序論：寫作是一種深度的自我表達。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內心深處的真相，好投稿為您帶來了七篇數碼技術論文范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創作。

篇(1)

論文關鍵詞：數碼時代  建筑理論與實踐  形態變化

在新世紀之初，信息科技正在重塑世界，數碼技術將不僅更新建筑師手中的工作，而且也將更新建筑師頭腦中的觀念，工業時代的每一次科技進步都會引起建筑文化的反應，如新藝術運動，現代主義運動。因此數碼時代也必然產生新的建筑文化。什么樣的空間能反應二十一世紀的科技成就．生活和文化?數碼技術將怎樣改變建筑師的工作方式?如何面對和創造怎樣的未來生活?這是建筑師一直在思索的問題。在日益發達的信息化時代，這個問題比以往任何時代更顯得迫切。

數碼時代的建筑學誕生了許多新的概念，常見的有信息建筑(informationarchitecture)；數碼建筑(digitalarchitecture)；虛擬建筑(virtualarchitecture)；超建筑(transarchitecture)：信息建筑是未來建筑的總的發展方向，將極大的影響我們未來的生活。而數碼建筑的概念基本包括在信息建筑的概念之中，較集中的關注信息數碼技術對建筑形態的影響，更加貼近當前建筑學本身。虛擬建筑則是信息建筑得以實現的關鍵手段。超建筑則擺脫了傳統建筑學束縛，具有前瞻性和超前性，將為信息建筑的發展做出有益的探索。

數碼時代的建筑理念與實踐

建筑師們掌握了數碼工具，而且每一天這種工具便更趨完善，強大的邏輯計算能力，nurbs技術、動畫物體物理屬性設定技術以及三維輸入輸出設備的進步使我們擁有了前所未有的創作自由。中世紀的人們在修建哥特教堂的時候總是希冀建成世間最設高聳華麗的塔樓，在二十世紀經濟快速發展時，宏偉壯麗的摩天大廈被用來炫耀經濟實力，在數碼時代，打破傳統概念的新建筑形態成為了表達時代精神的最佳道具。

1989年，弗蘭克·蓋里(frankgehry)在巴塞羅那奧林匹克村設計的雕塑“魚”，第一次在真實設計和建造中運用了ibm開發的catia，創造出不尋常的建筑形象，多維復雜的曲面和尺度不同方向各異的空間構件顛覆了觀眾對建筑空間形象的傳統認知。catia把自由帶給了建筑師，這可以說是數碼時代建筑創作的開端。

在雕塑“魚”之后，蓋里利用catia的強大能力，創造出許多其它出人意料的建筑形象，畢爾巴鄂古根海姆博物館、布拉格荷蘭國家大廈等，極大挑戰了傳統的建筑營造和審美觀念。古根海姆博物館更是引發了對建筑美學認識的爭論，但對于建筑工程的實踐來說，這是一個偉大的進步。

莫斯在美國加州庫爾文設計的“傘”(umbrella)給我們帶來了極大的震憾。在舊倉庫的改造工程中，莫斯維護了場所的原有形態以及老建筑的基本結構，同時又插入了“畸形體”一一傘，來重塑場所性格，異形的三維扭曲的巨大玻璃瑰麗多姿，覆蓋了一個安置在建筑轉角處的室外表演場所的上方，標志了建筑的入口斜坡，帶來了非比尋常的視覺沖擊。這是建筑師和玻璃制作公司以及結構工程師的成功合作。

這些早就成為我們熟悉的致力于建筑形態探究的建筑師在遭遇到新的創作可能性的時候，理所當然的利用數碼技術積極探索新的建筑形態，對傳統建筑空間用數碼技術積極探索新的建筑形態，對傳統建筑空間加以變異，改變建筑的圍合界面，從而達到改變建筑形式的目的，可以說是利用計算機達到解放建筑形式的目的。

荷蘭的聯合設計工作室(un studio)是集合了建筑學、城市學、工程和基礎設施等各方面專家的聯合工作室，實行包容建筑學所有方面的整合性設計程序。他們的設計始終與電腦技術緊密相關，追求將形式推向數學的極限以創造復雜而又統一的結構。聯合設計工作室的墨比烏斯住宅是體現數碼時代建筑特征的實例。在這個設計中，“墨比烏斯環”作為設計的構思圖式推動了設計要領的深化和建筑空間的形成。墨比烏斯住宅水平延展開來的體量低懸在臺地上，螺旋交纏的運動空間為使用者帶來了對環境的不同認知。在新技術迅速發展的今天，建筑師個人對技術發展的敏感不足以在追趕新技術上做出決定性的成就，只有聯合各種專業人員，才可能在新建筑的探索上取得成功，這是聯合設計工作室給我們的啟示。

fo a提出了整體建筑(m onolithicarchitecture)以及地景(landscape)建筑的概念，從自然地貌中尋求建筑空間新形態。近來foa引人注目。剛建成的橫濱國際客運碼頭(yokohamaintemationalferrytemina1)，從計算機的虛擬構成真實的結構和材料的組成，方案在理想狀態和現實制約中力求取得平衡。方案最后保留了計算機創造的連續表皮造就空間概念，隨著建筑的扭動，地面、墻面、頂面自然地轉換，空間效果也類似墨比烏斯環。整個建筑就如同是被建筑材料包攜起來的地貌景觀一樣，人們在“山谷、丘陵、緩坡、洞穴”之中體驗連續界面帶來的不同尋常的建筑空間體驗。

