序論：寫作是一種深度的自我表達。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內心深處的真相，好投稿為您帶來了七篇室內軟裝飾論文范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創作。

篇(1)

我們常見的織物主要分為幾個層次：一是垂直空間的織物軟裝，比如隔簾遮飾類、墻面貼飾類、大型裝飾性陳設；二是水平空間的織物軟裝，如床上鋪飾類、家具蒙飾類、地面鋪飾類、衛生餐廚類；三是擺件織物陳設，如陳設裝飾類等。不同空間類型的織物所具有的裝飾效果和藝術感染力不同。下面介紹幾種我們在日常生活中常用到的幾種織物軟裝的類型。

1.1隔簾遮飾類

隔簾遮飾類主要有窗簾、門簾、隔簾、帷幕、帳幔、屏風等，其功能作用是調節光線、濕度、聲音與視線，分隔空間，加強空間的私密性，渲染環境氣氛，增加裝飾韻味，并起到防塵、擋風等作用。

1.2床上鋪飾類

床上鋪飾類主要有床單、床罩、被褥、蚊帳、床幃、枕套等，其功能作用是供人們睡眠、休息所用，具有使用和裝飾兩方面的作用。

1.3家具蒙飾類

家具蒙飾類主要有凳罩、椅罩、靠墊、臺布、沙發罩、電器罩等，具有厚實、堅韌、耐拉、抗磨損、有彈性、觸感好、防油污、擋灰塵的作用。

1.4墻面貼飾類

墻面貼飾類是指各類墻布，其功能具有防霉、防潮、阻燃、抗污、吸音及隔熱等作用。施工時只需要利用黏合劑就能將其粘貼到墻面與頂面的天花板上。

1.5地面鋪飾類

地面鋪飾類是指各類地毯。其在室內除具有裝飾功能外，還具有防潮、隔熱、吸音、抗污與阻燃等多種功能，并在提示及創造象征性空間會方面頗有成效。

1.6陳設裝飾類

陳設裝飾類主要包括壁掛、燈罩、藝術欣賞品、擺飾等，此功能是裝飾空間、美化環境、活躍氣氛、提高品位等。

1.7衛生餐廚類

衛生餐廚類包括毛巾、浴巾、浴簾、餐巾、餐墊、布等，其功能是供人們洗浴、清潔等。

2織物軟裝在室內設計中的作用

織物軟裝可以創造溫馨和諧的室內環境，突出室內空間的風格，并且調節室內的色彩，反映個人的審美取向。織物軟裝除有使用價值外，還具有裝飾藝術效果，它不僅可以分隔空間、柔和空間、遮光吸聲，還能創造空間統一環境。織物在室內設計中能烘托室內氣氛，點綴環境，增強室內空間的藝術感染力。

2.1織物軟裝在室內起居室中的應用

起居室在套內布局處在住宅套型的前部，靠近門廳、餐廳，采光效果好，而且自然通風性好，又是會客的主要區域，所以在室內空間中的客廳是很重要的區域。客廳陳設的好壞直接影響到整個家裝空間的效果。

（1）墻面圍合了整個客廳空間。窗戶占據客廳整體風格的1/4，墻面圖案和窗簾圖案在形態上應該取得協調，以保證視覺上第一印象的和諧統一。比如，墻面選擇團花紋樣的圖案時，窗簾也應盡量選用團花紋樣的圖案，只是在色彩上有明暗偏差，以區別空間層次。

（2）沙套是空間中的第三個層次，包括抱枕的選用，圖案最好相一致，以團花圖案裝飾，可以進行圖案上小局部的變形，達到室內軟裝的豐富。在選擇沙套、抱枕等時，應避免生硬、尖銳、冷冰以及過分光滑或過分粗糙的觸覺。

（3）地毯既可以選用裝飾性強的工藝羊毛塊毯，也可以選用纖維織物類材質，在圖案紋理的選擇上同樣遵循以上原則。

（4）起居室中裝飾畫、擺件的應用。各種壁掛、油畫、布貼畫等的種類繁多，主人可以根據自己的審美喜好選擇不同種類的裝飾畫。在材質色彩的選用上對比性可以較為強烈，起到點綴空間的作用。擺件要盡可能利用長短、大小、方圓、粗細等同一造型的物體形態進行選擇和搭配。同一形態的擺件運用在室內能夠形成某種和諧的氛圍，給人的印象深刻，達到景觀陳設的目的。

2.2織物軟裝在室內臥室中的應用

臥室是主人的休息場所，臥室有主次之分，普通室內空間中臥室面積不是很大，臥室一般采光和自然通風性能要好，所以通常臥室要求以溫馨宜人為主。

（1）臥室墻面和窗簾要創造溫馨的環境，墻布色彩以淡雅為主，圖案選擇較柔和的紋樣，窗簾款式以落地式、整面墻、型等為主。紋樣和墻布紋樣要相一致。

（2）床品可根據季節更換，比如冬季一般會選用艷麗的紅色床品，明度和彩度要高，營造溫暖的氛圍；春秋季則會注重色彩明快、圖案和窗簾可匹配的純棉床品，傳遞清新、活潑的氛圍；夏季則選用清新、淡雅，色彩偏素，棉麻類床品，傳遞涼爽的氛圍。臥室中，花色宜素雅，色彩對比不宜太強。

（3）抱枕等小塊織物，則可采用鮮艷奪目的對比色調來渲染臥室氣氛。

2.3織物軟裝在衛生間、廚房、餐廳中的應用

衛生間、廚房、餐廳的織物軟裝應用主要有浴簾、毛巾、浴巾、地墊、桌旗、桌套、餐墊、杯墊等。其主要的作用是清潔空間、保護桌面等，但當他們的顏色圖案與周圍環境相符的時候同時具備裝飾作用。

（1）浴簾、地墊可選用防水性好的材質，紋樣可和大環境相協調；毛巾、浴巾可以根據主人喜好選擇。

（2）桌旗是餐廳中較為重要的軟裝材料，桌旗的樣式要根據空間的風格而選定，比如，中式風格可選用紅色為主、錦緞材質的花鳥圖案的桌旗，餐巾、餐墊、靠枕要和桌旗一致。靠枕的形狀可選用方形以體現中式風格的方正嚴謹。

3織物軟裝在室內設計中的發展趨勢

軟裝陳設在發達國家已經形成較成熟的市場，使用率非常高，但在我國尚處于起步階段，發展空間很大。因此，我們要借鑒國外優秀的案例外，形成自己獨特的風格特點和藝術表現。織物軟裝飾作為一支主導性陳設，必將獨領，形成本地區獨特的室內風格和文化內涵，織物軟裝如壁毯、壁掛、刺繡等民族特點濃厚，容易打造自己的空間特色和室內風格。另外，在材料的選用上力求自然環保，如可應用棉麻類織物、純天然布料等，以滿足現代人在忙碌的大城市中找到一份安詳的棲居之所。

