體和個人的分散性活動空間,空間類型盡可能豐富,以滿足不同層次人群的需求。

2、景觀設計的生態持續性原則

人居環境學是以人工環境和自然環境相結合的綜合構成，它是尺度不一、形式不一的綜合構成。人們的生活與人工環境之密切不難理解，但與自然環境的密切性卻往往受到忽視。上個世紀最后一位偉大的人文主義者——芒福德，指出：如果環境文化已經深入人心，我們的審美觀念就不會只停留在一些風景名勝震撼人心的地貌上，而應該同等對待大地的每一個角落，還必須強調綠色空間不僅是為了游憩和觀賞，更重要的是為了人作為自然的一貫賴以生存的生態環境。

三、結語

21世紀我們面對的將是一個全球性的生態意識覺醒,并開始進入積極行動的時代。在發揮景觀環境、景觀功能的同時,最大限度地提高城市住區的生態環境質量,滿足居民進行社會性活動的需要,保持和發展其地域文化傳統,共同營造人居環境的和諧美好。

北極閣的景觀設計淺析

摘要介紹了北極閣概況,對南京城市與北極閣空間特色進行比較,將北極閣融入南京城市的整體空間布局特色之中,從山、水、城、林4個方面分析北極閣廣場設計。通過分析,得出北極閣廣場的設計在環境、功能等方面滿足了各方面的需求,是一個較好的設計范例。

關鍵詞北極閣;景觀設計;江蘇南京

北極閣坐落于南京老城的地理中心,周邊歷史文化內涵和自然生態景觀豐富,是集中體現南京城市自然地理風貌和現代城市景觀的標志性地段。歷史上,南京北極閣是極具科學文化底蘊的“城中閣”,以氣象科學淵源而聞名。2002年市政府對該地區進行了拆遷改造,其設計是由東南大學建筑設計院和新加坡柏景設計主持的[1]。

總體設計上,它延續了南京古城的歷史文化特色。同時,該廣場設計充分利用了山體、假山、水景等景觀元素,營造出不同效果,形成上、中、下游三大段落。西片區以市民活動的綠蔭廣場為主,中心片區是體現濃郁南京歷史的水景與浮雕山體墻,東片區也可供人休憩的羊腸小道。曲徑通幽,空間分割張弛有度。另外,它還體現了現代化城市的風情,從簡單的階梯造景、建筑小品不難看出設計者對整體景觀韻律的感悟。現對北極閣廣場的景觀設計進行分析。

1南京城市與北極閣空間特色相呼應

1.1南京城市空間特色的優勢

作為歷史悠久的六朝文化古都,南京城市空間特色具有以下方面的優勢。一是歷史文化悠久。東吳、東晉,南朝的宋、齊、梁、陳,南唐、明、太平天國和中華民國等10個朝代曾在南京建都。雖然城址不斷變化,但文脈一直相承,至今還保留著結合山水地形而建設的明城墻和歷代形成的3條軸線和保存的文化古跡[2]。北極閣在中心片區的浮雕山體墻得以呈現南京歷史的特點:麒麟、中山陵及南朝石刻、鼓樓、朝天宮、總統府等都簡單呈現在整個山體上,尤為突出,讓人一目了然。而這些元素都是市民眾所皆知的,更顯便民化。二是南京城自然景觀資源豐富,城市依山傍水。北極閣等水體和山體點綴其中,與整個城市的風貌相融合,它追求“天人合一”的意境。景區內有的雖然是假山的堆砌,但是在一定程度也減少了造價成本,營造出一個山水氛圍。三是南京具有低山丘陵的地貌特征,這決定了南京城“林中有城,城中有林”的結構特色。北極閣的設計也體現了這點,北極閣位于南京鼓樓比較繁華的地段,周圍高樓疊起、交通密集。因而在這樣一個環境中,北極閣的地位更其顯重要。廣場的整體設計也具有臺地高低起伏的變化。

1.2北極閣景觀與南京城市相融合

北極閣作為南京城區重要位置上,景觀還體現南京當地歷史文化與現代城市發展的融合關系。例如:有人說廣場內部有很多細節沒有展現南京傳統文化,比較雜亂。但是筆者認為正是因為這些古代

2.4北極閣空間的“林”

北極閣風貌區總體設計中在傳統與現代方式上融合比較完美。從縱向來看分為山上和山下兩大部分、橫向看從東邊的曲徑通幽到中心廣場的浮雕山體水景、西片市民休息活動廣場三大部分的營造。“林”內樹木層層疊嶂、郁郁蔥蔥,很好地營造出“林”的特色。另外,北極閣地理位置處于繁華鼓樓街區,內部的開放、半開放空間也相得益彰。在植物配置上,勾骨、冬青、竹子、銀杏、松柏等的運用,又足以體現

3結語

綜上所述,北極閣廣場的設計既體現了南京古城的歷史文化,又與現代景觀發展相結合。達到中西合璧的景觀效果。不但將涉及融入南京城市的整體空間布局特色之中,從山、水、城、林4個方面展現。又很好地滿足了不同人群、不同時間的功能需求。但是在設計手法上也有不足之處:比如水景的親水性沒有很好地使得人與景互動;建成之后的北極閣并沒有給周圍市民帶來良好的利用效應;部分細部景觀設計沒有完善地凸顯南京城的歷史文化風貌等。這些問題有待進步改善,但總體來說北極閣的設計是較好的典范,其中有很多方面值得借鑒。

4參考文獻

[1] 任詠夏.北極閣——底蘊深厚的氣象城中閣[j].氣象知識,2007(1):49-51.

[2] 陳霞.園林景觀空間的古韻傳承初探——以南通市北濠綠地規劃設計為例[j].林業科技開發,2006,20(4):100-103.

[3] 童本勤,魏羽力.發揚城市地方優勢塑造城市空間特色——以南京城市空間特色塑造為例[j].城市規劃,2004,28(2):74-76.

[4] 南波子,王海(摘).宮邸:一個時代的繁華舊夢[j].新智慧:財富版,2006(2):64-65.