格雷戈·林恩(greglynn)是哥倫比亞大學展開數字化建筑研究之后涌現出來的代表人物，他宣稱他對數字建筑的興趣主要存在于數字化的模擬狀態，著重研究在數字化狀態下空間形態的演化特征，并提出了動態之形(animateform)的概念，把傳統上關注靜態的建筑學推向了一個新的動態的領域。林恩針對具體建筑項目的設計便不缺乏建造的可能性，現在像大批量利用現有設備制造標準構件一樣，大批量制造不規則構件定制技術的可能性已經具備，相信他對真實建筑項目的實現一樣雄心勃勃，事實上從最近林恩的建筑實踐來看他可正在從他的純理論走向實踐。

渡邊誠(makotoseiwatanabe)在數碼建筑上的研究和通常依造型軟件來塑造復雜混沌的形體的做法也不同，他更傾向于根據工程需要制作特定的電腦程序，給予有特定意義的參數，從而生成某種合乎邏輯的形態，就好像生物進化，在外界和內在條件沖突、磨合中得到合乎道理的完善存在。早在他從1990年開始的“誘導城市”(theinductioncity)中，渡邊誠便設想城市和建筑形態的產生應當由環境中存在的確定的要素來決定，于是“誘導”的概念就產生了，使用特定的電腦程序，對環境要素加以回應，然后符合環境和個體本身需要的形態就出現了。就好像是地貌的形成是地質和環境的合作，生物的形態是自生的繁衍需要和環境的選擇的結果一樣。

大江戶地鐵線飯田地鐵站(iidabashisubwaystation)就是這樣解說道：“這件作品的形象，地下的部分象是植物的根，植物是將根伸到有柔軟的土的地下，和有水分的地方，而讓“葉子”之間盡量不重疊，這樣可以享受太陽光的洗禮，在水和光處于最好的條件的情況下尋找最理想的形。如果條件能夠滿足，自己就可以自由地成長，這就是我的設計想法。”在這個設計中，他便運用了自行開發的軟件，給予環境參數，誘導建筑形式的產生，整個過程自動發生，地下運動的是象浪一樣發光的網，通到地上之后形成翼的形狀。在這個過程中并沒有先制作電腦圖像或是模型，得到預期的形態，而是使用電腦程序，設定形態產生的模式，通過程序自動地在解決形態問題同時形成空間。

對于這些建筑師來說，數碼技術的發展帶來了對建筑空問的新的認知，帶來了建筑創作的新的方法，幫助他們面對新的時代面臨的新的問題。多學科的交融發展、新的思維方式和新的交流方式，新的美學思考和技術極限，這些是他們努力思考和試圖回答的問題，數碼技術幫助他們理解，協同他們給出答案，也創造出新的建筑形象。

由于計算機和網絡的發展，由于新的數碼時代建筑學思考的深入，數碼建筑教育的開展和普及化，數碼時代的更有沖力的新生代力量正如雨后春筍一樣迅速的出現，越來越多的新的建筑師加入到數字時代建筑形態的研究中，他們可以選擇成為創作可實現的真實的有數字時代特征的建筑的建筑師，也可以選擇成為在網絡世界中和游戲世界中創作和建造的虛擬建筑師，傳統的“建筑師”的定義正在被改變。

他們所接觸的建筑教育和對空間的認知和前輩們已然不同。出生在數碼技術開始大行其道的時代，成長在數碼技術廣泛應用的生活中，使用網絡進行遠程交流，玩網絡游戲，他們對生活、交往、空間的理解和認知都有著獨特的觀點和想法，無所顧忌的探索，創造出全新的建筑形象。

在具體現實性的數碼時代建筑范疇中，設計依然和建筑的實質存在相聯系，不管如何復雜的建筑形體和空間，依然需要遵從最基礎的力學原則，解決最基本的建筑的功能性的要求，解決物理的、生理的要求。當然，數碼時代的建筑同時也要承擔起對新時代的思考和設想。數碼技術的發展使得我們得到了新的創作方向和不同以往的解決方法，也帶來了新的審美的取向，建筑越來越輕盈、透明、開放，也變得更具有柔性、動感、混沌的特征，迥異于傳統。新的具有數碼時代特征的建筑將不斷的挑戰我們的認知，帶來新的不同的形象，讓人產生新的體會。

篇(2)

關鍵詞：數碼擴印,網絡數碼擴印系統,影像傳輸

1 引言

隨著數碼技術的發展和數碼產品快速普及的增長，對數碼擴印的需求日益上升。但數碼擴印機價格昂貴，一些傳統沖擴店無力引進數碼擴印機開展數碼擴印業務。另一方面，擁有數碼擴印設備的沖擴店為了加快資金回報，不使設備閑置，需要有大量的生產量。因此引入網絡數碼擴印系統來實現不同地域數碼資源的共享。