4結語

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關鍵詞：簡約風格；布藝；軟裝

一、軟裝飾與布藝相關概念論述

（1）軟裝飾。軟裝飾是指一種以室內空間布局和規劃為核心的設計藝術，其中的“軟”可以理解為更加細致、嚴密和周到的設計工作。可以分兩類：一是以紡織品為主材質的物品，二是對于硬裝飾而言的軟裝飾，可以理解為家居空間中除了固定物以外一切可以移動的物品。因此，我門可以理解它是以營造室內文化氛圍為目的，且利于完善室內生活功能的物質和行為稱為軟裝飾。

（2）布藝。布藝從另外一個方面來說就是在布上的藝術，擁有著民間傳統的手工藝技術制作，是我國工藝美術中的瑰寶；然而現今的布藝大多是指，將原有的布，通過藝術的手法進行創作，使其達到絢麗的藝術效果。讓人們更好的裝飾自己的居住環境。

二、簡約主義風格與布藝軟裝飾

1、簡約主義的概況

簡約主義在設計歷史上又稱“極簡主義”，起源于20世紀初的西方現代主義流派，簡約設計流行廣泛且影響深遠；歐洲現代建筑大師路德維希•密斯•凡•德羅的名言“少即是多”被認為是簡約主義的核心思想，它對色彩、材料的質感要求很高，在設計中，通常將設計的元素、色彩照明、原料簡化到最少的程度，簡約、含蓄的達到以少勝多、以簡勝繁的效果。

2、家居裝飾中的風格特征

布藝裝飾大量的應用于家居空間中，成為家居空間中的主要點綴，作為人們生活環境的點綴重心；在設計中更加需要物質和精神兩方面的功能需求，以物質功能為基礎，以滿足人們生活需求為目標，同時點綴空間，給人以舒適的精神享受。

（1）造型簡潔、可易性強。布藝裝飾在家居空間中的設計用途是多種多樣的，它可以應用于家居空間中的各個角落、各個環節中，并沒有特定的局限，這也反映了布藝軟裝的“強大適應性”。布藝材料的塑造方式簡單，且具有很強的韌性，我們可以根據制作裝飾物品的簡單骨架構造便可以完成布藝制品的塑造，設計時可以依據布料的材質特征和不同的框架結構來進行搭配，它具有很強變化性的特點。

（2）色彩多變、易于搭配。色彩是人們自身特性的一種體現，而布藝軟裝飾形象體現的視覺載體之一就是色彩。家居空間中不同的色彩會構成會有不同的視覺感受，這種視覺感受對室內空間形象的表達是非常重要的；在表達色彩特征方面，不同的顏色在不同的方面會帶給人不同的心里感受；同時，色彩在不同環境下所產生的色彩感覺、色差變化也是有所不同的，所以在室內裝飾設計中色彩的搭配是非常重要的。

（3）裝飾性、功能性的統一。在家居空間的營造中，人們無論如何用心的去裝扮總會留下一些難免的遺憾，不過這些可以用布藝裝輕松的修飾，不僅可以起到點綴裝飾的作用，同時也可以起到遮擋瑕疵的作用。

三、布藝在簡約風格客廳中的作用

1、分割空間形態

如今，簡約的設計多利用布藝裝飾來達到流動的可變空間，并朝著著高檔、個性、多元化的方向發展。我們常可以看到客廳空間中設計師以掛簾、掛毯或地毯等軟裝飾來恰當的進行飄窗、玄關、廊道等小空間的劃分。相對布藝裝飾來說，它和硬裝飾相比，如門、窗、裝飾框架等等更容易更換、修理，既簡潔又美觀。

2、美化空間環境

美好的空間能給人們帶來愉悅的心情，簡約設計風格中通過布藝的裝飾來調節室內環境在簡約風客廳中布藝裝飾可以有效調節室內環境的色調，因為在客廳中，布藝裝飾多占較大的比重，所以它是客廳環境色調的重要組成部分。另外，由于大多布藝裝飾的色彩絢麗，因而它還會是室內環境色調中的亮點，通常在環境中具有較強的視覺感知度，因此它對空間的烘托、美化有著巨大作用。

四、簡約風格設計布在裝飾中的應用

1、功能性應用

布藝材料的使用由來已久，是現代簡約家居軟裝飾的重要組成部分，布藝材料不管以何種形式出現，首先都要發揮其防護、遮蔽等功能，是客廳設計中的必備品，當前布藝更是家居客廳空間設計中不可或缺的重要元素，是當今家居客廳空間設計中使用最多的軟裝飾材料，這也是由布藝材料的多功能性所決定的。

2、視覺性應用在客廳的設計當中，客廳的整體氛圍與周邊裝飾是密不可分的，其中沙發組合、地毯、窗簾等占據了主要的部分。它們在承擔自身功能作用的同時還改善著人門的視覺感受，烘托著空間氛圍。在客廳的墻面、掛飾上，用有濃郁色彩感的豎式條文和圖案來裝飾，則需要用素色窗簾或是升降窗簾來與之形成對比，3、情感性應用在現今快節奏、高強度的工作環境中，讓人們的生活變得更加紛雜，布藝裝飾可以為人們在生活環境上提供更多、更個性的體驗和感受，這種感受與體驗來源于室內設計中對布藝裝飾的運用。從復雜的動線中追尋純凈統一的空間內，實用功能與視覺美總是同等重要的，在寬敞的客廳內總有一個角落會引起人們的注意。

五、結語

就目前來說，布藝裝飾以高檔化、個性化、多元化為發展方向，并且不只局限于遮光等簡單的作用，像防水、防塵、阻燃、吸音等新功能層出不窮，為人們提供了更多的選擇性。人們愈來愈重視布藝在客廳中發揮的作用，早期人們對客廳美化要求不高，可是隨著人們生活水平的進步和家居整體環境的不斷改善，人們開始營造舒適生活的家居環境。

作者:單位:

參考文獻：

[1]魯道夫•阿恩海姆,騰守堯譯.視覺思維——審美直覺心理學[M].四川:人民出版社，2005:37-54.

[2]來蕊.室內空間中布藝的審美研究[D].河南師范大學碩士學位論文,2013:55-58.

[3]薛麗娜,陳清照.再論居室設計中簡約而不簡單[J].室內再設計.2011(21)：73-169.

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【關鍵詞】軟裝飾；設計美學；實用；功能性

家文化在中國人的心中占據著重要的作用，這種文化的重要組成部分家居環境的設計規劃，更是越來越被人們重視和關注。在人們越來越崇尚個性、自由的標簽的今天，擁有一個根據自己居住環境的大小、個人生活習慣及喜好、經濟擔負能力等綜合因素考慮的整體綜合策劃裝飾裝修方案的設計，是社會的進步，更是人們對設計向人性化設計的追求。

1 軟裝飾的發展

隨著我國經濟的持續快速增長，人民的生活水平大幅度提高，越來越多的人對家居環境設計提出了更高的要求，從最初對硬質結構空間的設計崇拜，轉而近年來更關注室內設計中的軟裝飾的搭配設計。這種訴求源于以人為本的設計理念深入人心，每個人都在追求以自我為中心的特征化的居住空間，同時又滲入環保概念的執行，這在一定程度上推動了軟裝飾設計的發展。如今軟裝飾設計已被看作室內設計中一個重要組成部分，將室內設計與空間、環境、文化、美學、行為、意識、價值等元素結合，并不斷發展趨向完善，使生活在建筑中的人不再單調的重復生活，而是讓生活更加豐富多彩，為個人、家庭、社會，創造和諧、有序、持久的居住氛圍，這是大眾的追求，也是設計師的職責。