該系統以網絡為工具，采用“中心店＋加盟店”的連鎖模式開展數碼影像服務。其目標是：通過Internet，實現加盟店影像文件安全﹑可靠﹑及時地傳遞到擁有擴印設備的中心店以供沖印，為跨地域客戶提供一體化﹑多元化的服務；同時滿足中心店對加盟店營業情況查詢﹑統計的需求，為中心店決策提供支持。

論文將詳細介紹系統的結構﹑功能框架以及開發過程中所用到的關鍵技術及實現方法。

2 系統結構

2．1 業務描述

系統主要分為四部分：中心店服務器﹑加盟店﹑前臺和影像工作站。加盟店通過廣域網與服務器相連，前臺則通過局域網分別與服務器和影像工作站連接。其業務模型如圖1所示。

中心店服務器帶有數據庫，保存著加盟店注冊信息，加盟店及影像工作站的擴印信息，如擴印尺寸﹑數量﹑營業額等。主要功能包括：①處理加盟店發來的事務請求（如注冊﹑傳送﹑查詢），作出相應回答；②接收﹑保存遠程加盟店傳送的圖像和擴印單，并根據擴印信息更新數據庫。。

加盟店主要功能包括三方面：①收集需要擴印的信息，生成擴印信息文件，并將擴印信息添加到本地數據庫，供本地查詢和更新；②向服務器發出傳送﹑查詢等請求，并接受服務器的申請處理結果；③向服務器傳送待擴印的影像文件和擴印信息文件。

前臺為中心店的擴印業務管理平臺，它的主要功能是：①處理影像工作站發來的請求（傳送﹑查詢）；

②接收各影像工作站發送的擴印信息文件，將信息更新到服務器數據庫；③負責擴印單管理，如收費﹑標注﹑打印﹑查詢，為管理人員提供業務查詢﹑統計等功能。

影像工作站一方面負責向前臺發送本地擴印信息文件;另一方面向前臺查詢擴印單完成情況，并接受前臺發回的應答信息。

2．2 功能框架

篇(3)

在老一輩攝影師中算是年輕人，在新生代攝影師中，算是前輩。

所有的“中年”藝術家可能都可以用這句話來介紹，

可是在攝影領域來說形容Thierry的話除了這一句，再沒有更合適的了。

因為他的從“攝”之途恰好與數碼相機的成長史平行。

數碼攝影技術先鋒者

1985年起Thierry扛著傳統膠卷相機，作為一個職業攝影界的新人，在盛產攝影大師的巴黎嶄露頭角。很快他的職業攝影師之路如日中天，與此同時，富士、東芝、奧林巴斯、柯尼卡、佳能等老牌相機巨頭都相繼發表了數字相機的試制品。攝影所培養出的敏銳洞察力也被Thierry用在了科技范疇，在許多傳統攝影師對彼時成像質量低劣的數碼攝影產品嗤之以鼻時，Thierry已經為自己開啟了數碼攝影的大門。1988年富士與東芝在科隆博覽會上，展出了共同開發的，使用閃存卡的Fujixs數字靜物相機“DS－1P”。大部分攝影人仍舊持觀望態度，Thierry卻緊隨其步，最終成為了被載入史冊的80年代末期使用數碼攝影技術的先鋒。

與數碼技術一緣難解的Thierry在90年代世界信息化浪潮中經歷了又一次成長，他的攝影作品被用于早期私人電腦系統桌面，他自己也一步步地探索著電腦軟件可以為數碼攝影鋪開的新局面，同時也在不間斷地拍攝商業作品。

于是，信息技術之潮趨于平穩的千禧年之后，Thierry開始思考這十多年發生的數字革命。2006年起他開始做私人拍攝項目，并成功地因官方推選而參加了2008年法國大皇宮的“paris　photo”年度攝影藝術盛會。

2008年，他所攜帶的系列作品便是《二進制的孩子》。在這一系列作品中，他表達了對下一代人將要面臨什么樣的網絡和數字技術的疑問，以及對數字技術起源的好奇，還有對信息技術高速發展將帶來的最終后果的疑惑。當然，這也是作為攝影師、作為藝術家的Thierry，給90年代這個對全人類和他自己都帶來巨大變化的年代的總結性論文。

《二進制的孩子》這一系列作品中后期技術的運用也像是他給自己數碼攝影旅程的答卷。他將數碼芯片的影像同兒童肖像相結合，又一次引領了一股數碼后期與攝影相結合的自我表達潮流。

四年之后，　Thierry又帶著全新的系列出現在了公眾的視野中，這一名為《熄燈的城市》的私人拍攝項目，仍舊被官方選舉為2012年國際攝影盛會“paris　photo”的參展系列。同樣，他又借助了更發達的數碼攝影設備和后期軟件來圓了這四年的夢。

《熄燈的城市》——記錄熟睡后的城市

酒香不怕巷子深，Thierry　Cohen的《熄燈的城市》系列作品展選擇在一條僻靜小街的36號大院子里，　埃斯特·維荷德福畫廊因為Thierry的展覽門庭若市。略帶滄桑的Thierry每天坐在電腦前，時而上前與來訪者共同探討自己的作品。

雖然曾經作為商業攝影師的Thierry拍攝過各個領域的領軍人物，法國的明星、美國的企業家、好萊塢的制片人，還有中國的賈樟柯。雖然《二進制的孩子》讓他第一次登上了攝影界的頭版頭條。但是真正讓他名聲更加響亮的正是至今仍然沒有完成的《熄燈的城市》。為了這一組作品，Thierry跑遍了世界：巴黎、紐約、東京、里約熱內盧、悉尼、上海、香港，等等，如果人們想看見這些大都市在沒有燈光的黑夜中的樣子，那只能來Thierry的展覽了。在他的系列作品中，這些平日紙醉金迷、人世繁華的絢爛都市統統像是沉睡的嬰兒，在璀璨星空下平靜祥和。

而其實這一組作品并非表面看上去那么美好，創作這些影像的最初目的是表達對光污染的抗議，Thierry只能通過自己的作品表達自己對城市的熱愛，并把城市最美好的一面展現給大家。每每青睞這些作品的人為星空下的城市所折服的時候，Thierry當初的抗議也顯得不再尖銳，更直接地被每個人接受了。這便是攝影師最大的本領了吧。

篇(4)

【論文摘要】：圖像傳感器產品就成為當前以及未來業界關注的對象，吸引著眾多廠商投入。以產品類別區分，圖像傳感器產品主要分為CCD、CMOS以及CIS傳感器三種。文章主要概述了CMOS圖像傳感器的工作原理和優勢，介紹了現階段傳感器的技術和產業發展現狀。

圖像傳感器屬于光電產業里的光電元件類，隨著數碼技術、半導體制造技術以及網絡的迅速發展，目前市場和業界都面臨著跨越各平臺的視訊、影音、通訊大整合時代的到來，勾劃著未來人類的日常生活的美景。以其在日常生活中的應用，無疑要屬數碼相機產品，其發展速度可以用日新月異來形容。短短的幾年，數碼相機就由幾十萬像素，發展到400、500萬像素甚至更高。不僅在發達的歐美國家，數碼相機已經占有很大的市場，就是在發展中的中國，數碼相機的市場也在以驚人的速度在增長，因此，其關鍵零部件--圖像傳感器產品就成為當前以及未來業界關注的對象，吸引著眾多廠商投入。以產品類別區分，圖像傳感器產品主要分為CCD、CMOS以及CIS傳感器三種。文章將主要簡介CMOS傳感器的技術和產業發展現狀。

1. CMOS 圖像傳感器

CMOS圖像傳感器于80年明以來，由于當時CMOS工藝制程的技術不高，以致于傳感器在應用中的雜訊較大，商品化進程一直較慢。時至今日，CMOS傳感器的應用范圍也開始非常的廣泛，包括數碼相機 、PC Camera、影像電話、第三代手機、視訊會議、智能型保全系統、汽車倒車雷達、玩具，以及工業、醫療等用途。在低檔產品方面，其畫質質量已接近低檔CCD的解析度，相關業者希望用CMOS器件取代CCD的努力正在逐漸明朗。CMOS傳感器有可細分為：被動式像素傳感器CMOS與主動式像素傳感器CMOS。

CMOS圖像傳感器是多媒體產品中不可或缺的重要器件之一，也是數碼相機、監控設備、圖像采集設備中的核心器件。CMOS的全稱是Complementary Metal-Oxide Semiconductor，有"互補金屬氧化物半導體"的意思。隨著數碼相機、手機相機的興起以及對圖像質量要求的不斷提高，更加突顯了圖像傳感器的重要作用。

2. CMOS圖像傳感器的工作原理

CMOS采用感光元件作為影像捕獲的基本手段，感光元件的核心都是一個感光二極管，該二極管在接受光線照射之后能夠產生輸出電流，而電流的強度則與光照的強度對應但在周邊組成上。CMOS感光元件的構成就比較復雜，除處于核心地位的感光二極管之外，它還包括放大器與模數轉換電路，每個像點的構成為一個感光二極管和三顆晶體管，而感光二極管占據的面積只是整個元件的一小部分，造成CMOS傳感器的開口率遠低（開口率：有效感光區域與整個感光元件的面積比值）；這樣CMOS感光元件所能捕捉到的光信號明顯小于，靈敏度較低；體現在輸出結果上，就是CMOS傳感器捕捉到的圖像內容不太豐富，圖像細節丟失情況嚴重且噪聲明顯，這也是早期CMOS傳感器只能用于低端場合的一大原因。CMOS開口率低造成的另一個麻煩在于，隨著它的像素點密度的提高，感光元件的比重面積將因此縮小，而CMOS開口率太低，有效感光區域小得可憐，圖像細節丟失情況會愈為嚴重。這也是CMOS長期以來都未能進入主流數碼相機市場的重要原因之一。

3. CMOS圖像傳感器的優勢

CCD和CMOS在制造上的主要區別是CCD是集成在半導體單晶材料上，而CMOS是集成在被稱做金屬氧化物的半導體材料上，工作原理沒有本質的區別。CCD只有少數幾個廠商例如索尼、松下等掌握這種技術。而且CCD制造工藝較復雜，采用CCD的攝像頭價格都會相對比較貴。事實上經過技術改造，目前CCD和CMOS的實際效果的差距已經減小了不少。