現代軟裝飾藝術最早起源于現代歐洲，稱為“裝飾派藝術”亦或“現代藝術”。它興起于20世紀20年代，后伴隨社會的進步和人類審美意識的普遍覺醒，到20世紀30年代時，已形成具有較大聲勢的軟裝飾藝術。其特質有，圖案傾向于呈幾何型或具象形式演化而來的；用材豐富以貴重材料居多，除天然原料（如玉、銀、象牙和水晶石材等）外，也采用部分人造材質（如塑料，特別是酚醛材料、玻璃以及鋼筋混凝土之類）。裝飾的主題表現有裸女、動物、陽光等，體現了自然對人類發展的啟迪以及美洲印第安人、埃及人和早期古典主義藝術的借鑒。但軟裝飾藝術在隨后的第二次世界大戰期間慢慢失去它的光彩，變的不再流行，直到60年代后期又重新被關注，經過近幾十年的發展，軟裝飾藝術已發展的較為成熟。而在中國軟裝飾被興起和關注的漲潮則是近幾年的事情。

2 軟裝飾的概念

“軟裝飾”設計是相對于建筑本身的硬質結構空間提出來的概念，它是建筑視覺空間的延伸和發展，是一種可移動的裝修形式。一般指室內裝修后，利用可以移動的、易于更換的飾物如窗簾、沙發、書畫、工藝品、床上用品、家具、燈光、室內綠化等，對居室環境進行的二度陳設和布置。軟裝飾設計有著畫龍點睛的妙用，它更像語言結構中的修飾語，在彌補和掩飾硬質結構空間中不足的同時，將個人的生活品位、藝術審美融入其中，提升生活品質。同時配飾設計本身所展現出的風采，也起到了陶冶情操修身養性的作用。更換言之是對主人的修養、興趣、愛好、審美、閱歷，甚至情感世界的詮釋。

但縱觀我國目前的家居環境設計，豪華有余，內涵不足。原本應有的家庭氛圍卻總給以星級賓館的味道，似拒人千里之外。雖然極盡修飾美輪美奐，流光溢彩，卻多了份距離少了些許溫馨，沒有精神需要的棲身之所也更不會讓息于其中的人有歸宿感的。于是時至今日，愈來愈多的人開始認可“重裝飾、輕裝修”的設計口號，這是一種現象，也提示著我們它產生的必然性。時尚、高檔的硬質裝修材料已不足作為衡量裝修成果是否優質的必要條件，反之整體裝修效果中裝修手法的新穎、家具配飾的精心選擇、居住環境的舒適簡潔及個性特質越來越被看重，畢竟人是居住環境的主體。如何平衡這種美與適用、功能與精神的關系，回歸人自身價值的原始需要，將自然元素融入室內生態環境中，尋求“人-空間-環境”的三者共生呢？本文將試從設計美學的角度來為軟裝飾的應用發展找到一些啟示。

3 設計美學的概念

設計作為一門將技術和藝術完美結合，并兼具應用性職能的邊緣性學科，其存在和發展都有其理論的支撐，其中尤以設計美學的影響較為普遍。設計美學是在現代設計理論和應用的基礎上，結合美學與藝術研究的傳統理論而發展起來的一門新興學科。它的存在和發展與現代設計的發展是同步的，更與人類社會進步以及哲學思想的發展是息息相關的。設計美學理論的產生推動了美學與設計的融合，從理論上講是將美學和藝術理論推向了大眾與現實應用，是一種普遍的社會活動；從技術上，是將社會大眾的消費由物質性的追求向精神性、文化性層次的推進，對于分析應用設計中美與功能的關系有很好的啟示作用。軟裝飾設計是一項實用性很強的設計，因此我試從設計美學中尋求這些理論基礎來更好的指導和運用到軟裝飾設計中，使軟裝飾設計的發展更合理化，更好的為人們的生活而服務。

4 軟裝飾中折射的設計美學啟示

軟裝飾在居室環境的整體設計起到的重要的作用，如提升空間的藝術性，物品裝飾的可變性，為家居環境的核心元素人提供更多的參與與互動體驗等，無不滲透著設計美學的眾多理念。通過設計美學理論的支持去探討協調居家環境設計中與人和諧相處的一面，折射出設計美學所要探討的設計與生活的關系。

4.1 實用性體現

設計不只是概念，更應是建立在技術基礎上的應用學科。設計美學作為現代工業設計需要與美學結合的產物，其首要特征便是它的功能性、實用性體現。軟裝飾設計在室內設計中對空間的重新規劃如分隔、調整等作用都體現出很好的實用性特點。

4.1.1 軟裝飾對居室中的調整作用

硬質結構空間設計的局限性一則不易更動，二則花費很大，相對于這兩點的不足軟裝飾設計的隨意性和可變性性的設計優勢更為突出，不同的擺設即能體現出不同的裝飾風格和品味，同時還對空間中固有的結構造型中先天缺陷進行彌補。

4.1.2 軟裝飾在居室的分隔性

現代室內設計的發展趨勢是爭取流動的、有一定瀏覽性的體驗空間設計，讓置于該空間的人在設計的刻意安排下，利用各種飾物、屏風、盆景有層次感的去觀賞每一個空間，這種分隔性提高了空間的利用率和使用的質量。

4.2 審美性體現

設計的審美性更多體現的是一種造型感和視覺沖擊性。由于設計活動是一種基于在現實應用基礎上創作地藝術活動，因此它與功能性是相互聯系與共存的。從應用角度上看，設計的構思、規劃等計劃性的理念更多是通過設計的視覺語言進行表達，而這種表達是需要藝術處理和修飾的，這也是體現了在符合功能性要求外，審美性是軟裝飾設計所要重視的問題。

4.2.1軟裝飾在居室環境的襯托裝飾作用

室內設計風格的演繹需要好的背景來襯托，無論是在家具的擺設還是墻面、地面的裝飾處理中，添置一塊地毯、放入幾個不同色彩肌理的沙發靠背，或懸掛一個畫框于墻面，都會更好的將室內眾多物品融合在一起，形成一體。室內環境的綜合設計，不僅需要工程技術上達標，還應有視覺享受層面的滿足，將聲、光、色等物理環境因素與肌理、色澤、圖案的視覺美感和觸覺感受進行結合，多樣化的裝飾室內空間。

4.3 協調性的體現

現代室內空間中不可避免的會出現一些風格的交叉或錯位，如硬質結構的裝修風格與家具風格的錯位、碗碟外形和餐廳風格的迥異等，都會讓我們有一點點的缺憾。而軟裝飾設計的靈活性和可控性，可以幫助我們協調它們之間的關系，讓室內環境中的各種元素結合主人的品位、生活情趣、喜好等，更有生命感的融合在一起。如運用軟裝飾涉及到的多種物品，結合其材質、形狀特點，運用大色塊的協調和均衡感來主導風格的統一；或根據軟裝飾自身的系列性，如窗簾、壁紙類，地毯類、燈具類、器皿陳設類等進行組合搭配形成統一風格。

綜上所述，軟裝飾作為室內設計的一部分，離不開美學理論的指導。設計美學導引著現代軟裝飾設計向既符合功能需要、又具有文化內涵意義與審美價值的當代居家環境的典范邁進。孔子曾提出“文質兼備”，在我認為家居中室內環境的設計也有“文、質”之分，前者寓室內環境中的硬質結構空間的設計，后者則寓意軟裝飾設計。結合設計美學的指導，不僅利于軟裝飾設計的應用與展，更是促進了現代整體居家環境設計新理念、新思維的形成，達到“文質兼備”。

參考文獻：

[1]王世仁，理性與浪漫的交織:中國建筑美學論文集，百花文藝出版社，2005

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汽車文化沐餐廳空間設計

20屆經濟管理系

專業建筑室內設計

學號1731024

學生姓名

指導教師

2019年4 月 27 日

畢業設計（論文）評語及成績

學生姓名

班級

高職二班

學號

畢業設計

（論文）題目

汽車文化沐餐廳空間設計

指導教師姓名

指導教師職稱

指導教師評語：

答辯小組意見：

答辯小組組長簽字：年月日

成績：

教研室主任簽字：年月日

畢業設計（論文）任務書

題目

汽車文化沐餐廳空間設計

專業

建筑室內設計

班級

高職二班

學生姓名

所在系

經濟管理系

導師姓名

導師職稱

一、設計（論文）內容

汽車不單單只有冰冷的，我們可以通過顏色與材質的改變與添加來拉近汽車與人的關系，使得他汽車的用途被最大的發掘，使得汽車不單單是只能在馬路上駕駛那么簡單，我們也可以在餐廳中，坐在溫暖的汽車中吃著美味的事物，看著節目享受著悠閑的時光，這就是我們進行這項設計的想法和出發點。

二、基本要求

1. 綜合運用所學的知識，畢業論文必須堅持理論聯系實際的原則，堅持理論研究的現實性。

2. 在進行實地考察的同時運用所學進行分析。

3. 保證論文質量，同時運用多種方法，寫作規范。

三、主要技術指標（或研究方法）

1. 文件研究法。

2. 案例研究法。

3. 通過網絡查找資料，和對相關經驗進行綜合分析。

四、應收集的資料及參考文獻

[1]梁佳馳.綠色建筑設計理念和設計方法[J].工程技術研究，2016（5）：118~119.

[2]段杰.室內設計中燈光的藝術設計分析[J].科技與創新，2018（13）：122-123.

[3]譚慧嬋.人性化室內設計理論探討[J].建筑知識,2016（7）.

[4]黃媛媛，吳章康.主題性餐飲空間的設計.現代裝飾，2017（04）：20~22.

[5]孔祥駿.從營銷角度探析主題性餐飲文化空間室內設計.山東工藝美術學院，

2012.

[6]余曉寶.氛圍設計[M].清華大學出版社，2006.

五、進度計劃

4月 10日-4月 17日 確定論文題目、收集資料、完成開題報告；

4月 17日- 4月 27日 通過實地考察來制作平面布置圖等 CAD圖紙

4 月 27日-5月 7日 制作效果圖與排版

5 月 7日-5月 14日 完成設計內容與報告和論文全文、審核并裝訂。

5月 14日-5月 24日 進行答辯并最終提交報 4月 30

教研室主任簽字

時間

年月日

畢業設計（論文）開題報告

題目

汽車文化沐餐廳空間設計

專業

建筑室內設計

班級

學生姓名

000

一、文獻綜述（立論依據）

汽車的文化可以追溯到 1867年的往復活塞式發動機，從 1867年到現在，人們也越來越離不來汽車這種代步工具了，而汽車餐廳就是在這樣的一個社會背景中的產物，通過對汽車的延展設計，開展關于以汽車為主題的餐廳，在對汽車再定義的基礎上，拉近人與汽車的關系！

二、研究內容及預期目標

通過在汽車中添加不同的材質，使得汽車擁有溫暖的感覺，通過汽車出現的不同場合和不同顏色的搭配來改變汽車的格調，給人眼前一亮的新鮮感，使得冰冷的全金屬空間汽車變成一個溫暖的飲食空間。

三、研究方案（研究方法）

1. 通過在線上線下進行關于大家對于汽車主題餐廳的需求進行調查問卷分析。

2. 通過對現有的汽車主題餐廳進行實地考察，提煉出不足和優點，并進行優化設計。

3. 通過大量的文獻匯總，研究并敲定最終的設計方案。

四、參考文獻

[1]梁佳馳.綠色建筑設計理念和設計方法[J].工程技術研究，2016（5）：118~119.[2]段杰.室內設計中燈光的藝術設計分析[J].科技與創新，2018（13）：122-123.[3]譚慧嬋.人性化室內設計理論探討[J].建筑知識,2016（7）.

[4]黃媛媛，吳章康.主題性餐飲空間的設計.現代裝飾，2017（04）：20~22. [5]孔祥駿.從營銷角度探析主題性餐飲文化空間室內設計.山東工藝美術學院，

2012.

[6]余曉寶.氛圍設計[M].清華大學出版社，2006.

五、進度計劃

4月 10日-4月 17日 確定論文題目、收集資料、完成開題報告；

4月 17日- 4月 27日 通過實地考察來制作平面布置圖等 CAD圖紙

4 月 27日-5月 7日 制作效果圖與排版

5 月 7日-5月 14日 完成設計內容與報告和論文全文、審核并裝訂。

5月 14日-5月 24日 進行答辯并最終提交報 4月 30

指導教師簽字

時間

年月日

汽車可以說是我們日常交通中不可或缺的一個部分了，大家也幾乎人人使用過汽車，而對于汽車的概念可能還停留在冰冷，沒有溫度的階段，但是他有沒有辦法通過一些材質的更換或者是出現環境的改變，使得他能夠從大眾視野中的冰冷的屬性中走過來那？

我想是肯定的，在我們設計中就是要把不可能改變成可能，而改變物體的感知這個部分的處理，我們通常會通過燈光的處理和顏色和材質的處理來進行，進行一些視覺和感知上的改變，比如在燈光的采用中我們可以使用相對柔和的軟光燈，而在材質上可以選擇大自然的木質等一些親近自然的材質，在顏色的選擇上也可以盡量避免采用冷色調的顏色處理，以此來達到“沐”的感覺。

關鍵詞：色彩應用；燈光應用；人體工程學；汽車元素

第一章前言1

1.1 、主題餐廳的目的與意義1

1.2 、主題餐廳的發展現狀1

1.3 主題餐廳的發展趨勢1

第二章形體訓練內容概括2

2.1 汽車元素在主題餐廳中的應用2

2.2 人體工程學在主題餐廳中的應用2

2.3 色彩在主題餐廳中的應用2

2.4 燈光在主題餐廳中的應用2

第三章汽車主題餐廳設計空間的設計方案4

3.1 設計主題概況4

3.1.1 設計藝術層次的概括4

3.1.2 市場結合概括4

3.2 功能分區與動線分析4

3.2.1 功能分區5

3.2.2 動線分析5

3.3 汽車主題餐廳的色彩設計5

3.3.1 心理學角度分析5

3.3.1藝術角度分析5

3.4 汽車主題餐廳的燈光設計5

3.4.1 心理學角度分析6

3.4.1藝術角度分析6

第四章汽車主題餐廳空間設計的展示表達7

4.1 CAD繪制圖展示7

4.2 3D繪制圖展示7

總結8

參考文獻9

致謝10

致謝

在寫到最后的時候我一邊寫一邊想到了教育我的汽車工程職業學院，是他給了我一個學習的平臺，一個學習知識的機會，我真的很感謝，并且我也很感謝辛辛苦苦給我幫助，輔導我，給我幫助的老師，沒有你們的幫助我寸步難行，感謝老師，是你傳授了我知識，我感謝您，是您幫助我選定的論文的框架還細心的指導我，感謝您的教育之恩。