⑴ 與CCD相比，CMOS具有體積小，耗電量不到CCD的1/10，售價也比CCD便宜1/3的優點。

⑵ 與CCD產品相比，CMOS是標準工藝制程，可利用現有的半導體設備，不需額外的投資設備，且品質可隨著半導體技術的提升而進步。同時，全球晶圓廠的CMOS生產線較多，日后量產時也有利于成本的降低。

⑶ CMOS傳感器具有高度系統整合的條件。理論上，所有圖像傳感器所需的功能，例如垂直位移、水平位移暫存器、時序控制、CDS、ADC…等，都可放在集成在一顆晶片上，甚至于所有的晶片包括后端晶片、快閃記憶體等也可整合成單晶片，以達到降低整機生產成本的目的。

4. 高速圖像傳感器的市場趨勢

目前，CMOS是高速成像所青睞的技術。在當前市場中，我們可以發現高速圖像傳感器有三大發展趨勢，一是向極高速方向發展，二是向片上特性集成方向發展，三是向通用高速圖像傳感器方向發展。 高速成像領域還有另一種趨勢，就是把高速ADC、時序發生器、LVDS發射器和校正算法的片上集成趨勢。這種圖像傳感器通常在速度和靈敏度方面不如上述圖像傳感器，但在易用性和系統集成功能方面頗有長處。目前市場上新興的第三種圖像傳感器就是通用高速圖像傳感器。具有模擬輸出或不具有時序發生器功能的老式(簡單式)通用圖像傳感器正在被速度更快、更復雜的圖像傳感器所取代。這種新型圖像傳感器使我們能在較短時間內就設計出通用高速攝像頭。

從產品的技術發展趨勢看，，體積小型化及高像素化仍是業界積極研發的目標。因為像素大則圖像產品的分辨率越高，清晰度越好，體積越小，其應用面更廣泛。

參考文獻

[1] 李清勇， 羅四維， 史忠植. 基于獨立紋元矩的紋理圖像檢索[J]. 計算機輔助設計與圖形學學報， 2007.

[2] 安志勇， 曾智勇， 周利華. 基于Radon和小波變換的紋理圖像檢索[J]. 北京郵電大學學報， 2007.

[3] 張恒博， 歐宗瑛. 一種基于顏色基元共生矩陣的圖像檢索方法[J]. 計算機工程， 2007.

[4] 彭輝. 基于紋理特征的圖像分類識別[J]. 計算機與信息技術， 2007.

[5] 田卉， 覃團發， 梁琳. 綜合顏色、紋理、形狀和相關反饋的圖像檢索[J]. 計算機應用研究， 2007.

篇(5)

【關鍵詞】 病案;信息;開發;利用

在醫學界，病案是珍貴的歷史資料，屬于醫療機構的知識財富和軟件資源，其中蘊含著醫務工作者的辛勤汗水和智慧的結晶，科技含量之高是無人替代的。它提供的數據資料是構成學術論文、論著和科研成果的核心內容。病案可貴之處需要有心人在探索中發現，達到開發利用。

1 信息是對客觀事物的反映

病案信息是醫院主要的醫療信息群，也是醫院最活躍、數量最龐大、使用率最高、發展最快的信息群。隨著我國醫院衛生事業的飛速發展，中國的病案信息工作也得到了長足的發展，由既往傳統的單純保管邁向現代的數字化信息管理，多媒體數碼技術的發展推動了病案信息工作，在這樣的新形勢下，加強病案管理、提高開發利用顯得更加重要，良好的病案管理是極大限度開展利用病案信息的基礎，對病案利用的越是充分其獲得價值就越大。只有出色地做好病案質量管理工作，才能使病案信息為醫院和社會發揮重大作用。

2 提高病案管理人員的綜合素質是實施質量監控的基礎

病案管理人員的素質及專業水平直接影響到病案管理質量，加強病案管理人員的專業化建設是進行病案管理質量監控的重要前提。現代病案管理人員必須具備基礎醫學、臨床醫學、醫院管理學、疾病分類學、計算機應用管理和統計學等多類學科知識，還要有一定的外語水平。這是一門不斷發展的綜合性科學，因此病案管理人員要建立一支高水平的人才結構合理的病案管理人員階梯隊伍，逐步實現病案管理隊伍專業化和素質最優化。

3 避免了人工查找，實現網絡共享

隨著科技的發展，多媒體數碼技術的引入，數字化病案為病案信息開發利用提供了良好的技術平臺，加速了病案信息的開發利用的進程，數字化病案管理信息系統是在醫院現有的信息系統的基礎上的延伸，不但能夠實現病案管理工作過程中諸多部門的數字共享，在各個客戶端還能將病案全文信息資料包括圖象信息，通過計算機傳輸、管理和利用。大大減輕了臨床醫生查找病歷資料的工作強度，節省了大量寶貴的時間。完好再現了紙質病案原貌，保護和隔離了紙質病案原件，降低了病案的丟失、損壞率、也減輕了病案保管員的勞動強度。但建立電子病案系統，在內容上強調患者信息的原始性、完整性和準確性。