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關鍵詞：現代中式；居室設計；色彩

中圖分類號：TU238.2 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2015）17-0045-01

隨著生活質量不斷提高，人們對賴以生存的環境開始重新考慮，并由此提出了更高層次的要求。特別是生活水平和文化素質的提高和住宅條件的改善，“室內設計”已不再是專業人士的專利。普通百姓參與設計或自己動手布置家居已形成風氣，這就給廣大設計人員提出了更高的要求。

一、設計內容

簡潔和實用是現代中式風格的特點，中式是比較實用的裝修方案，它不僅可以緩解現代生活所帶來的生活壓力，又用較少的資金獲得自己滿意的裝修方案。此外，現代人對家居節能環保要求日益提高，要綠色家居和低碳生活。本方案是圍繞現代中式為主題，適合于30歲左右的三口之家居住，再加上時尚的設計元素在里面。相互結合，相交融。以簡潔明快的設計風格為主調，中式風格很受大眾家庭的喜愛，這是因為人們裝修時總希望在經濟、實用、舒適的同時，體現一定的文化品味。而中式風格不僅注重居室的實用性，而且還體現出了現代社會生活的精致與個性，符合現代人的生活品位。全面考慮，在總體布局上盡量滿足業主生活的需求，主要裝修材料以淺黃色，壁紙為主，壁紙的樸素大方來裝飾墻面的景點，更體現了現代中式的之感。

二、設計定位

（一）設計理念

設計個性的定位，首要就是要滿意的是業主的生活需求，即“有用”，其次才是展示檔次及滿意審美需求。現代中式個性是化繁為簡、型隨機能，簡略中求藝術，使規劃變得中式而不簡略。現代化的生活步伐，找到溫馨、自由，不受捆綁的感覺，現代中式是不錯的挑選：中式家居、低碳生活。

（二）設計風格

現代中式風格，是人們更加向往清新自然、隨意的居室環境，越來越多的都市人力求擁有一種自然中式的居室空間。此居室全體選用暖調，慎重，大氣，卻又不失檔次，有令人眼前一亮的感受。最重要的是著重功能性規劃，線條中式流通，顏色比照激烈，這是現代個性家具的特色。此外，很多使用墨鏡鏡、條紋墻紙等資料作為輔材，也是現代個性家居個性的首要裝修資料，能給人帶來現代、時髦，大氣的感受。由于裝修元素少，以軟裝去營建家居空要給居室留下變換的空間，與現代風格的硬裝進行完美的配合，才能顯示出美感。例如沙發需要靠枕、茶幾需要地毯、餐桌需要餐布、床需要窗簾和床單陪襯等，軟裝搭配是現代風格家具裝飾的重點。

三、戶型分析

本戶型的流線較為簡單、實用。餐廳、客廳、過道空間形成獨立卻又完整空間，空間功能分布合理。各個房間動靜分區較為合理。主臥、客廳、客房的采光比較好，客廳有個大陽臺，相當愜意。

（一）缺點

次衛門洞位置不合理，一定程度上影響了客廳的功能，其位置與流線方向不是很附和，一定程度妨礙流線順暢。廚房間敲掉部分墻面，擴大門洞，更有利于采光。主臥缺少儲藏間存放反季節的衣物以及各種藏品等。

（二）改造

衛生間將門洞設在進門口處，將電視墻的寬度延伸使與客廳的流線順暢。儲藏間作為主臥的衣帽間，擴大主臥空間；滿足業主的需求。主衛的馬桶、洗手臺位置要進行管道的改造。

四、空間及功能

1.設計空間的功能劃分。戶型為3房2廳，滿足了室內住宅有用功用，分區顯著動態皆宜，在設計上根本堅持了原戶型的內型布局.客餐廳、房間為直列排式布局，在局部作了調整.客廳通透了兩邊，撤除內凹與廚房相鄰的墻。使更賦有空間層次.主臥的衣帽間區則改動比較大。

2.顏色上，以其經典的配色系統.黑、白、黃交叉交合。出現了豐厚的室內空間表情、時尚與經典的磕碰、文麥與人文的布局、都賦予了室內空間的別的元素。

3.形體上。以“回”字型布局，上下照應、豐厚了原空間布局的板滯，“n”型電視墻面外型，使空間更加挺立，客廳內凹與光槽的門洞。豐厚了空間層次。級及遞進的層次，更帶有傳統院子宮廷的理念。

五、結語

本設計以簡潔明快為主要特點，注意室內使用功能，強調室內布置應根據區分原則的功能，家具布置與空間密切配合。這不僅將節省空間和材料，和布置房間清潔，有序的，豐富多彩的時代感和整體美，體現了現代人追求的“少就是多”的中國設計概念。

注：文章系“廣西民族大學相思湖學院2014年應用型人才培養模式改革試點專業-環境設計專業”項目課題系列論文。

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【關鍵詞】裝飾紋樣 造型原理 構成法則 藝術載體 應用形式

建筑裝飾雕刻的吉祥紋樣是民間美術中內容繁多的一個分支體系，要想了解并運用其精華，必須深入其中，針對具體的研究對象，分析其形，研究其意，應用其魂。傳統建筑裝飾雕刻是吉祥紋樣應用的主要手段，在建筑構件和室內家具、陳設上表現尤為突出。古代的能工巧匠用有限的工具在各種材質上進行雕刻，有木雕、磚雕、石雕、玉雕、象牙雕最普及的是在古民居的建筑構件上進行雕刻，如雀替上的木雕吉祥紋樣、墻頭的磚雕吉祥紋樣、牌坊下抱鼓石的石雕吉祥紋樣。如開封山陜甘會館大殿外檐的東西次間上方，由二龍戲珠、蓮花、桂花、蓮蓬等組成木雕吉祥紋樣。

一、建筑裝飾中雕刻紋樣的造型原理

（一）提煉凈化，想象再造

“提煉凈化，想象再造”是針對原有傳統吉祥紋樣的變革與創新。提煉凈化既要大膽地刪除繁瑣的多余部分，又要細膩地提取精華部分；想象再造是對已提煉元素做進一步的剖析與延展，在提煉凈化的基礎上進行再創造。具體可以借助原圖形已有的文化底蘊和特別的吉祥寓意，以及獨特的造型進行全新的聯想、幻象以及置換，從而創造出新的形式和新的圖形語言。如開封山陜甘會館牌坊中間的抱鼓石，分別釆用浮雕技法雕刻著“蒼龍行云”“丹鳳朝陽”。

（二）空間制約，適形造型

“空間制約，適形造型”是傳統裝飾圖形造型的一種重要手段，適形紋樣自古以來一直被廣泛運用，并保持著旺盛的生命力，常以鑲嵌式的手法，依次嵌入主題圖形、輔助圖形。如開封山陜甘會館照壁內檐西上方，由喜鵲、蓮蓬、蘆草組圖“喜得連科”；一只鷺鷥、蓮花和蘆草組成“一路連科”磚雕紋樣；在西廂房的北三間額枋之上，有組磚雕吉祥紋樣“四海長春”，由長春花（月季花）、寓意根基牢固的盤石、象征四海的海波組圖，寓意山河統一、社稷鞏固、一派祥和、四海長春。

（三）打散重構，二次抽象

傳統裝飾圖形的造型是有規律可循的，大多來自于對大自然的模擬與仿生，分解打散這種象形的造型，并運用平面構成中對稱、重復、漸變、相似等手段，將這些規律與寓意創作出新的形式與秩序；依循紋樣本身的形態和比例，重新規劃出一種圖形的秩序美，將圖形元素點、線、面等形式添加到新的圖形語言中，創造出獨具個性的新圖形；還可以是與原紋樣圖形特征毫無關聯的無中生有的創造，這種圖形形式可以充分發揮聯想與想象，將相關和不相關的圖形形式組織在一起，創造出新穎的、充滿裝飾韻味的全新藝術造型。

（四）異物同構，共生造型

“異物同構，共生造型”是指將兩種或多種互不相干的物象大膽的結合，有序地組合出一個新、奇、特的新造型。這種神秘的異物同構圖形在中國舉不勝舉，如龍、鳳紋樣便是其中的典范。龍是由多種動物組合而成，龍角似鹿，龍嘴似鱷，龍掌似虎，龍爪似鷹，龍鱗似魚，龍身似蛇。龍形歷經千年的變化與傳承，才形成了今天的形象，它已化身為中國的象征。開封山陜甘會館更像是一個龍紋樣的世界，隨處可見龍紋樣裝飾。異物同構是一種理想化、浪漫化、象征化的造型方法，除了上述將兩種或多種互不相干的物象大膽地組合成一種新圖形的表現方法之外，還可以是兩種或多種物象參與構圖，但各自保持原有圖形的完整性，用一種區別于異物同構的說法，叫做異物并立同構法。這種造型方法在開封山陜甘會館建筑雕刻藝術中吉祥紋樣的應用非常多，如在西廂房雀替上，由葡萄、松鼠、白頭翁組圖“多子多壽”，白頭翁嘴銜一枚葡萄，松鼠上下蹦跳；在東廂房次間的雀替上，由仙鶴、鳳凰、神鹿、松樹、梧桐樹等組圖的“與天同壽”等。

二、傳統建筑裝飾吉祥紋樣的構成形式

（一）單獨式

單獨式是指將一個完整的具象形或抽象形進行變異的圖形構成方式。單獨式圖形周圍基本上不配置其他圖形，也沒有被限制的外形。常用的單獨式圖形有植物、動物、人物等，還有自然中的日、月、山、河等，以及由各種文字變異而來的抽象圖形，這些都是極具代表性的單獨式圖形。單獨式圖形在形式上極其靈活，在現代設計中很多個性鮮明的標志設計都是由靈活多樣的單獨式圖形演化而來的。

（二）連續式

連續式圖形是指將單獨式紋樣按照一定的骨架，進行規律或不規律的連續排列而形成的連續狀圖形。連續式圖形分為帶狀連續式和面狀連續式。帶狀連續式又稱二方連續，是以單獨式圖形為個體重復排列而形成的二方連續的構圖形式。其骨架有多種，如散點式、接圓式、波浪式、折線式，以及綜合式等。面狀連續式圖形不受外形的限制，可無限延長圖形，基本骨架有散點式、連綴式、重疊式等，在結構布局上均衡穩定、條理清晰、井然有序。面狀連續式圖形在變化時，無論單位形如何變異，都不能影響其整體的秩序美感。如開封山陜甘會館中有多處“福從天降”的木雕裝飾紋樣。

（三）適合式

適合式圖形的構圖必須適合特定的外形，因此，適合式圖形大都受外形的限制，但這也正是適合式圖形的魅力所在。它的外形多樣，有方形、圓形、長方形、橢圓形、三角形等多種幾何圖形；還有多種自然形，如梅花形、桃形、葫蘆形等；還有人造形，如器具形、家具形、服裝形等各種異形。豐富的外形為適合式圖形的適形創造了豐富的可能性，從內部結構上可分為直立式、旋轉式、輻射式、轉換式、散點式等。在開封山陜甘會館內，適合式紋樣也隨處可見。如在東西廂房的墻頭上，每墻兩組大獅子身上有一只小獅子嬉戲的“太師少師”紋樣；在牌樓的抱鼓石上有一大一小兩只猴子在松樹間跳躍、皆以背部示人的“輩輩封侯”石雕。

（四）太極圖式

太極圖式又稱陰陽魚，最具代表性的形態是由黑白兩個魚形紋組圖。太極圖在造型上展現了一種相互轉化、對應統一的形式美。由太極圖式還發展派生出中國傳統裝飾紋樣所特有的S形構圖。太極圖式在民間又被通俗地稱為“喜相逢”（通常是偶數，成雙成對），運用時以“鸞鳳和鳴”“龍鳳呈祥”“四喜娃娃”“二龍戲珠”等形式出現。由太極圖式延伸而來的二分對稱式、四分對稱式，以及“萬”字形圖式和回旋圖式，都是由古老的太極圖式發展而來。在開封山陜甘會館內，照壁上的磚雕“二龍戲珠”就是太極圖式建筑裝飾雕刻藝術的典范。

三、傳統建筑裝飾吉祥紋樣在現代室內空間中的應用

在現代室內設計中，從地面鋪裝到立面造型，小到家居陳設小件、家具，大到公共空間造型、建筑構件，隨處可見傳統裝飾吉祥紋樣的樣子。其表現形式主要有三種：吉祥文字、動物紋樣、植物紋樣；其內容依然是傳統吉祥紋樣中的福、祿、壽、喜、財五個方面；但從表現手段和應用材料上，傳統吉祥紋樣一直在進行創新。

（一）新的裝飾手法的運用

傳統裝飾吉祥紋樣種類繁多、形態繁復，主題內容豐富多彩，并不易于融入現代藝術設計風格。要想將傳統吉祥紋樣恰當地運用到現代空間環境藝術設計中，必須具備兩點基本的設計素養：一是對中國傳統建筑裝飾紋樣有深刻的理解，二是對現代藝術設計元素有深入的了解。只有做到這兩點，才能以傳統吉祥紋樣為原形，通過抽象、概括、提煉等手法，拆解、創造新的設計元素，再以不同的技術手段、裝飾材料，巧妙地運用到現代室內空間設計中，從而使設計更加豐滿、新穎，更具有文化內涵。開封山陜甘會館就是很好的實例，會館牌樓彩繪，色澤艷麗、真實生動；建筑構件也都有吉祥紋樣的身影，如抱鼓石上的石雕紋樣，墻頭上的磚雕紋樣，雀替、房檐上的木雕紋樣等。在現代室內設計中，應用吉祥紋樣的裝飾手法有很多，大到室內空間的各個界面，如立面的窗簾軟裝飾、地面的地毯和地磚拼花；小到室內陳設，如餐具、抱枕、靠墊、裝飾畫處處都可以展現吉祥主題。