4 病案信息的利用

4.1 通過對病案信息的統計，可以了解各科室疾病的總體轉歸情況，了解醫師診療水平和護士的護理以及醫技人員的技術水平情況，由此判斷全院的醫療總體水平，成為衡量各科和醫務人員總體水平的依據。通過對病案數據分析，制定相應的醫療質量目標、醫療管理制度、醫療質量控制方法等進一步提高醫療水平。

4.2 病案是醫院科研和教學的基礎，病案信息資料是臨床醫療實踐的原始記錄，是醫務人員對疾病進行診斷和治療的全部總結。在教學方面，它是活的教材，在科研方面，病案信息對臨床研究與流行病學研究具有備考作用，臨床研究對病案的研究，即個案和多個個案的研究。臨床流行病學則對案例相關性有研究，對疾病在家族、在人群流行、分布的研究。

4.3 醫院管理的謀略，相當大一部分來源于有價值的疾病信息，用于指導醫院管理，它是醫院管理中最重要的原始信息資料，它記錄著醫院的醫療水平和技術發展及遇到的醫療問題等方面；真實而完整的病案資料中蘊藏著豐富的知識與信息。醫院管理者通過病案信息分析醫院現狀，檢查和監督全院工作，指導醫院經營管理，提高醫院工作效率與質量管理的科學性。

4.4 病案作為事實證據具有的法律意文，可以維護醫院和醫務人員的尊嚴，借以公正處理醫患矛盾。在當今醫學科學高速發展的醫療糾紛難以避免的氣候下，病案尤其重要。因此，深化醫療機構人事制度改革配置精明強干的病案管理人員，建立健全和更新病案管理制度。

篇(6)

【關鍵詞】新聞名校；遷移教學法；實踐教學

中圖分類號：G40文獻標識碼A文章編號1006-0278（2013）06-193-01

斯特拉斯堡大學新聞教育中心（CEUJ）和巴黎政治學院新聞學院（Sciences Po.）毫無疑問是法國國家新聞工作者職業聯合委員會（CPNEJ）評選出的全法13所新聞名校中的佼佼者，其中兩校的“實踐教學”以其形式之獨到、內容之實用、方法之受用蜚聲全球，而“遷移”教學法是其亮點。作為同樣注重實踐、實戰、實際技能的法國新聞專業和播音主持專業，只有將“遷移教學法”先進理念鉆研透徹，且跟播音主持專業實踐教學現狀相結合，才能為播音主持專業實踐教學下一步改革提供有益參考。

一、注重“全媒體”的斯特拉斯堡大學新聞教育中心的“遷移教學法”

始于1994年的“遷移教學法”被斯特拉斯堡大學新聞教育中心喻為是一個“大膽”的教學法。它具體操作是：每學年將學生放置于一個陌生的國家、陌生的城市（2008年在上海）、陌生的語言、陌生的文化當中，根據所在國家當下熱點新聞確定一個新聞選題，在一名導師組織下5周內用法語制作一份日報、一期雜志、一期廣播專題節目、一期電視專題節目、一個網絡專題視頻，回到法國后在法國國家電視3臺、法國國際廣播電臺、網絡以及斯特拉斯堡地方報紙、雜志發行和播放。斯特拉斯堡大學新聞教育中心的“遷移教學法”之所以“大膽”，一是在于將學生放置一個他們完全陌生且困難重重的環境，文化不同、語言不通、交通不熟。二是帶隊導師只負責解答他們的疑問，而不參與他們的選題、策劃、采訪、制作等一系列的實踐，也不替他們解決實際困難。三是每一個小組的5名學生之間既有合作也有各自艱巨任務。每個小組確定一個新聞選題，每個人根據自己專業方向選擇報紙、雜志、廣播、電視或網絡任一媒介開展工作，但同時又兼顧采訪、外聯、撰稿、攝像、編輯等工作。四是學生出發前已經跟相關媒體簽訂合同，各媒體承諾把這次制作的節目或出版的報刊、雜志根據合同確定的時間播出或發行。五是這次“遷移教學”是學生畢業前最后一個實踐作業，只有完成它才有資格參加論文開題順利畢業。如此，不難發現，斯特拉斯堡大學新聞教育中心的“遷移教學法”最大的特色強調的是在陌生環境下進行“全媒體”的實踐教學，即學生既能辦報紙、雜志，又能制作廣播節目、電視節目和網絡節目；既能采訪、攝像、編輯，也能現場報道、現場評論、配音、寫稿甚至開車。