（二）新的裝飾材料的運用

傳統建筑裝飾的吉祥紋樣同樣適用于現代室內空間設計，只是造型需要更為抽象、簡潔，從而更符合現代人簡約的審美觀，因為具象、寫實的造型已不再符合現代人快節奏的生活（摒棄繁瑣）。因此，需要運用現代技術工藝、以新穎的材質使吉祥紋樣在現代室內設計中更好地發揮價值。吉祥紋樣介入現代室內設計，最典型的材料便是布藝，布藝沙發、靠墊、抱枕、窗簾、窗幔隨處可見各類動植物紋樣，以及文字紋樣，裝飾工藝有印花、提花、織繡等。在大型公共場所，如購物廣場、商務會館、高檔酒店的大堂、電梯間、走廊多采用石材拼貼，組成多種多樣的紋樣圖形，有圓形、方形、多邊形等，紋樣內容以花卉、植物變形居多，最直接的寓意表達多為“花開富貴”。室內空間立面裝飾的種類繁多，有墻紙、布藝、肌理漆等，造型多采用動植物的二方連續或四方連續紋樣。雕刻藝術也不再是單一的木雕、石雕、磚雕，多以新型材料、現代工藝來展現，或是以傳統工藝搭配其他裝飾材料共同展現。如以“榮華富貴”為主題，鏤雕的牡丹花卉紋樣以往多采用木雕，而現代設計應用中多采用環保材料或樹脂材料，以保證色彩豐富、艷麗飽滿；或是以琉璃為材質，通過晶瑩剔透的材料特點，凸顯牡丹花卉紋樣所寓意的“富貴”。結語中國是最早使用吉祥紋樣做裝飾圖形的國家。傳統建筑裝飾中的吉祥紋樣題材豐富、應用廣泛，在人們的衣、食、住、行等領域提供著重要的裝飾信息。從美學的角度來看，裝飾紋樣的圖形藝術提升了民眾的審美水平，滿足了人們祈福納吉的心理需求。現代藝術設計應從傳統裝飾圖形中汲取營養，在藝術作品中更好地體現地域文化和民族特色。而吉祥紋樣的“取其形，延其意，傳其神”，為現代藝術設計指明了方向。

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關鍵詞：界面設計 設計心理學 色彩 材質

室內設計是根據使用的建筑，環境的相應標準，使用適當材料和技術手段以及建筑設計的原則，以創建一個功能合理，舒適和美麗的室內環境需要，以滿足人民群眾的物質生活和精神生活。空間環境既應該擁有相應的使用價值，滿足功能上的需要，同時也應該具備能說明歷史文化背景，建筑設計風格，人文環境等心理因素。創造滿足人民群眾的物質生活和精神生活的室內環境。

然而設計心理學則相反發展較為緩慢，在學科建設，基礎理論等方面較為滯后，當今設計心理學范疇的問題在室內設計中有所顯露，這些設計心理學范疇的問題又對室內設計有了更高的要求。

一、室內建筑界面設計種類以及應用

（一）界面裝飾的作用及分類

界面裝飾的主要居室空間作為人類生存的基本條件之一，尤其是在生活水平、生活質量顯著提高的當今時代，改善和美化居室環境空間已逐漸作為人們的迫切需求之一出現在室內設計行業。作為空間維護體中最基本的要素之一的墻面，從過去僅僅只是簡單粉刷墻面漆逐漸演變成為展現家居文化的一個重要區域。

在空間維護體中，界面起到了不可替代的作用。它既能劃分空間區域，又能通過裝飾來美化室內空間。墻面裝飾的作用是保護墻體，美化環境。當下時代，主要有裝飾涂料飾面，壁紙類飾面，玻璃類飾面，板材類飾面，陶瓷飾面等藝術造型作為潮流墻面裝飾材質出現。

（二）裝飾涂料飾面

裝飾飾面涂料指的是能夠穩固粘連墻體表面的涂料且能在墻體表面形成一張完整的漆膜。涂料不僅施工簡便，維修方便，省工省料，而且質地輕，附著力強，色彩艷麗，質感豐富，以低廉的價格良好的質量以及耐水，耐污染，耐老化等優點深受顧客的喜愛。

（三）壁紙類飾面

壁紙，又稱墻紙，是一種應用相當廣泛的室內裝飾材料。墻紙分類繁多，大致可分為純紙類墻紙，無紡布類墻紙，木纖維類墻紙，硅藻土墻紙和金銀箔墻紙。此類墻紙因為擁有色彩鮮明多樣、圖案生動豐富、豪華大氣雍容、安全便利環保、施工簡單方便、價格公道適宜等多種其它室內裝飾材料所無法比擬的特點。此類裝飾材料在得體成功的設計基礎上，墻紙為顧客打造出理想、滿意的家居氣氛。

（四）板材類飾面

板材類飾面主要分為實木板和人造板。板材類飾以面紋理美觀寫實、強度高、材質好；尺寸穩定，不易因為外力因素造成變形，因此在使用過程中此材料能“小材大用”、“劣材優用”，滿足各種尺寸、形狀以及特殊形狀的要求。木材以其具有其獨特的優良特性，在當下社會已發展改良生產多種新型建筑結構材料和藝術造型裝飾材料的環境中占有重要地位。

（五）玻璃類飾面

玻璃類飾面，它是一種較為透明的裝飾材料，透光性較強。現在在一些酒店，住宅中對裝飾要求很高，一般材料滿足不了它的裝飾需求，裝飾玻璃因此應運而生。以其獨特的裝飾性能打造出非凡的效果，讓人置身仿佛置身于一個神奇的國度。玻璃的透光透明效果，玻璃的光線反射折射效果，玻璃的多色光亮效果，玻璃表面圖案的多樣效果，都擁有其他材料無可比擬的優勢。

（六）陶瓷飾面及石材飾面

陶瓷墻磚和石材墻磚都為一種高檔裝飾材料。石材是一種古老的裝飾材料，它裝飾性好，耐久性較高，來源比較廣泛。在材料選擇過程中，石材裝飾性的顏色，光澤，形狀尺寸，質感等幾方面共同決定了材料的優越性能。

二、墻面設計對受眾心理的影響

（一） 色彩作用于人的心理世界影響是多方面的，而且這種影響是潛移默化的，存在于人的潛意識之中。色彩要素是墻面設計中視覺效應最強烈的一點，大致分為冷暖和明度兩大類。

1. 在冷暖上來看，色彩本身是沒有冷暖和溫度的區別，冷暖事實上是人的主觀感受，是色彩對人的精神或者心理上的一種感官錯覺，以致讓人們感到冷或者暖。這些冷暖顏色給人們帶來的感官刺激隨處可見，比如當家庭中使用藍色調，會使人感覺涼爽；冬天家中使用橙色窗簾，會使人感覺溫暖。在室內墻面設計中，客廳，臥室裝飾較適合選用偏暖的色調，以此展現出溫暖、舒適的家居空間。而衛生間，廚房等空間則不然，應采用冷色調，由此打造出清潔衛生的居住環境。這些感覺是色彩給人們帶來的心理錯覺，物體表面溫度根本沒有發生任何變化。