反觀播音主持專業的實踐教學由于資源、辦學經驗、經費、生源、設備、師資、教學理念等情況相差甚遠造成重點院校和地方普通院校在實踐教學改革步伐也相對懸殊。重點院校早已突破舊有“模擬”模式轉向“校臺合作”人才培養模式，而地方普通院校依然沿襲著舊有的寒暑假學生自愿聯系媒體實習（或見習）的實踐模式。在此模式下培養出來的“人才”不知不覺中被時代所淘汰，只能跟在地方媒體運作現狀后面亦步亦趨陷入一種“地方媒體意識”而不能自持。這樣的“人才”在廣播電視傳播領域既談不上“一專”，更談不上“多能”，在重點院校實踐教學改革成功案例中，中國傳媒大學播音主持藝術學院與云南電視臺開展的校臺合作實踐教學模式是其中的亮點。但是，相較于斯特拉斯堡大學新聞教育中心實施近20年的“遷移教學法”而言，仍存在不少問題。一方面，教學形式仍給人一種課堂和模擬訓練延伸的感覺，而不是刻意營造“完全媒體環境”氛圍，學生依然在心理上“依賴”教師；另一方面，媒介范圍僅局限于電視一種媒介且人數過多，學生僅能參與到整個節目制作鏈條僅有的1-2個環節，使得“培養策劃、采、編、主持能力合一的高級廣播電視人才”成為無的放矢的空中樓閣。當然在時間短、任務重、人手缺的情況下由中國傳媒大學播音主持藝術學院牽頭邁出的與電視媒體全方位合作以此推進實踐教學改革這一步，是我國播音主持藝術專業實踐教學改革跨出的一大步，而法國斯特拉斯堡大學新聞教育中心實施的“遷移教學法”其中先進的理念值得我們在改革實踐中進一步探索與借鑒。

二、注重國際合作、網絡平臺的巴黎政治學院新聞學院“遷移”實踐教學法

巴黎政治學院新聞學院的“遷移”實踐教學與斯特拉斯堡大學新聞教育中心相比最大的特點就是強調“政治”領域的選題且在多個“城市”調查，比如，在奧斯威辛集中營解放60周年之際，新聞學院學生輾轉波蘭、布魯塞爾、歐洲議會中心進行實踐教學；2009年和2010年的11月到以色列多個城市進行國民議會選舉調查；2007年2月到柏林調查采訪德國總統成為歐盟輪值主席國后的施政理念等等。第二，巴黎政治學院新聞學院在實踐教學中非常重視“網絡媒體”，注重教授最先進的數碼技術和理念。一是高瞻遠矚，緊緊抓住當下全球最熾手可熱的媒介――網絡，又與最熾手可熱的搜索引擎谷歌合作掌握最先進的技術，正如它的的培養目標說的“培養有創新能力、職業道德，懂數碼會評論的記者”，他們相信掌握“數碼技能”是未來記者必備的能力。二，放眼全球，博采眾長。不管與哥倫比亞大學哦新聞學院合作還是讓學生到全球各國實習，亦或是做“遷移實踐”，如此，學生的眼界也極為受限。雖然中國傳媒大學播音主持藝術學院、西北大學等院校已經與臺灣世新大學開展交換生項目，但這僅是學術上的交流，倘若能與臺灣當地媒體進行實踐教學合作，教學效果會有質的提升。網絡媒介一直是播音主持專業不夠重視的媒介平臺，展望未來，放眼全球，網絡媒介方興未艾，如火如荼，尋求與網絡媒體實踐教學合作點，真正讓播音主持專業學生在動手能力上成為“一專多能”的人才應該作為未來播音主持藝術專業實踐教學改革新的方向。

篇(7)

網絡電影的傳播者不分階級不分階層，任何人都可以成為網絡電影的傳播者，任何人都可能成為網絡電影的影評家。網絡電影如同眾多在網絡上的事物一樣，有巨大的傳播與評價空間。任何人只要想傳播，便可以把鏈接到網絡的任何地方；任何人只要想評價，就可以將自己的評價在網上出來。至此，文化之間不再有上下游的分別，網絡電影的傳播者之間，也不再有階級和階層的分別。

網絡電影的傳播突破了國家與地域的限制，任何地方的人都可能點擊、觀看、傳播、評價。可以這樣說，在互聯網上，如果沒有語言的障礙，那么，沒有國界與地域的明顯界限。我們在中國，可以點擊大洋彼岸的網頁，觀看美國或韓國制作的網絡電影，并將它的鏈接在自己的網頁上，或在即時對話框中傳給對話的遠在非洲的朋友，還可以同時在網頁上留下自己的評價。這種突破國家地域限制的自由使網絡電影得到更為廣泛的傳播。

網絡電影的傳播帶來了電影評論的自由參與。一方面，網絡電影帶來了電影評論的時間、空間的自由，你可以在任何時候發表自己的評論，不受時間的限制，你可以將評價在論壇、博客，可以投票，還有各種網站、電影公司甚至個人舉辦專門的網絡電影比賽或影評活動。另一方面，網絡電影的評論還突破了評價方式的限制。過去的簡單的文字評論的方式已經遠遠不能滿足網民豐富多彩的想象力了，網絡電影的評論夾雜了文字、圖像、音響、視頻剪輯改編等等形形的方式。

2.自主性引發觀賞的熱潮

沒有固定的播出時間，不論是凌晨，還是深夜，只要想看，就可以放映。因為自己就是網絡電影的放映者。利用那些毫無用處的零散時間，上網欣賞一段網絡短片，可以幫助釋放工作上的重壓，單調枯燥的日常生活也就不顯乏味了。這種最為前衛的藝術也許是最適合明快而緊湊的休閑方式了，再不需要受影院放映時間的限制，自由自主，是觀看網絡電影最輕松的選擇。不用走進影院，不用坐在影院固定的座位上，網絡的普及帶來了網絡電影播放空間的進一步加大，無論是在家中、網吧、旅店、機場，只要有網絡的地方，就可以看網絡電影。

除了上述時間空間的自主外，網絡電影的播放內容也是自主的。有人把網絡上被整合的電影資源比喻為一種超級文本，并指出：“超級文本提供了一種可無限重新定位的系統，該系統的臨時中心點取決于讀者，從另一種角度講，讀者成了真正主動的讀者。超級文本的基本特點之一是它由許多相互聯接的文本本身組成，這些文本不存在組織結構上的主軸。”網絡電影的觀賞在人們的輕點鼠標中，就輕易地實現了中途的任意切斷、播放進度的隨意控制、畫面的隨意停止與放大、不同電影中的任意切換。

3.個體性刺激作品的豐富

與傳統電影的大投入大制作不同，網絡電影的制作往往依賴數碼技術。完成一部網絡電影，只需要簡單的人馬，甚至只需要一己之力。數碼技術的成熟使網絡電影可以僅僅依靠數字技術，就完成所有過去無法想象的特技。隨著軟件技術的越來越發達，視頻、音頻的剪輯與制作越來越簡單、容易操作，于是網絡電影制作的個體性就越來越有可能成為現實。如今我們可以看到，火爆網絡的很多網絡電影都是網民獨立創作的結果。因此，不同的個體擁有不同的技術、不同的教育背景、不同的性格、不同的喜好，也制作出不同的網絡電影，這極大地刺激了作品的豐富。

網絡電影的不需要大公司的支持和巨大的財力支撐，只要能制作出來，就有數不清的網站、論壇可以隨意地。如果說網絡電影的制作有時候還需要人們的通力合作的話，那么網絡電影的，則絕對是個體性的行為。對影片制作者來說，互聯網為他們提供了一個好媒介來公開自己的作品。網絡提供給了網絡電影制作者們以展示自己天才的最廣闊的舞臺。

除了制作、的個體性，網絡電影的觀看更是個體性的。對于傳統的電影來說，一部電影可以同時放映給1000個觀眾，而對于網絡電影來說，卻是1000部不同的影片有1000個不同的觀眾。網絡電影的播放者與觀看者合而為一，自己選擇自己喜歡的網絡電影自己播放給自己觀看，這就是網絡電影的觀看模式。由于本論文由整理提供

各人的偏好興趣不同，也有了不同的選擇，這也使得不同的網絡電影能夠分別得到不同人的點擊觀看。這也促進了網絡電影作品的豐富。

4.匿名性給予自我的釋放

網絡電影寄生于網絡，網絡的特性賦予了它獨特的匿名性。

網絡電影的制作者具有匿名性，網絡電影的制作者們不必過分地在意創作的種種規則與約束，他們可以完全按照自己的喜好和方式來制作，將自己在現實生活中的喜怒哀樂用網絡電影的方式表現出來，而且不必過分地在意制作水平的優劣和作品的得失。不論制作者是想在網絡電影的制作上小試身手，還是想達到釋放自己某種觀點的目的，他們都藏在電腦屏幕的背后，在隱藏的身份下，不受創作條款的管制與束縛，也正因為如此，網絡電影的作品才越來越豐富。

網絡電影的觀眾同樣是匿名的。這使得人們在這個社會時時處在“看”和“被看”的地位暫時被改變，人們卸下“被看”的包袱，可以完全輕松的選擇自己想要看的網絡電影的內容。不必在意某些片子惡評如潮被定性為違反了什么綱目，就因此而放棄觀看它的欲望。只要想看，就可以選擇觀看。這使網絡電影進一步流行。

網絡電影的評論同樣是匿名性的。這種匿名性使得網民在發表自己有關某些網絡電影的評論的時候，可以把自己愿意表達的內容通通表達出來，不必像日常生活中那樣，顧忌自己因為表達了與別人相同的觀點，而被認為是奉承巴結或無能，也不必顧忌自己因為表達了與別人不同的觀點，而被與自己持不同觀點的人所敵視。這樣，網絡電影的評論者可以得到情緒的徹底宣泄和自我的釋放。這也促使了網絡電影的熱度越來越高，使網絡電影不斷傳播和評論。

總之，網絡電影于網際的流行，已經成為了一種不爭的事實。尼葛洛龐帝在《數字化生存》一書中的結語以“樂觀的年代”為標題，他認為，“每一種技術或科學的饋贈都有其黑暗面，數字化生存也不例外。……但是不管怎樣，數字化生存的確給了我們樂觀的理由，我們無法否定數字化時代的存在，也無法阻止數字化時代的前進，就像我們無法對抗大自然的力量一樣。”隨著網絡社會的不斷成熟與發展，作為新生事物的網絡電影，也在不斷地成長、變得更為成熟。有全球電影人的共同努力，網絡電影必將推動一場新的電影文化的革命。

參考文獻：

[1]本雅明.《機械復制時代的藝術作品》[M]，浙江攝影出版社,1993.

[2]尼葛洛龐帝.《數字化生存》[M]，海南出版社,1997.

[3]斯勞卡.《大沖突：賽博空間和高科技對現實的威脅》[M]，山西教育出版社,1999.

[4]紹伊博爾德.《海德格爾分析新時代的技術》[M]，中國社會科學出版社,1993.