2. 色彩的心理錯覺不僅僅存在于對于冷暖色調心理的區別，與此同時明度同樣也是構成要素之一。通常條件下，顏色明度是使人產生輕重心理錯覺的主要因素，顏色明度低會使人感覺比較重，有下沉感覺；顏色明度高，使人感覺比較輕，有上升，蒸騰的感覺。

3.當人們看到一個顏色或者色彩時，通常會聯想起該色彩的物理載體，比如看到紅色時很自然會聯想到火、太陽、花等等，色彩是人視覺經驗的結果。所以，色彩本身沒有任何溫度，不具備任何情感，只是人的感受和經驗碰撞后產生自然心理反應。

（二） 材質是墻面設計的物質基礎，墻面設計的重要原則之一就是正確的掌握各種材質，賦予各種材質以生命，把不同材質運用在不同空間，給人帶來不同的知覺感受，同時也能給人帶來豐富的心理感受。在室內空間中，材質的質地，肌理來看不同的材質會產生不同的心理感受和視覺效果，即使是同樣形態，采用不同材質也會產生不同感受與效果。

1. 板材，木材使用的歷史幾乎和建筑一樣久遠，使我們所知道的最古老的建筑材料。在視覺上，木材呈現出一種從淺黃到深棕色的不同色階的溫暖色調和自然肌理，同時在觸覺上，他是溫和的，軟硬適中的，還具有合適的重量，適宜加工成各種形狀。所以，木材在建筑工程尤其是裝飾領域中，始終保持著重要的地位。墻面中采用原木質材料原木色，給人一種原生態的感覺。在當今社會生活節奏越來越快的情境下，該色調作為一種適宜減壓的方式，來幫助人們緩解一天工作的疲勞感。回到家撲面而來一種大自然的氣息。

2. 石材，石材材質給人的心理感受上，具有持久，穩固，厚重，堅定等審美品質。在視覺上，不同石材以呈現出不同的紋樣，肌理，色澤，不同的加工處理方式表現出從粗糙到光亮的不同面貌。從觸覺上，它堅硬，冰冷，有重量感。天然飾面石材除需考慮色調選擇外，還要考慮建筑物的功能。在家居中，客廳及臥室的裝飾宜選用偏暖的色調，以顯示溫暖、舒適的情調；而用于衛生間、廚房的裝飾宜選用素淡雅潔的偏冷色調，以顯示出清潔衛生。石材表面越光滑，光澤度越高。為增加空間的視野程度或者想要打造出不同的虛實對比，采用不同光澤度的材料以改變其表面的對比程度設計者的不二選擇。在客廳等較為開闊的空間中，采用光澤度較高的石材，使人感覺眼前空間變大，而在臥室等私密度較高的空間中，采用光澤度較低的石材，可使人感覺隱私。

3.玻璃，玻璃是一種現代建筑材料，給人感覺變幻，清澈，優雅的感覺。不僅如此，玻璃的裝飾性能是活性的，是動態的，是充滿生命的活力的。它與日光輝映，可使建筑物色彩斑斕，光鮮照人。夜幕降臨時，月光投射在材料上，打造出居室充滿神秘色彩的效果。當玻璃與燈飾光線相交匯時，使建筑物如天上的宮殿，亦可使其呈現出光怪陸離的家居空間；可使居室祥和溫馨，也可使其冷光幽幽。

4.墻紙，墻紙的種類及其豐富，但給人的心理感受普遍為親切，溫馨，柔和。運用在室內空間中，讓人感覺溫暖，舒適。一般來說，墻紙選擇冷色調或是暖色調，和房間的光線息息相關。如，淡雅的淺綠、淺藍等冷色，較適宜于用在日照光線較充足的朝南或朝東的房間，與此同時，在光線條件非常好的情況下，墻紙顏色的選用應該適當加深一點，以柔化光線的強度，避免墻紙在強光的映射下泛白的情況發生。墻紙的顏色和圖案直接影響空間氣氛，大花朵圖案降低居室拘束感。色彩濃烈、圖案優雅鮮活，遠觀猶如置身清新的郊外環境的花朵圖案，可以減少房間的拘束感，給人帶來不僅是視覺上的盛宴，同時能讓人釋放出一天工作后的壓力，此類墻紙較適合在格局較為平淡無奇的房間使用。通常情況下，歐式古典家具（比如咖啡色、黑桃木色）成為此類墻紙的首選搭檔，既可以壓做大花朵圖案的妖艷，又可以為古典的低沉的家居空間中釋放出一絲別樣的亮色。如果選擇的是現代簡約家具的人們最好不要選用這種墻紙。圖案較小的壁紙是面積小或光線暗的房間的最佳選擇，宜選擇圖案較小的壁紙。豎條紋圖案的墻紙可以增加居室高度。

5.裝飾涂料，由于裝飾涂料顏色眾多，在色彩運用上給人視覺和心理造成很大的影響，在室內設計中，色彩起著改變或者創造某種格調的巨大作用，往往會給人帶來視覺差異和藝術上的享受。所以，色彩對人產生的第一映像是挑選裝飾涂料不能忽視的重要因素。在陽光缺少的陰暗環境中，多采用暖色調來親切的溫度感；在光線充足的室內環境中，多采用鉛灰色調來減低室內的明度；在人們短時間停留的公共空間中，使用明度較高，彩度較高的色彩，用來增強人們的熱烈的氣氛；臥室，辦公室等較安靜的空間中則需要采用調和色，灰色來獲取安寧，柔和的環境；如果是在較為高大的空間中，最好采用豐富的色彩層次，擴大視覺空間并加強空間的穩定感。

（三）在墻面設計中，色彩，材質會成為消費者在選擇時的重要依據。通過墻面設計的變化，達到與人建立親和力的目的，提高室內空間的感官性。例如，在臥室的墻面設計中，采用暖色系，無光澤的皮質軟包，讓人感覺溫暖，安靜，私密性較高。而在客廳，采用冷色系，光澤度較高的石材，玻璃等，讓人感覺視覺擴大，華麗而生動。

作為一份優秀的墻面設計案他不僅應該建立在積極滿足各種技術，美學，以及設計心理學原理，并且應該最大化的，最高利用率的的使用室內空間。建立一個舒適合理，以滿足用戶的身體和心理的雙重滿足的室內環境，以創造一個更適合居住和使用的家庭環境。邏輯設計遵循用戶至上，突出對居住成員的關懷，，滿足用戶的不同生理和心理需求是人性化墻面設計的最基本要求。要深入剖析受眾者的生理和心理需要，了解其感官的運用，通過設計者角色的置換以及打破慣性思維等方法，來滿足受眾者的各種需求。以人為本，一切設計都要把使用者放在最優的地位來考慮，不僅要滿足空間的使用需求，使內部環境更加舒適化，科學化。還要在此基礎上提升并完善空間的精神功能。從人性化的角度加以提升，實現物質，精神，使用的和諧和統一。

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